電影《囧媽》:媽媽,你為啥就這么作??
不要和你媽媽吵架。輸了就挨罵,贏了就挨打。"
嗯,我確信這一點。尤其是看了《囧媽》之后。
四十歲的許伊萬與母親相處不好,似乎是一個普遍現(xiàn)象。我們哪一個人,如果能和媽媽在同一個房間住一個星期,在一起不出門,就給你一個大寫的“西裝”!然而,當(dāng)我感到尷尬時,徐伊萬和他的母親上了同一列開往莫斯科的火車。六天后,他們在同一節(jié)車廂里,可愛的親情點突然爆發(fā)了!
抱歉媽媽盧曉華出現(xiàn)了,我笑了。唉,每個人都有一個同款的媽媽,需要打扮得漂漂亮亮,出門就能搬回家,還得給你安排好一切。最后,你忽略了原因.她會不停地往你嘴里塞各種食物,她討厭不在你肚子上放拉鏈塞東西。什么時候喝水,喝什么樣的水,喝多少,都不會錯。在外面遇到異性朋友,你對人熱情,她覺得你不健康,你對人冷淡,她怪你偏心。我媽媽,你想從我這里得到什么?
這種母親,她們很愛我們,但是當(dāng)她們愛我們到深處的時候,她們就成了孩子心中的控制欲!難怪媽媽最后會給兒子一滴眼淚:“我知道你煩我,但我是為了你好!”
是的,我也有一個六十多歲的媽媽,她的很多行為我都無法理解。歸根結(jié)底,她是最愛的人,也是最不被理解的人。
電影《囧媽》可以看作是母子相處的教材片,是最能體現(xiàn)兩代人差距的電影。其中三個細節(jié)值得特別一提。
首先是情緒的遺傳效應(yīng)。做了十幾年情感節(jié)目,我們常說“一個家庭里你最討厭誰,最喜歡誰”。一個家庭的情感模式一定有它的代際傳承。電影中的徐藝婉就是這樣一個例子。他懷疑母親控制欲太強,無論是丈夫還是兒子,他總是要跟著她的節(jié)奏走,總想把徐藝婉塑造成她想象中的兒子形象。所以徐伊萬在和妻子的婚姻中不自覺地復(fù)制了母親的性格,他想控制妻子的工作、喜好甚至生活細節(jié)。即使做生意賠錢,也不能讓老婆賺錢!這是什么心態(tài)?典型控制器!
這可以體現(xiàn)在我們身邊太多的家庭,父母和孩子之間,夫妻之間,太多這樣的愛情的爭斗。如果有一天你發(fā)現(xiàn)你最親近的親人變得越來越不可愛,你應(yīng)該好好看看自己。也許你和他有同樣的習(xí)慣。
二、為什么家里有媽媽?看到許伊萬尷尬的狀態(tài),電影院內(nèi)笑聲一陣又一陣。但笑過之后,你就能深刻體會到小時候的困境。徐伊萬的母親花了2萬元報名參加了一個海外演出團,為了實現(xiàn)自己的夢想,她不得不坐了6天6夜的火車去莫斯科。在我兒子眼里,這就是在做。為什么不能老老實實坐飛機去?你為什么不能呆在家里安享晚年?你可以發(fā)現(xiàn),很多老人的幸福都來自于為子女創(chuàng)造的“不幸福”。很多朋友來找我說我父母的問題,說他們天天做父母都瘋了!這個世界不僅是蘇大強,還有盧曉華無處不在!但仔細考慮后,我發(fā)現(xiàn)父母的工作只是一種“尋求關(guān)注”。當(dāng)我們的孩子長大后,他們越來越忙,我們不愿意在有空的時候和父母在一起。我們都太有耐心了,不會沉下心來和父母溝通,直到真的覺得不舒服。于是父母下意識地開始思考“制造麻煩”,因為只有當(dāng)他們“制造麻煩”時,孩子才能回到他們身邊“解決事情”。這就像孩子試圖用惡作劇來吸引父母的注意力。家庭愛情是50年的循環(huán)。當(dāng)我們年輕的時候,我們用惡作劇來抓住父母的心。長大后,父母用輾轉(zhuǎn)反側(cè)來求我們的愛。這就是骨血濃濃的愛。
第三是最動人的部分。影片的最后,徐藝婉陪著母親回到了家。她坐在鏡子前,摘下假發(fā),露出稀疏的灰色頭發(fā)。那一刻,我忍不住,直接哭了。之前,徐的媽媽一路披著頭發(fā),化著妝,每天換衣服,唱歌跳舞去莫斯科演出。這是“馬超”的恰當(dāng)形象。在摘掉假發(fā)的那一刻,舊的現(xiàn)實掩蓋了所有興奮的假象。一個人生活,兒子無法理解的孤獨,凄涼生活的背景無疑都顯露出來。再怎么爭強好勝,都已經(jīng)是七十多歲的老人了。我相信那一刻觸動了每個孩子心中最柔軟的地方。
作為孩子,每年的春節(jié)都是與父母相處的旅程。我不知道我們什么時候變得害怕和父母獨處。七天來,孩子總是說:“過年一過就著急,對他們來說沒有任何意義!”
借用電影里的一句話:“你這么講道理,就是不講道理!”
是的,家是親情的地方,正義無處不在,所以家不像家<愛尬聊_百科大全>。
也許有一天,我們會變得像父母一樣微不足道。看了《囧媽》,覺得可以多一點對父母的愛和理解。