目前，由靳東馬伊琍主演的電視劇《我的前半生》正在熱播，由于是改編自亦舒的同名小說(shuō)，該劇在一開播便引發(fā)了討論。我的前半生劇情前半部分，相當(dāng)吸引人，雖然對(duì)原著改動(dòng)特別大，但依然有不少受眾，不過目前劇情已經(jīng)播出過半，卻還在斗小三，這讓不少觀眾難以接受。原本講述的是獨(dú)立是職場(chǎng)，如今一看儼然成為了家庭狗血?jiǎng)　?/p>

《我的前半生》靳東馬伊琍

根據(jù)亦舒同名小說(shuō)改編的電視劇《我的前半生》正在熱播，該劇口碑收視雙豐收的同時(shí)，也被質(zhì)疑不那么“亦舒”，究其原因在于，亦舒筆下塑造的女主角是獨(dú)立、自主、自愛的職業(yè)女性風(fēng)范，而電視劇活生生演成了晚八點(diǎn)檔狗血家庭劇。觀眾期待看到女主角羅子君婚姻歸零，職業(yè)逆襲的戲碼，但劇播出了將近一半，故事還在圍繞閨蜜幫忙對(duì)付渣男，全家齊力斗小三展開。

在吐槽《我的前半生》的同時(shí)，還發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，近兩年播出的都市劇，故事有從家庭轉(zhuǎn)移到職場(chǎng)的趨勢(shì)，比如《歡樂頌》《中國(guó)式關(guān)系》《北上廣不相信眼淚》《飄洋過海來(lái)看你》《辣媽正傳》等劇無(wú)一例外將家庭關(guān)系延伸到職場(chǎng)。此現(xiàn)象值得探討，為何都市劇故事開始從家庭轉(zhuǎn)向職場(chǎng)?這種轉(zhuǎn)型的效果又如何?為何國(guó)內(nèi)沒有能拿得出手的純職場(chǎng)劇呢?

我的前半生劇情未能從家庭劇轉(zhuǎn)型

《我的前半生》馬伊琍

都市劇一直是電視劇市場(chǎng)的支柱型類型，而家庭一度又是很重要的元素。曾幾何時(shí)，只要打開電視，必然會(huì)看到雞飛狗跳的家庭劇，看多了后觀眾都摸準(zhǔn)了其中的套路：結(jié)婚必遭反對(duì)，婆媳必定成仇，小三必定出現(xiàn)，離婚必定復(fù)婚;婆婆必定惡，媳婦必定嬌，兒子必定弱。升級(jí)版的家庭劇從婆媳關(guān)系轉(zhuǎn)為了婆媽關(guān)系，如《婆婆遇見媽》《雙城生活》等。再往近了說(shuō)，又開始涉及丈母娘與女婿的故<愛尬聊_百科>事了，如《中國(guó)式關(guān)系》和《我的前半生》。當(dāng)家庭中的主要成員輪番登場(chǎng)后，家庭劇的套路化也非常嚴(yán)重了。

在這種情況下，都市劇的故事開始從家庭轉(zhuǎn)向職場(chǎng)，比如《中國(guó)式關(guān)系》講述馬國(guó)梁在遭遇妻子背叛之后離開官場(chǎng)，進(jìn)入職場(chǎng)打拼的的故事;《我的前半生》羅子君被丈夫拋棄，在朋友的幫助下重回職場(chǎng)找回自己;《北上廣不相信眼淚》中潘云和趙小亮為了工作過起了隱婚生活;《歡樂頌》則是反其道而行之，第一季講述職場(chǎng)，第二季則回歸家庭;《漂洋過海來(lái)看你》將生子、婚戀等問題與職場(chǎng)問題交織在一起討論;《辣媽正傳》將婚姻、育兒等問題放在職場(chǎng)環(huán)境下去討論。

《我的前半生》原配與小三

從以上例子可以看出，近兩年的家庭劇，逐漸在試圖跳脫出家庭這個(gè)范疇，將視角對(duì)準(zhǔn)了職場(chǎng)，眼界寬廣了，給觀眾也帶來(lái)了新的內(nèi)容，話題度自然也高了。

我的前半生劇情近半仍在斗小三

不過，想轉(zhuǎn)型也不是那么容易。大多數(shù)劇雖然將視角對(duì)準(zhǔn)了職場(chǎng)，但內(nèi)容著重點(diǎn)還是在講家庭，職場(chǎng)元素淪為了陪襯，對(duì)職場(chǎng)內(nèi)容的描寫往往蒼白無(wú)力，bug百出。

《我的前半生》馬伊琍斗小三

《我的前半生》播出近半，全家還在斗小三，對(duì)家庭的描寫全是老套路：勢(shì)利的母親，窮酸的妹妹，見風(fēng)使舵的婆婆和公公，讓人看的心煩意亂。這還不夠，還把羅子君的職業(yè)女性閨蜜唐晶和其職場(chǎng)精英男友賀涵也卷進(jìn)了家庭大戰(zhàn)中。而對(duì)職場(chǎng)部分的描寫呢?問題多多，正在開重要會(huì)議的唐晶，隨便把客戶扔下去接羅子君的電話;賀涵隨意把推算結(jié)果從2%改為7%。在后半部分劇情中，職場(chǎng)徹底淪為他們互相爭(zhēng)斗的戰(zhàn)場(chǎng)，陷害、泄密、被迫辭職等戲碼輪番上演，網(wǎng)友忍不住想吐槽：干個(gè)工作，戲咋那么多呢?

