如果我們把偵探劇《旗袍美探》和懸疑劇《在劫難逃》進(jìn)行對比，會發(fā)現(xiàn)這兩類劇對角色的要求有很大的不同。懸疑劇中的人物大多經(jīng)歷/內(nèi)心復(fù)雜，主角和配角都有各自的發(fā)展路線。隨著劇情的推進(jìn)，故事不斷反轉(zhuǎn)，人物深度逐漸加強(qiáng)。

偵探劇的角色大多是扁平化的，主角和配角都是串起案件線索的工具。他們需要的是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情——，人越復(fù)雜，觀眾越難理解。如果觀眾注重發(fā)掘某個角色，會大大削弱劇情對人的吸引力，大家都知道偵探劇最吸引人的是案件的“詭計(jì)”。

003010是一部典型的偵探劇。主角蘇一出場就是一個魅力十足的上海小姐，這一形象貫穿了整部劇。巡視員羅秋恒行事嚴(yán)謹(jǐn)，性格穩(wěn)重。后期愛上蘇，個人設(shè)計(jì)沒有改變。

最重要的標(biāo)志是他們的“技能”——，比如推理智慧、探案手段、處事原則，都是初始技能，在整部劇的推廣中不需要升級。這樣的設(shè)定便于主角始終掌控整部劇，而主角在偵探中的掌控也是案件成功偵破的關(guān)鍵。

不過有趣的是，《旗袍美探》年，編劇給我們留下了兩個成長角色。仔細(xì)看完這部劇，我們會發(fā)現(xiàn)兩個人在推進(jìn)這部劇的過程中完成了個人的成長。在戲劇的后期，他們從一開始就有著完全不同的人格狀態(tài)。

小陶子和沈是一對典型的輔助角色，與《旗袍美探》原版中的丫環(huán)和警官是一致的。兩人的關(guān)系自始至終都是擺好的，沈從第一次見到小桃就注意到了她。

后來，在蘇和羅探長的合作下，兩人開始建立友誼。

最后發(fā)展成男女朋友——。

桃子是典型的女性成長角色。她原本是受害者家中的女傭，聰明善良，卻害羞膽小。遇到蘇后，她成了蘇的“助手”，照顧她的<愛尬聊_百科知識>日常生活，偶爾協(xié)助她探案。

起初，小陶的工作是照顧蘇。后來她負(fù)責(zé)整理資料，收集線索，逐漸從一個女傭變成了一個助理。

我們也可以從和小桃有關(guān)的劇情中看到她的變化。在第一個案件中，為了查明富商如何對待懷孕的宮女，蘇讓小陶子假扮成孕婦參與調(diào)查。

小陶子替朋友接受了任務(wù)，但實(shí)際上她在任務(wù)調(diào)查中非常害怕，甚至試圖中途逃跑，她直接拋出了自己沒有懷孕的事實(shí)，對此無能為力。

在故事的后半段，蘇想調(diào)查朋友劉如青男友死亡的真相，安排小陶子做臥底。這一次，她不僅成功偽造了自己的身份，還在申請工人失敗后以靈活的反應(yīng)進(jìn)入了工廠。

在發(fā)現(xiàn)可以深入調(diào)查的線索后，小陶選擇了直接調(diào)查，得到了對事實(shí)非常重要的線索。

這個變化在小陶子的故事線中非常重要，意味著她從一個按照蘇小姐要求行事的丫環(huán)，變成了一個可以獨(dú)立調(diào)查的偵探助理。

卜冠今評價了小陶子在騰訊空間新聞客戶端的角色。“一開始是一個低身份的角色，后來逐漸覺醒。”。從表現(xiàn)來看，她的身體狀況也暗含著小桃的變化。比起最初的缺乏自信，后來的桃子更加自信，敢于表達(dá)自己。

沈嘯安的成長主要集中在情感線上，他一直是《旗袍美探》劇中的搞笑演員。上半場，羅督察和安對蘇的無奈狀態(tài)非常搞笑。當(dāng)劇情發(fā)展到沈嘯安與小陶子的愛情線開始時，

　　沈曉安送小桃子的雨鞋是典型的直男禮物，在沈曉安看來送雨鞋可以和小桃子一起雨中漫步。雖然卜冠今自己說“挺喜歡小安這種實(shí)在耿直的男生”但實(shí)際上在那個時代的女生看來——特別是像小桃子這樣傳統(tǒng)的女生，送鞋其實(shí)是很不吉利的。

　　而隨著劇情的發(fā)展沈曉安也逐漸開竅了，他的扮演者吳昊宸也抓住了這個變化，在空降騰訊新聞客戶端時特別提到，沈曉安會送“鮮花、美食、首飾、鋼筆”……

　　在劇中，曉安的成長都是靠惹女友生氣后才意識到的。就比如“不要評價女生的穿著”↓

　　他說過最喜歡小桃子的是她穿粉紅色的衣服，但那個時候，小桃子穿的是女傭裝，那并不是令小桃子感到快樂的工作。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)沈曉安喜歡她穿女傭裝的時候，其實(shí)是很生氣的。

　　這也體現(xiàn)了兩人的一個根本分歧——相比于小桃子女性獨(dú)立思想的崛起，沈曉安的成長速度其實(shí)是緩慢的。

　　他覺得自己可以養(yǎng)家之后就可以讓小桃子不用再工作。在他眼中，小桃子和蘇雯麗是不同的。他也并不認(rèn)為小桃子是獨(dú)立女性——但是，比他更成熟的羅探長則早早看穿了一切。

　　小桃子可能不是，但蘇雯麗是，而她會潛移默化影響身邊的小桃子。

　　這種成長的不對等使得二人在《旗袍美探》的后段中有一次巨大的分歧。沈曉安想要小桃子搬出蘇雯麗家，小桃子則想要繼續(xù)為蘇雯麗工作。最終小桃子拒絕沈曉安的理由也是希望能繼續(xù)工作。

　　相比蘇雯麗和羅探長的主角CP，小桃子和沈曉安這一對更為現(xiàn)實(shí)。他們不只有戀愛的甜蜜，也有觀念的沖突、情感關(guān)系的思考，是更真實(shí)的情侶關(guān)系。卜冠今和吳昊宸的關(guān)系也很好，這也讓他們松弛的表演更加真實(shí)可信。

　　所以實(shí)際上，《旗袍美探》這個劇的女性主義不是設(shè)立了蘇雯麗這個可以任性做自己的富家小姐，而是既有蘇雯麗，也有知性醫(yī)生柳如青，獨(dú)立成長中的普通女孩小桃子，它試圖構(gòu)建的是更加全面的女性圖譜。而羅探長、沈曉安也是各有各的看點(diǎn)——劇中并沒有那些操控觀眾情緒，令人厭煩的角色，每個人都恰如其分的完成了他們的表演。

　　而這個劇里小桃子的覺醒，在現(xiàn)實(shí)生活中也有很多。她們在工作中成長，從一個無法掌握自己命運(yùn)的人到想要為自己做決定，這之中不僅需要自己的篤定，更需要他人的幫助。《旗袍美探》展現(xiàn)的蘇雯麗和小桃子之間的相助，不也正是女性現(xiàn)在所需要的嗎？