迷霧劇場再次推硬貨和酷劇。繼《隱秘的角落》、《十日游戲》之后，又一部“黑暗”風格的燒腦劇《非常目擊》低調登陸大銀幕。

整部劇圍繞一個少女謀殺案展開，引發了20年的新仇舊恨。巫山的一個地方讓許多涉案人員重聚。

因為一個目擊者，這些人逃進了生活的陰暗面，時間變得殘酷而可畏，而真相卻被時間沖刷，被當地的風景“掩埋”。這群人試圖穿越時間的迷宮，到達最初的真相，但當真相被揭露時，我們會審視“一切是否值得”。

《非常目擊》已經在全劇上線，真正的兇手、謎團和故事都一一揭開。該劇上線時評分超過8分，但幾集下來，評分逐漸下降到6.3分。很多粉絲說劇情“亂”，人物“雜”，故事“寫”。看了幾集后，他們不忍棄劇。

其實《非常目擊》比《隱秘的角落》和《十日游戲》更有社會性和詩意，而且作為懸疑探案劇，規模相當大，涉及地域民俗文化，展現了賽博朋克現代都市重慶的另一面。

毫不夸張地說，《非常目擊》可能是今年mainland China<愛尬聊_百科>懸疑劇的代表作，可以算是成人版的《隱秘的角落》。因為劇情為了鋪墊犧牲了節奏感，也因為“爛劇”太多讓觀眾精疲力盡，導致評分下降。更重要的是，《非常目擊》既有懸疑追蹤的快感，也有一些傷痕文學的隱晦詩意。

燒腦懸疑：不失美劇伏筆

《非常目擊》，作為一部只有12集的“朦朧劇”，擁有美劇的鏡頭表達能力。無論是人物特寫，還是鏡頭不規則的刺激追求劇，都凸顯出強烈的“朦朧詩”風格，尤其是迷霧重重的巫山城的遠景，更是讓懸疑壓抑的氛圍充滿詩意。

可以說在懸疑推理部分，《非常目擊》是最近幾部劇里最有頭腦的一部。該劇前幾集處于“撒網”階段，節奏有些慢，但還是給人留下了深刻的印象。

隨著劇情的發展，前后跨越20年的兩起謀殺案，將更多的人物卷入愛恨情仇的情感漩渦。“順流而下或逆流而生”，面對這種無法用時間治愈的痛苦，有人選擇沉淪和報復，也有人選擇忍受和逃避。

主人公單峰回到出生地，協助當地刑警隊破案。

“我是殺妻兇手，誰是兇手”，20年后的命案其實是在提醒大家不要忘記被殺的無辜者，而那份蒼涼和悲傷令人心碎和無語。

003010前幾集埋伏了各種看似不可調和的劇情和角色矛盾，大大增強了懸疑感和人物層次。從兩位男主角到一些與案件中心小鴿子有關的二等人物，都是有血有肉的，大多背負著沉重的過去。他們回到這里或者選擇離開這里來解釋他們的過去和未來。

人的內疚是有保質期的。經過長時間的錯誤，一切都會改變。

秦飛和丈夫李蕊結婚了，但終究還是抵擋不住心魔的困擾，最終釀成了悲劇。

周生和周宇兩兄弟，一個原本是當地的大亨，另一個本來是未來有前途的年輕人，但也因為有了小鴿子，他們漸漸走了下去，影響了他們的后半生。

還有小白鴿的父親，白衛軍。女兒被殺后，他的性情發生了很大的變化，他跑了20年去追查殺害她的兇手。

白衛軍為他的女兒報仇，而石磊為他的母親報仇。他20年過著刀口舔血的生活，在天涯海角追蹤兇手，犧牲生命，改變真相。

真正的兇手謝希偉，兇手其實是家庭和時代的犧牲品。事實上，他只是想通過儀式殺人，在他的“想象”中拼湊出一個美好的家庭。他對原生家庭的懷念和對愛情的渴望使他著魔了。

矛盾的是，他半路轉向善良，甚至因為目睹了一場車禍，所以收養了父母在車禍中喪生的小女孩，從而體驗到了家的溫暖，放下了屠刀。結果成年的女兒因為意外被丈夫殺死，他的心魔也被喚醒，于是他再次作案，給了山峰和河流一個追捕兇手的機會。

