《在劫難逃》是緊隨《非常目擊》、《高樓大廈》之后的“迷霧劇場”新劇系列。就像《高樓大廈》中用結(jié)構(gòu)驅(qū)動(dòng)整個(gè)劇情的基本策略一樣，《在劫難逃》走了一條螺旋時(shí)間回撤路線，以最終時(shí)間點(diǎn)為基礎(chǔ)，一次又一次地回到修改過程中，力求推翻已經(jīng)成為既定事實(shí)的最終結(jié)果！

另一方面，《在劫難逃》中作為早期反派出現(xiàn)的鹿晗，估計(jì)和《高樓大廈》中的楊穎一樣，對從偶像團(tuán)體轉(zhuǎn)型為職業(yè)演員抱有很大的期待。

陷入生死循環(huán)的父親能否改寫妻女雙亡的事實(shí)？

《在劫難逃》的故事以王千源飾演的前刑警隊(duì)隊(duì)長張海峰為主線。

兩年前，由于女兒的“意外”死亡，張海峰對自己的職業(yè)和自己產(chǎn)生了懷疑。她心灰意冷地度了一個(gè)長假。離開警隊(duì)后，她開了一家小吃店。整個(gè)人被困在中年失敗者荒誕頹廢的情緒中，生活中的她渾渾噩噩，讓曾經(jīng)被女兒的離去折磨的妻子不堪忍受，無法在一起生活，甚至離婚。

然而，兩年后，突然有一天，一個(gè)“殺人犯”向公安局自首，要求以前刑警隊(duì)長的身份見他。

故事開始了。

在身份信息上誤導(dǎo)警方的嫌疑人假裝暈倒逃離醫(yī)院，綁架了張海峰的前妻喬欣，用喬欣的生命威脅他來到一棟樓的樓頂。在三人的交涉和對峙中，張海峰中彈身亡，嫌疑人和喬欣雙雙墜樓身亡。

但最奇怪的是，張海峰被槍殺了，但他在死后醒來。一切仿佛是一場夢，但之前的記憶歷歷在目。更矛盾的是，他從夢中醒來的時(shí)間明顯早于上次事件發(fā)生的時(shí)間。

于是，張海峰開始提前介入整件事，準(zhǔn)備從源頭上殺死喬欣。然而，這一次他耗盡了器官，仍然沒有阻止自己和喬欣的死亡。而且，這一次提前介入的結(jié)果是——記憶中女兒的死亡，也參與了整件事！

結(jié)果，張海峰陷入了死亡的怪圈。每次他被殺，他以前所有的記憶都被附上，他被復(fù)活到更早的時(shí)間點(diǎn)。他要堅(jiān)持的不僅僅是救現(xiàn)在唯一的親人喬欣，還要逆流而上，追查女兒的死因和這個(gè)嫌疑人的犯罪原因。

矛盾的是，除了他之外，其他人都不知道所有這些目標(biāo)和經(jīng)歷。整個(gè)事件最詭異的是，似乎只有張海峰活在未來，其他人都活在過去。

因?yàn)檫@種時(shí)空和信息的差異，他身邊的人可能會(huì)成為他追求理由的無形障礙。憑借對未來的準(zhǔn)確預(yù)測，張海峰一次又一次地復(fù)活，發(fā)誓要保護(hù)妻子和女兒的安全，找出幕后的真相。面對巨大的時(shí)空能量矩陣，他是如何完成自己的預(yù)期的，他又是如何與模糊不清、隱藏的嫌疑人達(dá)成一定程度的能量平衡的.

前四集，還處于被動(dòng)局面的張海峰還是個(gè)未知數(shù)！

五百本老江湖福，基本上保證了質(zhì)量！

003010的力量在于500這個(gè)導(dǎo)演在自己犯罪懸疑領(lǐng)域的核心地位。在處理了《在劫難逃》、《古董局中局》、《白夜追兇》等一系列題材后，他現(xiàn)在已經(jīng)是平臺(tái)“迷霧劇場”背后的高手之一，從《心理罪》、《十日游戲》到這一版的《非常目擊》甚至《在劫難逃》，其中有著同批題材的婚姻家庭變成諜戰(zhàn)懸疑風(fēng)格，都有他的存在！

