由馬伊琍、文哥主演的偵探劇《民國《旗袍美探》，講述了從法國巴黎歸來的女偵探蘇(馬伊琍飾)與法租界中央警察局巡視員羅秋恒(文哥飾)共同偵破懸案的故事。

103010海報

近年來，出現了許多民國背景的偵探劇，但幾乎都成為了民國華麗的舞臺劇和民國時尚劇，凸顯了“民國風格”、“一種趣味、一種時尚、一種審美”。幾乎都是以上海租界為藍本。男主角西裝革履，女主角穿旗袍，住獨棟歐式別墅，開進口高檔車.沒有跡象表明民國是一個政府混亂、軍閥混戰、外敵入侵的“亂世”。

就像《旗袍美探》里，一條蘇州河和一座垃圾橋被兩個上海城隔開。一方面，就像天堂充滿了奢侈品和奢侈品，另一方面，它就像地獄，另一方面，它處于水深火熱和無盡的痛苦中。這兩面構成了一個完整的中華民國上海和一個完整的中華民國。但是現在的民國劇只突出了民國的風俗。雖然這有助于它的流行和普及，但也從根本上決定了它們的藝術價值不會太高。

《八佰》淡化了年代背景，觀眾只能知道故事發生在20世紀30年代。從第一個鏡頭開始，《旗袍美探》放大突出了民國風情，藝術、景觀、服飾團體都很關注，但只拍了一個片面的民國。

開篇呈現民國時期上海繁華的一面。

細心的觀眾還會注意到，民國偵探劇男女主角的身份往往是“巡警”。為什么叫“巡警”而不是“警察”？鴉片戰爭后，西方列強開始劃定居民區，在通商口岸設立租界。1845年，英國人在上海建立了第一個租界。1854年，上海英租界成立了中國近代史上第一個真正有意義的警察機構————上海英租界警察所，其主要職責是維護租界的安全，保護西方人的利益。

男主角是中央警督，暗示故事發生在租界。

編劇將主人公的身份設定為巡警，意味著故事發生在租界，民國的“亂世”與租界無關，就像《旗袍美探》年的戰爭，隔著一條河，與租界無關，民國的風俗自然要凸顯出來。這是一種簡單的寫作方法，也是一種避免困難的簡單方法。但這不僅僅是《八佰》的問題，我們不需要苛責。

《旗袍美探》翻拍澳洲劇《旗袍美探》(菲舍爾小姐的謀殺之謎)，然后將故事移至民國，進行本土改編。關系、性格、案例大概都是根據澳洲劇改編的。格局也是觀眾熟悉的大案子。蘇對姐姐的表白貫穿始終，平均每兩集就有一個獨立的小案子。

澳大利亞的費舍爾小姐

馬伊琍飾演蘇。

破案效率大大提高，劇集節奏很快，這是優勢。但是由于節奏太快，對案例的描述基本上比較粗糙和粗略，沒有太多復雜的案例推理。懸疑的揭示基本都是在最后一刻，或者人物愚蠢地暴露自己。比如第一種情況，兇手竟然把摻了砒霜的糖包放在辦公室里；或者通過美國間諜口中的臺詞透露一些關鍵細節，比如第二種情況。

很多關鍵信息都是用線條來解釋的。

觀眾參與推理的意識不強，基本都是為了看熱鬧。好在《費雪小姐探案集》也有意思。雖然案情不夠細致，但也不至于漏洞百出，加上在制作上的投入和努力，還是營造出了不錯的懸疑感。

《旗袍美探》的“探索”一般，劇集的核心魅力在于旗袍之美。在民國以前的偵探劇里，

馬伊琍飾演的蘇，構成了《旗袍美探》的“戲劇之眼”。蘇的角色不僅在民國劇里罕見，在中國電視熒屏上也很少見。

首先，她有錢又漂亮。從巴黎回來后，住豪宅，開豪車，大不了，隨便當豪車送人。

女主角很有錢，足以讓男主角大吃一驚。

她一次又一次地這樣做。他能說會道，精致又會撒嬌。

但如果你認為蘇是一個無能為力的花瓶，那就大錯特錯了。她住在法國，見過世面；她受過高等教育，知識淵博，邏輯性強；她思想開明，外表聰明，性格獨立；她善良，公正，同情弱者.

蘇的氣質與蘇融為一體，這種氣質似乎與清靜、俗雅、愛與勁、工與真相對立。馬伊琍也

出色地詮釋了這個角色豐富的氣質。有時她講話那做作的口吻讓人聯想到《我的前半生》中前期的羅子君，但蘇雯麗認真探起案來，她又是《在遠方》中獨立強大的路曉鷗。

　　而跟這兩個角色相比，蘇雯麗身上還有一股“媚”，蘇雯麗幾乎每一集都要換上不同的旗袍和洋裝，修身的旗袍將角色的婀娜與風韻，體現得一覽無余；馬伊琍本身就是上海人，蘇雯麗偶爾說上幾句軟糯婉轉的<愛尬聊_百科>上海話，也極襯這個角色的軟糯嬌媚。

旗袍之美

　　可以說，《旗袍美探》的氣質和質感，都靠蘇雯麗烘托。雖然是新式女性，但也不影響蘇雯麗嬌滴滴；雖然妹妹的命案一直是蘇雯麗的心結，但《旗袍美探》不暗黑沉重，也沒太多理會那個時代的苦大仇深。它的整體基調輕松俏皮。

二人有不錯的CP感

　　高偉光飾演的探長羅秋恒又高又帥又聰明，外冷內熱，每次蘇雯麗遇到危險的關鍵時刻他總會出現。他很快也對蘇雯麗產生好感，變成了深情的羅秋恒。幾集過后，羅秋恒和情感互動戲，都可以察覺到愛意在流動，馬伊琍和高偉光的CP感出乎意料的強烈。

　　《旗袍美探》不是嚴肅的民國正劇，但還是適合拿來當下飯劇的。