你不是亞細(xì)亞的孤兒你是該回家的孩子
說起臺灣電影，不得不提起新浪潮運(yùn)動。1987年臺灣電影領(lǐng)軍人物楊德昌發(fā)表了《臺灣電影宣言》，質(zhì)疑了當(dāng)時的電影政策、大眾傳播和評價體系，追求“區(qū)別于商業(yè)電影的另一種形式”，其實(shí)就是向當(dāng)時的審查制度和唯票房論開炮。那時臺灣電影泥沙俱下，但旺盛的消費(fèi)能力催生著電影市場的泡沫，即便爛片也有高票房。彼時的臺灣電影市場和此時的大陸電影市場何其相似，不過估計(jì)不會再出現(xiàn)楊德昌式的人物了。侯孝賢、陳國富、賴聲川、吳念真、焦雄屏等54名臺灣青年電影人紛紛響應(yīng)《宣言》。臺灣電影大為改觀，引起世界矚目，逐漸開始在世界電影中有一席之地。
《悲情城市》拍攝地已無文化精神
新浪潮電影的開山之作當(dāng)屬楊德昌《光陰的故事》，4個小故事拼湊成了一部青春史。無獨(dú)有偶，十幾年后的大陸出了個姜文導(dǎo)演，《陽光燦爛的日子》也將目光投向了青春史。梁啟超在《少年中國說》中呼吁到“少年強(qiáng)則國強(qiáng)”，看來青春是這些牛人們尤為關(guān)心的部分。那時的臺灣電影也像是個青年人，侯孝賢的《悲情城市》、陳國富的《國中女生》，吳念真的《搭錯車》……他們開創(chuàng)了一個時代，這個時代全世界都在為臺灣電影的光芒所吸引。當(dāng)然，在話劇界鋒芒畢露的賴聲川《那一夜 我們說相聲》從另一個領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了新浪潮的意義。
從小在臺灣長大的李安沒有參與這場運(yùn)動，因?yàn)楫?dāng)時他正在美國求學(xué)。但是不久以后他推出了家庭三部曲《推手》《喜宴》《飲食男女》則不折不扣地以臺灣為背景了。很難將他與臺灣電影分開。關(guān)于家庭、責(zé)任、愛情甚至于生死的思考，都打上了東方文化的烙印。如果說楊德昌和那些導(dǎo)演們是以團(tuán)隊(duì)的狀態(tài)出現(xiàn)，那么李安則是以個體出現(xiàn)。但這并不妨礙他們之間的借鑒和交流。甚至在臺灣電影逐漸走下坡路的時候，李安仍記得為臺灣電影站臺說話。
接班不易新浪潮電影逐漸退潮，臺灣電影依舊有人接班，比如張艾嘉。上半年張艾嘉攜新作《念念》來到大陸，反響一般。大概很多人對她并不了解，其實(shí)她早在80年代已經(jīng)是影后了，不僅如此，她也發(fā)過好幾張唱片，其中就有《光陰的故事》《愛的代價》，這兩首歌的原唱都是她。她真正開始嘗試做導(dǎo)演是在90年代了。一部《少女小漁》讓她獲得了業(yè)內(nèi)的肯定，也逐漸形成了她獨(dú)有的敘事風(fēng)格?！?0 30 40》參賽柏林電影節(jié)。之后和大陸導(dǎo)演田壯壯、李玉、賈樟柯一見如故，先后參演了《吳清源》《觀音山》《山河故人》。她完美詮釋了什么叫做跨界，在演員、歌手、導(dǎo)演三個領(lǐng)域游刃有余。今年她再度和杜琪峰周潤發(fā)合作《上班族》，三位老友在新片發(fā)布會上感性落淚，令人唏噓。10月30日上映的《山河故人》中，張艾嘉將和董子健上演一段凄美的“師生戀”。
《郊游》揭幕金馬影展 蔡明亮亮相侯孝賢助陣
