近日，由林玉芬、梁勝權(quán)、余翠華和任海濤聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，改編十四夜同名小說的東方奇幻巨制電視劇《醉玲瓏》曝光了一條約三分鐘左右的特效場景預(yù)告片。這是特效歷史上又一次達(dá)到觀眾心中特效的新高度，趕緊來看看。

《醉玲瓏》特效場景預(yù)告片

特效量大難度高

歷時九個月鑄就“亦真亦幻”傳奇

《醉玲瓏》啟用的特效制作班底是在業(yè)內(nèi)有著豐富經(jīng)驗的TWR兔將視覺技術(shù)團(tuán)隊，電影特效的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)注定了《醉玲瓏》在細(xì)節(jié)方面的精益求精。特效集錦以元凌居高臨下俯視城郭開始，規(guī)制嚴(yán)整，錯落有致的建筑盡顯皇家霸氣和天家威嚴(yán);玲瓏夫婦共闖刀山火海陣，昔邪和桃殀以巫族靈力匯聚十二奇花，九儀臺開啟九轉(zhuǎn)玲瓏陣等大量特效鏡頭令人目不暇接。不僅整體特效風(fēng)格延續(xù)全劇一貫的東方油畫風(fēng)，唯美大氣，真實感極強(qiáng)，每一幀都猶如一幅美輪美奐的油畫。

《醉玲瓏》中的特效制作難度高，工作量大。據(jù)悉特效團(tuán)隊從開拍第一天就進(jìn)入特效制作，從頭到尾跟足拍攝全程，準(zhǔn)備工作充分，制作基礎(chǔ)扎實。

制片人唐麗君曾透露，特效集錦中卿塵在九儀臺開啟九轉(zhuǎn)玲瓏陣時的幾個鏡頭雖然只有短短幾秒鐘，但實際制作時投入了巨大的精力。“當(dāng)時間停止的時候，從四面八方射來的箭鏃懸停在空中，雨滴也隨之靜止，雨滴里的光線反應(yīng)，還有和周圍物體產(chǎn)生的鏡面反射效果，都是一顆顆水珠經(jīng)過仔細(xì)測算實驗出來的。這組鏡頭的難度和工作量都非常大。”

陳偉霆劉詩詩

耗時八個月搭建四萬平米拍攝場景

遠(yuǎn)赴敦煌再現(xiàn)戰(zhàn)爭戲雄渾氣魄

《醉玲瓏》曝光的特效集錦中同樣不乏大漠荒原，旌旗獵獵，黃沙漫天的戰(zhàn)爭場面。在大場面的表現(xiàn)上，相對于特效制作，實景拍攝的效果更為真實，但拍攝難度更大。

實景拍攝方面，美術(shù)總監(jiān)陳浩忠表示，在《醉玲瓏》的創(chuàng)<愛尬聊_讓生活聊出新高度>作中，他始終堅持三個要求，其一是大外景一定要到敦煌拍，要在峽谷拍出戰(zhàn)爭戲的雄壯氣魄;其二是場景一定要實景搭建，置景團(tuán)隊不惜歷時八個月搭建超過四萬平米，氣勢恢宏的皇宮和靈動的離境天;其三是堅持道具和裝飾原創(chuàng)設(shè)計和制作，劇中的大量服裝和鎧甲均堅持手工打造。正因這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那笳婢瘢寣嵕芭c特效完美結(jié)合，相得益彰，才呈現(xiàn)出“亦真亦幻”的終極效果，二者缺一不可。

《醉玲瓏》探班劇組

特效制作考驗演技走心

表演詮釋角色精神內(nèi)涵

作為一部雙時空烈戀巨制，要將兩個不同的時空呈現(xiàn)在觀眾的面前，保證畫面精美，邏輯清晰的同時還不失真實感并非易事。巫族施展靈力、離境天中刀山火海陣等場景的拍攝需要在實景實拍的基礎(chǔ)上輔以大量的特效技術(shù)，需要演員具有非常扎實的表演功力和對角色深刻的體悟才能實現(xiàn)。

特效集錦中曝光的卿塵驅(qū)使金蝶、昔邪和桃殀匯聚十二奇花、九轉(zhuǎn)玲瓏陣開啟等場面均為特效制作，演員在表演時則是對著“空氣”完成一系列動作，保證靈動飄逸的同時還不能失真，對演員功力可以說是不小的挑戰(zhàn)。從最終呈現(xiàn)的效果來看，不僅奇花逼真、靈石瑰麗、金蝶靈動，演員更是將角色的特點和內(nèi)涵詮釋出來，表演十分走心。