《歡樂頌》也不例外，第一季《歡樂頌》給觀眾一種洋氣的感覺，因?yàn)樗粸⒐费瑳]有一地雞毛，單純描寫了都市中不同年齡、不同身份的五個(gè)職業(yè)女性之間的故事，每個(gè)看劇的職業(yè)女性都可以從中找到自己的影子。但第二季落入俗套，成了婆媽劇，婚戀部分著墨過多，奇葩爸媽齊齊上陣，對(duì)于職場(chǎng)的描寫則夸張而不真實(shí)，比如安迪通過電腦操作讓包奕凡家公司損失慘重;樊勝美啥也不懂就進(jìn)去了理財(cái)公司;曲筱綃英文都說(shuō)不好，就成功代理了國(guó)外某品牌等。

我的前半生劇情怪異引吐槽

《我的前半生》袁泉

從過往影視劇內(nèi)容來(lái)看，大概能得出兩個(gè)結(jié)論：

一、國(guó)產(chǎn)劇編劇瑪麗蘇中毒太深，一時(shí)半會(huì)還是沒辦法改變寫作思路。很多劇打著都市女性勵(lì)志劇，但內(nèi)容還是瑪麗蘇。《我的前半生中》，羅子君在唐晶和賀涵的幫助下重返職場(chǎng)，這個(gè)邏輯觀眾可以理解，但賀涵為了唐晶隨隨便便丟掉幾千萬(wàn)的單子，還把十幾年沒工作的羅子君招進(jìn)公司是個(gè)什么鬼?最后羅子君為了避嫌放棄工作遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)又是什么腦回路，說(shuō)好的職場(chǎng)，說(shuō)好的勵(lì)志呢?看了半天，最后來(lái)來(lái)回回談的還是家庭、三角戀等故事;號(hào)稱女性職場(chǎng)劇的《杜拉拉升職記》更是被網(wǎng)友調(diào)侃，一路睡上位;《翻譯官》是最明顯的打著職業(yè)劇的旗號(hào)談情說(shuō)愛，有關(guān)翻譯的內(nèi)容錯(cuò)誤到觀眾不忍直視;《歡樂頌》中能力出眾的安迪背后，偏偏要給他安排一個(gè)萬(wàn)年備胎老譚。從這些影視劇中都可以看出一個(gè)現(xiàn)象：嘴里說(shuō)著勵(lì)志，到頭來(lái)還是靠男人。

《我的前半生》靳東

二、國(guó)內(nèi)編劇閉門造車的養(yǎng)成方式，是他們寫不好職業(yè)劇的另一個(gè)原因。在此前的電視劇沙龍會(huì)上，《大丈夫》《好先生》的編劇李瀟就曾十分耿直的表示，自己從畢業(yè)到現(xiàn)在，從來(lái)沒有正兒八經(jīng)的上過班，所以在寫作的時(shí)候，會(huì)主動(dòng)回避劇中人的職業(yè)。《我的青春誰(shuí)做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的編劇高璇也曾坦言，中國(guó)缺乏真正的現(xiàn)實(shí)題材作品，是因?yàn)橹袊?guó)編劇的養(yǎng)成方式，注定了編劇們與社會(huì)的接觸并不全面。

三、大概就要?dú)w結(jié)于電視劇創(chuàng)作環(huán)境了，做原創(chuàng)職業(yè)劇對(duì)于編劇的時(shí)間成本太高了，但是以現(xiàn)在電視劇的制作速度，根本等不及讓編劇去摸透一個(gè)行業(yè)，去做體驗(yàn)工作。

《我的前半生》雷佳音

國(guó)產(chǎn)劇也不是沒有好的職業(yè)劇，像《心術(shù)》《重案六組》就很不錯(cuò)，不錯(cuò)的原因在于編劇在寫劇本時(shí)，都做了大量的調(diào)查體驗(yàn)工作，比如《重案六組》編劇兼演員演員王茜，是真的到警局去經(jīng)歷過好幾個(gè)月，見過真正的死刑犯的。

所以說(shuō)，當(dāng)下都市劇中的家庭戲倘若真的想要轉(zhuǎn)型，其一是要改變寫作思路，不要再走老套路，雞飛狗跳圍繞家庭轉(zhuǎn);不要再瑪麗蘇上身，談著勵(lì)志，卻意淫著霸道總裁來(lái)拯救我;其二是要對(duì)職場(chǎng)有真正的了解，而非只將職場(chǎng)作為一個(gè)背景元素，用來(lái)忽悠觀眾。