這些人都有罪，但強大的時間磨掉了罪惡感，讓一切變得模糊，善惡難辨。雖然只是一個目擊者，但卻跨越了幾十年，是《非常目擊》最有力的陰謀武器。

隨著劇情的發展，人物的各種敘述或內弧轉折逐漸彌補了“逝去”的歲月。觀眾們逐漸拼湊出關于這個謎的幾個答案，真相變得清晰透明，但卻冷得刺骨。

懸疑劇的功能

量在于一個又一個“柳暗花明”的反轉，疑似兇手一個個被拋出，我們接近真相，可又遇上新的疑問，甚至回到原點。經歷一段曲折偵破之后，也許答案和真相遠比我們想象的更為殘酷和無情。

　　綜合來看，《非常目擊》與一些高質量的偵探懸疑類美劇一樣，屬于慢熱型，因為群戲角色每一個都帶著歷史的痕跡與創傷，且是懸疑拼盤的一塊，只有做好伏筆，才能在高潮時刻，帶來更強的戲劇沖擊力。

　　無疑，這考驗了影迷的耐心，相信你看到最后幾集時，敘事節奏的加快，謎底的揭曉，依然會讓你快感十足。沒有原著支持，沒有流量加持，更沒有所謂的爆點策劃，《非常目擊》的低調務實，其實更凸顯了它對內容的重視，對于表達的真誠。

宏大敘事的野心：社會性元素與地域文化

　　《非常目擊》近來遭遇的評分下滑，其實是國內原創劇培養觀眾審美期待，同時尋求自我突破的一次探索以及因此而付出的代價。作為原創劇就必須建立自我的風格特性，從《隱秘的角落》、《十日游戲》一路走來，三部劇基本保持了同樣的調性，但也在相同中努力尋求差異化。

　　他們都以懸疑作為核心元素，但體現的方式，以及側重點卻不大一樣。《十日游戲》用懸疑包裹愛情，《隱秘的角落》聚焦成長與人性，而《非常目擊》則是懸疑中摻雜些社會風俗與地域文化。

　　《非常目擊》的格局和野心其實是最大的，前兩部劇都力求微觀呈現，而《非常目擊》則處處體現著宏大敘事的野心和蒼涼感。跨越20年的時間，角色眾多的社會性群戲，以及帶有強烈地域特征的山水城市作為取景地，都讓《非常目擊》在相同的懸疑類型中，有著與其他兩部劇非常不同的差異化審美表達。

　　同時，在敘事節奏上，后面幾集明顯加速，劇情迅速“收網”，無論是信息量或者幾個令人驚艷的大尺度場面上，都給人留下了深刻的印象。甚至可以說，幾個場面堪稱今年最佳。

　　《非常目擊》，對于人物，環境，社會的刻畫都有很深的功力，重點在于描繪底層人民的殘酷物語，他們如何從回憶和傷痛中走出來，放過他人，從而放過自己。

　　但《非常目擊》的核心主題其實是“回家”，表面看上去時間是主角，但其實家才是核心，而如何“回家”是敘事的主線。但每一個人“回家”的方式都是令人心碎，且暗黑殘忍。

　　全劇片末，這個關于“回家”的主題引出了最為關鍵的歷史性話語。一個漂流的木筏，被大石阻斷，回家似乎成為了不可能。

　　而這個畫面是兇手內心發生關鍵變化的重要時刻。木筏原本承載著一家人的美好疏遠，載著代表祝福的花燈。但隨后，竹筏成為了他殺人的儀式性道具之一，花燈變成了一具具冰冷的尸體。

　　這一潛在寓言，相信熟悉歷史過往，明白重慶人為了一個史詩性工程，離開家園，做出巨大犧牲的時刻，就能明白導演用意。

　　這一藏得頗深的主題，因為眾所周知的原因，不便說明，就像兩位男主角，因為某種原因，被后期處理掉了胡子，弄得全劇看下來，嘴唇部位顯得非常奇怪的原因一樣了。

　　另外，不得不提的是《非常目擊》具有東方美學的鏡頭語言。可以說，《非常目擊》的對于景色的表達不輸賈樟柯的《三峽好人》，章明的《巫山云雨》。

　　岸邊的房屋無人居住，江上的船只空空蕩蕩，只有永遠流動的江水能記住一切，因此在這里所發生的任何事，都自帶一種悲劇底色。全片運用灰色作為底色，用意就在此。

　　《非常目擊》將這些元素糅合在一起，這樣殘酷的故事，這樣陰暗的環境，讓它理所應當地成為當代風陵渡，山水之下有著數不盡的滄桑故事，肝腸寸斷。

　　于是，當再回過頭來品一品這部劇里從頭至尾充滿夜雨霧的懸疑劇，那種縹緲浪漫而殘酷詩意的美學風格就凸顯出來了。

　　《非常目擊》的詩意通過“景語”得以顯形，小人物在大歷史下的掙扎和彷徨變得真實可觸，但這些“傷口”又讓人望而生畏，不忍揭開。