和她同時期的導(dǎo)演還有蔡明亮，他和御用男主角李康生之間的故事一直撲朔迷離。事實(shí)上他第一部作品就是以李康生的真實(shí)生活所改編而成。《青少年哪吒》一出現(xiàn)便驚為天人，隨后的作品不斷獲獎。剛剛不久上映的《少女哪吒》有向蔡導(dǎo)致敬的成分。臺灣導(dǎo)演很重視編劇部分，有實(shí)力的導(dǎo)演很多都是自編自導(dǎo)。而蔡明亮幾乎所有的作品都是自編自導(dǎo)。他也成為繼楊、候之后的另一個領(lǐng)軍人物。但是這樣的人不多，臺灣電影似乎有點(diǎn)后勁不足。
回家 回家當(dāng)香港電影《無間道》系列風(fēng)靡整個華語世界時，臺灣電影人按捺不住了，鈕承澤站了出來，《艋舺》橫空出世，最后成就了一段經(jīng)典。這部電影不僅梳理了臺灣的黑道、黑金政治、兄弟友情，其中<愛尬聊_百科全書>穿插了各類隱喻，樂趣無窮。趙又廷、阮經(jīng)天等新一代小生也憑借這部電影嶄露頭角。鈕承澤早期就在侯孝賢的電影里出演各類角色，受過新浪潮電影的熏陶。不同的是，他更強(qiáng)調(diào)個人經(jīng)驗(yàn)。隨后戴立忍和易智言也發(fā)展了自己獨(dú)特的電影風(fēng)格。但是臺灣電影的票房卻不容樂觀逐漸下滑，最嚴(yán)重的時候只有不到2%的市場份額。
臺灣電影究竟該怎么做，文藝片票房冷淡，商業(yè)片倒有廣闊市場。魏德圣選擇了后者?？梢赃@么說，他和新浪潮電影的思想一脈相承。不同的是他更靈活。在明知無力取得資金開拍《賽德克·巴萊》時，他先嘗試了一部能夠賺錢的《海角七號》。在這部電影中，他尋找了已經(jīng)有粉絲基礎(chǔ)的中孝介和范逸臣，情節(jié)輕快幽默，愛情必不可少。最重要的是，他把一部商業(yè)片拍得接地氣，仿佛就是為臺灣人量身定制的，大量使用臺語倍感親切。這一切達(dá)成了化學(xué)反應(yīng)，這部電影大賣。連破臺灣票房紀(jì)錄。賺到錢之后，他開始了野心勃勃的《賽德克·巴萊》。
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很難去評判《賽德克·巴萊》在臺灣電影史上的意義，它太過特殊。一部原住民抵制日本侵略者的戰(zhàn)斗？在我看來，更像是臺灣電影向其他電影的宣戰(zhàn)。好萊塢大片有的特效，我做得更好；歐洲電影的人文反思，我想得更深；而你們沒有的本土性，我做到了極致。原班啟用原住民，沒有專業(yè)演員。最真實(shí)有效地重現(xiàn)了那場復(fù)仇。這部電影似乎在回答羅大佑在30年前的疑問“我們到底是不是亞細(xì)亞的孤兒？”其實(shí)我們不是，只要有自己的家園和信仰，我們就永遠(yuǎn)不是孤兒。
此外，周杰倫的《不能說的秘密》，九把刀的《那些年 我們一起追的女孩》，蕭雅全的《第36個故事》，陳駿霖的《一頁臺北》，張榮吉的《逆光飛翔》，杜家毅的《轉(zhuǎn)山》……都向我們證明了臺灣年輕電影人的熱情和行動力。這些電影都在大陸獲得了口碑和票房。沒有歷史包袱的年輕電影人迅速和大陸電影人合作。
青春電影《我的少女時代》近期在臺灣熱映，票房過億?！赌切┠辍反邿崃藘?nèi)地青春電影，內(nèi)地青春電影的高票房又影響了臺灣，可以說是相輔相成?！段业纳倥畷r代》用了許多90年代的回憶，其中包括小虎隊(duì)“乖乖虎”蘇有朋休學(xué)的新聞畫面。早已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的蘇有朋自嘲：沒想到我的負(fù)面新聞還變成一個時代的標(biāo)志。
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