五百名導(dǎo)演擅長設(shè)置戲劇沖突，他們一貫的渲染懸疑氛圍、充分調(diào)動(dòng)血腥恐怖元素的手法是早期犯罪影視作品的主要風(fēng)格。而這次《白色月光》，因?yàn)橥跚г吹耐?jí)別主演，可以明顯看到元素的加入，使得風(fēng)格更加多元，駕馭能力更加成熟。

就觀感而言，《在劫難逃》追求的是一種電影質(zhì)感，接近于歐美近期熱播電視電影的拍攝手法。對鏡頭語言的追求，鏡頭的移動(dòng)方式，電影的色調(diào)和配樂都追求電影感。

為了貼近電影的質(zhì)感，在追求視覺效果的同時(shí)，敘事方式也在剝離一部電視劇散漫細(xì)致的展示，剝離展現(xiàn)生活空間和不必要矛盾的情節(jié)，明顯加快了劇情的整體節(jié)奏。3354《在劫難逃》，劇情牽扯很快。基本上第一集就把人物的矛盾和沖突介紹得很清楚，成功地通過事態(tài)激起了觀眾的食欲。

時(shí)空輪回的外殼是一部家庭倫理劇！

《在劫難逃》的外殼是一個(gè)時(shí)空循環(huán)，類似于最近著名的那個(gè)。

《想見你》和《恐怖游輪》的循環(huán)設(shè)定，通過不斷回到過去，一次次重復(fù)經(jīng)歷來進(jìn)行線索累加，最終將所有經(jīng)歷過的嫌疑點(diǎn)串聯(lián)成線獲得真相的過程。

這種劇情設(shè)置的魅力集中展現(xiàn)在兩個(gè)方面：

　　一個(gè)是穿越到過去，改變未來的原始設(shè)定，在共情方面很容易引起觀眾的共鳴。

　　人生不如意事十之八九，面對身后那些不如意，想方設(shè)法回到過去修正一下人生細(xì)節(jié)或者方向，改變一下如今的生活狀態(tài)，是每一個(gè)觀眾都希望嘗試一下的普遍心理。

　　但究竟能不能改變未來的結(jié)果，觀眾也一直保持著好奇心。這樣的好奇心，足夠吸引觀眾把一個(gè)母題長時(shí)間的關(guān)注下去。

　　說白了，這種情形就是一個(gè)不斷“試錯(cuò)“的過程——有些事兒，你經(jīng)歷了并且導(dǎo)致了某種不好的結(jié)果，那么在結(jié)果形成之后，如果有機(jī)會(huì)再經(jīng)歷一次，你會(huì)做怎樣的選擇，有了這種便利都條件，你又準(zhǔn)備如何改變結(jié)局呢？

　　雖然我們都知道，人生是不可能重來的，但我們也無數(shù)次想過，那個(gè)，假如……

　　于是，在知道人生最終結(jié)局的前提下，我們是否能逆天改命，通過自己的努力去改變那些不可避免的既定性結(jié)局呢？《在劫難逃》所探討的，就是這個(gè)有趣的話題。

　　而另一方面，這部劇的時(shí)空理論，在懸念設(shè)置上有一定的便利性——它在最開始的時(shí)候只需要拋出一個(gè)結(jié)果，而隨著一次次的穿越，用不斷增多的線索和細(xì)枝末節(jié)來交代人物的過去或未來，逐漸豐滿人物和事態(tài)的層次感。

　　開篇就拋出一個(gè)足夠吸引人的最終設(shè)定，然后不斷反推和衍生，事件一直在進(jìn)行但又一直不給觀眾一個(gè)明確的結(jié)局，那種對于觀眾好奇心的驅(qū)動(dòng)力，會(huì)永遠(yuǎn)在劇情轉(zhuǎn)折的期待值上吊著觀眾，不到最后誓不罷休！

時(shí)長，最后可能死于時(shí)長！

　　《在劫難逃》第一次突破了國產(chǎn)劇集單集40分鐘以上的傳統(tǒng)慣例，而是用30分鐘以內(nèi)的有限時(shí)間，在前四集盡可能短的開辟整個(gè)事件的前端設(shè)定。而且，加上整體12集的全部時(shí)長，算下來<愛尬聊_知識(shí)大全>，全場六個(gè)小時(shí)！

