連城

“以牙還牙，雙倍奉還！”有了這句耳熟能詳的金句，有了7年前《半澤直樹》海澤的第一部電視劇的招牌，網友稱之為“正義的斗士、金融秩序的守護者、客戶的公仆、小微企業的救星、掃黑除惡的人、曾經的融資類精英、第二營業部的王牌、現任證券業務策劃部主任、十年級宜顏的藝術家、八年級的學者、八年級的學者，一整天都在致力于”

第一部之后，他查出了分行負責人，掀翻了銀行董事總經理，第二部，他將繼續突破證券部長、副總裁、董事總經理的追逐，甚至掀翻了當紅政治明星——土地、基建、交通部長和執政黨領袖。

“以牙還牙，雙倍奉還！”這一次又升級了，變成了十倍回歸！還給我一百次！它不僅延續了第一部劇集“下層”的設定、小企業與大公司的對抗，而且還有進一步的拓展和深化，比如女性角色的增多、代際沖突的凸顯以及更廣泛的社會性，這些都使得第二部劇的口碑依舊完好無損。

金融俠客“趴下”

《半澤直樹》的兩部劇改編自日本暢銷作家池井廣的《半澤直樹》系列暢銷小說。根據酷劇的觀點，小說原作者池井弘說類似于上班族的劍戟電影，日本女同性戀協會女子大學的Hidayama Guihiko教授也認為屬于當代劇(日本人稱古裝歷史劇)，帶給觀眾“約定的快感”，而直樹坂澤就像米托黃門，可以解決一切問題， 而《醫生X<愛尬聊_尬聊生活>》(指《外科醫生大門未知子》)正是這類劇引爆了網絡，尤其是反派，邀請了歌舞伎出身的演員香川照之、片岡愛之助、市川猿之助。 飾演直樹坂澤的坂井正也因為個人關系“表演自由度”較低，而三位歌舞伎出身的演員卻能在七種情緒上展現出夸張的“宜顏”表演(這也是劇集變得勁爆的重要一點)。通過快速剪輯、演員臉部特寫、咬牙切齒、說話臺詞，Nawazawa Naoki的臉與銀行腐敗高管之間“親密親吻”的可怕場面令人咋舌。按照導演的說法，《半澤直樹》其實是現代包裝下的一部時代劇(直樹班澤屬于劍道大師設定，寓意于此)，與反派對峙的場景除非極端，否則無法挑起氣氛。

正是因為劇集定位于時代劇，導演生動刻畫了險惡環境中正義與邪惡的對抗，強調看似弱小的正義一方與強大邪惡的反派之間的懸殊，使得正義一方被壓制得越厲害，其最終反彈力度就越強，戲劇效果也就越驚艷，其“針鋒相對，雙歸！”快感會來得更加淋漓盡致。

003010的董事很清楚這一點，當初他把坂澤直樹的命運放在了比第一個更險惡的環境中：從銀行(母公司)調到證券公司(子公司)擔任業務企劃部負責人，帶領下屬與一家大型IT公司簽訂了涉及1500億日元的業務收購，但在途中突然被母公司證券業務部負責人伊佐善截了當。母公司竊取子公司的業務，并在子公司內部安插內部人員。這家合作的信息技術公司違背諾言，背后捅刀子。時不時還要應付財政所的壞官僚的檢查。他還要面對子公司員工的懷疑，可謂是四面受敵。它的處境就像溫瑞安小說里的主人公一樣險惡。打完一個對手，肯定有更強的對手。結果三分鐘就有高潮，五分鐘就有轉折點，十分鐘就出現了歇斯底里的正邪對抗，讓觀眾熱血沸騰。日本網友想到武岡之間的對抗

然而《半澤直樹2》不同于完全架空的爽劇，玩的是“真、假、假”的把戲。小說中的人物是虛構的，但其中的事件是以真實事件為基礎的。比如它將泡沫時代的伊藤萬、尾巴縫衣、第一康友銀行丑聞、總商會丑聞、JAL破產重組等一系列銀行丑聞進行了拆分，以真實事件為基礎進行戲劇化，特別容易引爆觀眾、媒體和互聯網。

而且，小說作者池井弘在三菱銀行融資部工作了7年，辦理了1000多起銀企融資案件，使得《龍珠》年銀行員工(社會動物)的工作現實、行為和心理狀態的變化，以及銀行丑聞和事件的來龍去脈，都可以落實和撓癢癢。

更何況《半澤直樹》并不滿足于呈現銀行的職場世界。它更大的野心是用銀行的職場世界來反映和觀察過去30年泡沫經濟中日本社會和人心的變化。某種程度上，“以眼還眼，雙倍獎勵！”既是班澤的個人復仇，也有代際反擊的意義。

“雙回歸”:三代員工兩代反擊

003010的第一部分講述了班澤直樹的故事，在上世紀末經濟泡沫前夕，他帶著美好的夢想加入了銀行。然后，在經濟泡沫的浪潮中，他看到了有組織的機構怪物銀行的苦難，并以刺客的勇氣挑戰。他識破了老板——分行負責人的騙貸，將5億貸款全部追回。隨后，在調查銀行客戶伊島酒店經濟振興計劃的過程中，他發現了銀行常務董事代瓦達違規放貸的證據。雙方打得你死我活，董事總經理代瓦達跪下認錯，職務降了一級。班澤本人更是苦不堪言，被送到了銀行下面的證券公司。與腐敗銀行的高層管理人員斗爭，讓他感覺像“坐在無形軌道上的過山車”。最初，車子航

