電視劇播出《親愛的自己》多集后，不少粉絲大呼失望，紛紛批評劉詩詩的價值和演技。其實顏值和演技是相輔相成的，尤其是在演技上。對于演員來說，當(dāng)演技足夠的時候，觀眾會忽略演員的顏值。對于流量明星來說，演技不搶眼的時候，顏值會被放大。

另一方面，這個《親愛的自己》，曾經(jīng)是劉詩詩的一朵小花，在價值上確實比以前低了很多。但是，如果一個演員有足夠的演技，顏值其實可以屈居一個非常次要的位置。但似乎劉詩詩并沒有呈現(xiàn)出過人的演技，甚至連<愛尬聊_尬聊百科>演技水平都跟自己的流量不相上下。而這種流卻缺乏演技的狀態(tài)，是整個流量小花都面臨的問題。

對于《親愛的自己》，這部電視劇走的是“寫實”路線。之所以加上雙引號，是因為這部電視劇其實是在兜售現(xiàn)實的焦慮，從而營造出所謂的現(xiàn)實觀感。因為橋段缺乏原創(chuàng)性，拼湊出來的各種焦慮內(nèi)容只能用雙引號標(biāo)出。但是這樣的內(nèi)容越多，觀眾就越需要認(rèn)為它的劇情是真的，觀眾就越需要認(rèn)為它的劇情是真的，演員就越需要把角色演成現(xiàn)實，演員越努力把角色演成現(xiàn)實，就越發(fā)現(xiàn)自己的演技和劇本的橋段支撐都不足以讓這部劇變得真實。

這是一個典型的無限循環(huán)。流劉詩詩把自己禁錮在這個無限循環(huán)中。首先，這種偽寫實的劇本不足以給演員提供更多的表演空間。其次，劉詩詩的演技不足以幫助不完美的劇本。先說劇本給演員的表演空間。

演員演戲，他們在做什么？你會彈劇本臺詞嗎？顯然沒那么簡單。從編劇的角度來看，演員需要表演的是劇本的潛臺詞部分。從字面上看，劇本的臺詞不用演技就能呈現(xiàn)出來，任何業(yè)余愛好者都能完成。劇本臺詞背后的潛臺詞是真正承擔(dān)表演的地方。我以《親愛的自己》為例。

比如這部電視劇的第三集，阿迪飾演第二個女孩，和一群有錢的媽媽開家長會，最后買單。在這一行中，沒有很多行，甚至沒有行。其實這就是潛臺詞，需要演員來表演。所以在這一幕中，我們看到一個尷尬的阿迪所呈現(xiàn)的母親，我們會覺得這個角色內(nèi)涵深刻，真實。其實這就是潛臺詞在劇本創(chuàng)作中起到的巨大作用。

另一方面，劉詩詩的劇作在情節(jié)上太缺潛臺詞，屬于編劇。就創(chuàng)作意識而言，他們根本就沒有理解過人物的性格。目前《親愛的自己》的編劇顯然對阿迪這個角色比較熟悉，甚至可能會寫自己的人生。不過他對劉詩詩飾演的角色略顯陌生，有很濃的瓜味。如果寫不出潛臺詞，就會造成很多橋梁。劉詩詩表演時只能演臺詞部分，不能演潛臺詞部分。讓演員這樣演？

先說說劉詩詩自己的表演水平。在《演員的誕生》的舞臺上，章子怡曾經(jīng)做過豪言壯語。一個優(yōu)秀的演員可以把一個失敗的劇本演到及格的水平。老張說的其實是真的。一個演員經(jīng)歷的越多，越像水泥橋上的編劇。演員不足以左右整個故事走向，但演員可以左右具體的橋段表演模式和表演水平。這怎么解釋？

最簡單的就是演員拿到劇本后，會和導(dǎo)演商量，想演員在這個橋段里是什么心情，想從哪些方面去表現(xiàn)這些情緒等等。其實這是演員潛心創(chuàng)作，想在具體的橋段里給角色更多的情感感受甚至潛臺詞的部分。比如《不問西東》，章子怡給自己的角色一種被侮辱被傷害的情感感受，這種情感貫穿始終，獨屬于章子怡，其他演員演不出這樣的味道。

我們回來看劉詩詩。《親愛的自己》中她有沒有給角色這種情感或者品味的感覺？不好意思，劉詩詩到現(xiàn)在還沒有形成自己有效的表演風(fēng)格，不能把自己的特色賦予人物。其中更致命的是，劉詩詩的演技向內(nèi)，打不開，文筆弱的小姑娘還活著。在職場上扮演這樣一個積極向上的年輕女性，似乎缺乏氣場和細(xì)膩。演員的演技越是內(nèi)斂，越是刻板，性格越是死氣沉沉。人物死了，整部電視劇的調(diào)性都不好，很難有爽劇模式。

劉詩詩的問題其實是所有流量小花的問題，沒有人需要嘲笑任何人。最近二十年，談四小花旦沒有固定的群體，都是幾年后的新生代。劉詩詩、楊冪、趙應(yīng)該是七八年前的四小花旦一代。這一代年輕的花旦結(jié)婚生子，開始步入中年。這意味著，如果他們繼續(xù)拍攝那些奇幻童話古裝偶像劇的內(nèi)容，勢必會原地踏步。

為什么不需要演技來裝扮奇幻偶像?。恳驗檫@種劇，劇本層面沒有現(xiàn)實人物的對比，流量小花們的演技也是獨一無二的。即使他們表演的是面癱，還是會有粉絲買這種陰森的表演。不過這種劇也是最容易表演的，最容易圈住年輕粉絲的——粉絲甚至都不是年輕粉絲，純粹是小孩子看的劇。

　　但是，這批小花們一旦進(jìn)入到現(xiàn)實主義的劇作當(dāng)中，就必然被拿來和真實人物進(jìn)行對比，一對比，就被觀眾發(fā)現(xiàn)，她們塑造的人物不鮮活，缺少生活的真實味道了。流量小花們，就怕角色有現(xiàn)實參照，把自己的演技照射出來?，F(xiàn)實主義是塊兒試金石，有沒有金剛鉆，都能瞬間看出來了。所以，楊冪在《寶貝兒》當(dāng)中，就表演的過分疲憊，雖然能夠看出很努力地追求現(xiàn)實主義的演技層次，但依舊力所不及，讓人看得著急。

　　而對于這一代的小花們而言，要想讓自己的劇作上檔次水平，就不能停留在那種爛俗的玄幻修仙古裝偶像劇的檔期當(dāng)中。她們的觀眾，其實也已經(jīng)成熟了，至少都是婚配及其以上的年齡了。觀眾的審美能力提高，若小花們的劇作水平不提高，就必然面對演技上的爭議。等于說，目前劉詩詩面對的演技困境，不僅僅是劉詩詩一個人的，是所有三十加的流量小花們都面對的。裝嫩的路徑已經(jīng)走不通了，有演技的路子，卻還沒找到，三十而立，立不起來。