　　但是，看了前四集，劇情的弱點(diǎn)已經(jīng)若隱若現(xiàn)了——不斷的重復(fù)，在削弱觀眾的期待值。畢竟像《在劫難逃》這種耍敘事套路的影視劇，因?yàn)槠涔适氯萘康膯栴}，本身就不完全適合電視劇的表達(dá)，因?yàn)樘L必須添加其他情節(jié)填充，會(huì)沖淡電影感，會(huì)打破情節(jié)的渾然一體，所以，這種追求一氣呵成的情節(jié)架構(gòu)，更應(yīng)該向兩個(gè)小時(shí)時(shí)間長度的電影轉(zhuǎn)化才行。

　　這種商業(yè)劇，最看重的就是劇情的敘事節(jié)奏感，要飛快，才有趣。而《在劫難逃》12集的劇情時(shí)長，再如何反轉(zhuǎn)，填充滿六個(gè)小時(shí)的劇情，會(huì)使得里邊不少的橋段流于啰嗦。現(xiàn)在，《在劫難逃》敘事套路要求它快節(jié)奏，而它半身的劇情體量，又快不起來。這是自相矛盾的，較為尷尬。

　　所以，隨著事件的展開，整個(gè)劇情的節(jié)奏勢必放慢，而一放慢，整體節(jié)奏的問題就明顯了！

演技，這可能要人命的演技！

　　雖然有影帝級(jí)別的王千源，最佳配角吳越。齊溪這樣的老資歷帶著剛剛演技有了點(diǎn)正經(jīng)好轉(zhuǎn)的鹿晗，但是，如果用專業(yè)的眼光看，整體層次還是被劇情所限制了！

　　因?yàn)閯∏榈南拗疲捌谇楣?jié)里，王千源、齊溪等呈現(xiàn)的角色，還是典型的懸疑警匪劇老面孔，因?yàn)閯∏橥七M(jìn)的節(jié)奏感而千篇一律得嚴(yán)重。

　　至于鹿晗呈現(xiàn)的反派角色，也是過分的臉譜化。

　　綜合起來看，整部電視劇當(dāng)中，現(xiàn)在劇情里沒有一個(gè)人物是站在真實(shí)的地面上的。

　　作為壓題的核心人物，趙彬彬這個(gè)人物本身就帶著身份和外貌氣質(zhì)的反差，天使面孔魔鬼內(nèi)心，很適合鹿晗來表現(xiàn)。這個(gè)角色在劇情里要點(diǎn)是沉得住氣，以冷靜來牽引整個(gè)局勢的前行，不需要過多的表情變化，就能完成這個(gè)人物的演繹，鹿晗是討了巧在其中的。

　　就之前拿著本色或者客串的一張臉而言，鹿晗的表演確實(shí)提升了一個(gè)層次，但是，在專業(yè)眼光里，他提升的速度距離合格的演員很有一定的距離。

　　按照入行的年限，作為當(dāng)了幾年頂流的他現(xiàn)在才學(xué)習(xí)剔除偶像包袱，已經(jīng)有些晚了。而他現(xiàn)在一系列轉(zhuǎn)型的行為，卻并沒有表現(xiàn)出該有的專業(yè)性！

　　前面說到了，趙彬彬的要求在冷與穩(wěn)，要的是盡可能少的情感外放，來帶動(dòng)或者引誘王千源的歇斯底里和疲于奔命。可是鹿晗的理解有點(diǎn)失誤，在趙彬彬身上，他在試圖放，從以前四平八穩(wěn)的偶像模式，釋放出一個(gè)咬牙切齒，窮兇極惡的罪犯形象出來。

　　但是，這個(gè)放是有講究的，尤其是遇見王千源這個(gè)等量級(jí)別的對手戲演員，任何拿捏上的失誤，都可能被對比形成反噬——你越用力，就越與想表達(dá)的東西相左。

　　所以，劇情里看得很明顯，導(dǎo)演對鹿晗的演技也是保持著謹(jǐn)慎態(tài)度的。所以，在前四集里相對較少的鹿晗戲份當(dāng)中，能夠拍遠(yuǎn)景，斷然不給特寫，敘事里面讓鹿晗盡量遠(yuǎn)的離開鏡頭，而實(shí)在沒有辦法了，就用頭發(fā)遮擋臉部，給臉部加個(gè)眼鏡框遮一下……

　　很多小手段，就是為了防范他過于外放又過于套路化的表情，撕裂了情緒的精準(zhǔn)，影響整體效果的表達(dá)！