駛緩慢，漸漸地，周圍的環境變得險惡起來，最后不得不橫渡湍急的流水，在懸崖峭壁之間飛馳。這段漫長的旅程，沿途崎嶇坎坷，布滿了一道又一道的暗礁險灘、高山溝壑”。

　　《半澤直樹》劇集第一部中，半澤直樹幾乎是單打獨斗，偶爾得到同期入職同事的幫助。而第二部中，與母公司東京中央銀行及無良大IT企業對抗的，除了半澤，還有其下屬，年輕的森山雅弘和今村瞳，以及被惡意收購的Sprial公司的瀨名社長，他們可以說是“迷失一代”的年輕人，也就是在泡沫經濟之后“就職冰河期”時入職的年輕員工，他們人微言輕，面對“功勞屬于上司，過錯全歸自己”的奇怪公司文化，受盡打壓，滿腹怨氣。半澤直樹則屬于“泡沫一代”。而銀行高層如大和田常務、三笠副行長則屬于“團塊世代”出生的人，他們一出生就碰上日本經濟飛速發展的好時代，占盡好處，結成了腐敗和自私的“抱團一代”，拉幫結派，唯利是從，半澤這樣形容他們：“頭腦中只存在誰的地位比較尊貴這種簡單的構圖。在行內時專橫跋扈，以社會精英自居，可一旦遇到比自己位高權重的人物，便立馬放棄自尊，極盡奉承之能事。”

　　因而，《半澤直樹》第二部中，半澤直樹代表的證券子公司對銀行母公司的對抗，可以說是“泡沫一代”（代表為半澤直樹）和“迷失一代”（代表為半澤的屬下森山）兩代人結盟，對“抱團一代”發起對決。在小說中，半澤對于這三代人有著非常精彩的剖析。他說，“抱團一代”工作只是為了自己，當這些人忘掉了工作為社會這個大原則的時候，他們就會一味地利己。一味利己的工作就是內向的、自卑的，會因為自私而變得丑陋、扭曲。這樣的人一多，公司當然就會越來越腐朽。組織一腐朽，社會也會跟著腐朽。在小說和劇集中，這些“抱團一代”被簡單化為自私自利的一代，失去了初心。

　　而對于半澤所在“泡沫一代”和森山、瀨名為代表的“迷失一代”，劇集則透過他們的工匠情結以及他們對傳統小企業的情有獨鐘來表明其初心。更為可貴的是，半澤能對自己有所反省，又能看到下一代的優點，認為他們的憤世嫉俗非常可貴，因為十年后，他們將成為公司的中流砥柱。他們對社會一直持有疑問，所以才更有發現改革的可能。

　　小說中，半澤只是對“迷失一代”寄予希望，在劇集中則透過他們和半澤的并肩作戰，直接加以肯定：“你們將在十年后成為社會真正的主導者，你們的奮戰一定會使這個世界變得更好。往后我希望你們挺起胸膛，自豪地為客戶工作，就算對手是銀行也不怕，你們這個年代的逆襲，不，你們的加倍奉還，我們由衷地期待著。”半澤是在和他們聯手挫敗伊佐山、三笠副銀行長的陰謀后說出這番話的。因此這里的“加倍奉還”就不只是丑陋的公司權力斗爭，而是在社會意義上代表了“后浪”對“前浪”的態度和抗戰，正面肯定和鼓勵“后浪”的勇氣、抗爭和努力，雖然這方面的刻畫稍顯簡單。

　　日本網絡上有一個有趣的觀察，喜歡看《半澤直樹》的觀眾并不是20歲至30歲的年輕一代（他們不明白為何劇中人如此急于工作，且對于更宅向的他們來說，片中的代際沖突對他們而言是更陌生的），反而是30歲至60歲之間的觀眾，正好是與劇中人物的同齡人，這說明《半澤直樹》的劇情確實戳到了這些“社畜”的痛處，那就是他們正如半澤直樹一樣，痛切地意識到了“組織的常識和社會的常識的不一致”，如第一部劇集中銀行對小企業的“晴天打傘、雨天收傘”的做法，第二部劇集中銀行聯合IT大企業惡意收購小型電腦公司Sprial，銀行高層的中飽私囊、打壓下屬等種種丑態，其實最終都反映了泡沫經濟之后日本社會的崩壞，其根源是“經濟運行及其配套的政治結構與樸素的道德倫理觀念之間產生了難以調和的系統偏差”。

　　半澤直樹之所以是與組織為戰的“金融俠客”，正是在這個糾偏補弊的意義上而言的，它或許過于夸張了，但透過銀行這個小社會的種種弊端，觀眾不難看到整個日本社會存在的弊病。

　　《半澤直樹》當然是一部“爽劇”，它之所以成為爆款，恰恰因為它簡單粗暴地戳到了日本社會的痛處——“社畜”在現實中很難轉化為“爽點”的種種“不爽”的存在。