中國武俠劇《大俠霍元甲》已在央視八套收官，愛奇藝網(wǎng)絡獨家持續(xù)播出。該劇在收視率、網(wǎng)絡人氣等方面都取得了顯著成績。同時，也引發(fā)了關于“中國武俠劇”的多維討論，展現(xiàn)了原創(chuàng)創(chuàng)作的巨大魅力。

清末民初中國兒童等眾生覺醒史

霍元甲雖然是知名IP，但新生代觀眾的認知相對模糊。003010以霍元甲及其弟子為中心，展現(xiàn)了清末民初一幅蕩氣回腸的眾生畫像，講述了中國兒童從眾生的選擇中覺醒的故事。

霍元甲(趙文卓)是一位愛國的武術大師，他的出現(xiàn)有著時代的局限性。后來，在譚嗣同、大王道吳、農(nóng)孫進、阿發(fā)、沙巖等人的影響下，成為一代關心家庭、關心國家的大師。霍元甲的覺醒代表了那個時代一些武林人士的覺醒。從南洋歸來的富家少爺阿發(fā)(寇家瑞)，忠武勤奮，深受師父喜愛，為革命犧牲。阿發(fā)的死是一個有見識的青年的選擇，與財富和社會地位無關，只與信仰有關。霍元甲唯一的女弟子沙燕(王志毅飾)出身為義匪，但她卻能夠突破自身局限，做大事，最終成長為文武雙全的女老師。《離家出走的女孩》何馬利(陸佳妮飾演)從一個脆弱的女記者，變成了一個在危險中無所畏懼，用生命揭示真相的勇士。何馬利代表了特殊歷史時期年輕人的進步和成長。

武俠劇《深度沖鋒》寫實，落地拳頭打人心。

《大俠霍元甲》有近四分之一的武俠劇。如何讓這些武打場景展現(xiàn)人物性格，促進戲劇發(fā)展，是戲劇面臨的一大挑戰(zhàn)。

首先，這部劇的選角非常優(yōu)雅。高雄、邱等。都是真正的武者，武術高手打武術高手是很自然的。在這些真功夫的基礎上，劇組安排演員們訓練了近60天才開拍。其次，這部劇改變了飛身入地的武打風格，采用了拳腳見肉的武打風格，把每一個武打場面、每一拳、每<愛尬聊_百科網(wǎng)>一腳都展現(xiàn)得一清二楚。著名的場景，比如霍元甲雪夜鷹四之戰(zhàn)，孫悟空對陣霍元甲之戰(zhàn)等等，都引起了強烈的反響。《大俠霍元甲》的寫實風格是真實而美好，真實而感性，而不是武打花樣的機械排列組合。此外，劇中還展示了很多冷門武器，如流星錘、扁擔鞭、子午鴛鴦鈸等。這些獨特的武器不僅展現(xiàn)了人物，也突出了該劇的現(xiàn)實主義風格。

家國情懷和激情表達的是“武功”、“不殺”、“為國而戰(zhàn)”

“該劇”是創(chuàng)作者對《大俠霍元甲》的更高期待，也是該劇的精神內核之一。總導演白山表示，以民族情懷為核心，依托史實，通過武術表演，三點相互支撐，確立了《大俠霍元甲》的獨特性。這部劇的“積極”也來自這三個方面。

家的感覺是《大俠霍元甲》的核心，劇集給了這種感覺一個茁壯成長的空間。武術家霍元甲堅持“不殺”的武術理念，最終在時代的感召下成為一名為民族尊嚴而戰(zhàn)的愛國武術大師。

同樣值得尊重的是《大俠霍元甲》創(chuàng)始人的情懷和堅持。白山導演、劉芳導演對歷史人物霍元甲非常敬佩。拍攝這部劇也是他們追夢和圓夢的過程。6歲開始練習武術的導演劉芳是趙文卓的同學，甚至對武術有著幾十年的初步興趣。他坦言希望通過《大俠霍元甲》重新點燃人們習武的熱情，習武的目的就是為了強身健體，提升我們國家的威望。正如霍元甲在劇中打開吳京門時所說：“吳京的力量不是教派吹噓的，只是想尋求和增強中國人民的體質。”