最近《三十而已》真的炸了！

熱到隔壁頂級資源配置的《乘風破浪的姐姐》，幾乎已經完全覆蓋了它的話題和熱度。

離婚時，林被扇耳光，

和鐘何時復婚，和海王將何去何從？

顧佳的香奈兒包，所有愛馬仕里的照片被剪掉，王曼妮的百萬清單成為今年國產劇的著名場景。

這些話題幾乎每天都會被輪流搜索。

《三十而已》雖然爆了，但是評分已經從一開始的8.3降到了現在的6.9。

這也說明這部被譽為新時代現實主義和女權主義的劇集，除了以酷炫的戲劇模式走向吸引人的結局，別無選擇。

顧佳本來就是全職太太，如何在家庭和自己的追求中實現平衡和取舍，

中產階級如何帶著“屈辱”步步高升，或者說失足成千古恨，

原來，是王曼妮，代表了千千在滬、京、深的萬千漂泊。

在大城市努力卻“辛苦”的生活，一方面是青春的付出與放棄，一方面是必須面對且無法改變的現實狀況；

多少年輕人在大城市奉獻了青春，卻無法立足。他們表面“精致”，內心卻“貧窮”。

本來就是現代情侶生活缺乏交流，與精神上的漸行漸遠格格不入…

于是，顧佳故事線新穎爽口的結局，只能靠鞏崢、三笑這樣的爆點來吸引觀眾。

王曼妮的故事線也不現實，拿10萬去英國深造。鐘成為網絡小說家，追著老婆的火葬場，更是脫離現實。

另一部高開低走的劇集，原本是想講述女性的生存狀況，

最后一步步滑向爆款的結局，比如《宮中打小三》《追妻焚尸爐》《網絡小說爆款》。

2019年有一部臺版《只有三十》拿到了豆瓣9.1的高分。

雖然《S女養成記》的一些標題勸阻了觀眾，但是它的高口碑足以說明它的高質量。

不僅有東方人淳樸溫暖的天性，還有來自家庭和社會無形的、無法逃避的壓力。

還有臺灣省省的鄉土幽默和鄉土梗，笑中帶淚，溫暖而真實。

39歲的陳加玲沒有房子，沒有車，沒有丈夫，沒有孩子，還失去了工作。

正式加入女漢子行列意味著什么？

這意味著她決心離開家鄉，即使她不惜引發家庭革命。她在臺北奮斗了近20年，最后都是徒勞。

說到俗人，首先要說她的家庭，

臺灣省淳樸的農村，它是家族遺傳，衛生完全<愛尬聊_百科知識>靠爺爺的中醫。我的父親是一個好老人，媽媽是一個善良的人。

長女陳加玲與臺灣省的建設幾乎同時誕生，伴隨著臺灣省的經濟成長。

當她還是個孩子的時候，當沒有人陪她玩的時候，陳加玲有她自己的樂趣。

當她無人傾訴時，她會自言自語，

她非常愛惜自己，盡最大努力讓自己快樂。

當她長大后，即將40歲的陳加玲，

雖然一路跌跌撞撞，但他活了大半輩子。

愛過的人，被愛過；我被別人辜負過，就算我現在一無所有，天也不會塌下來。

她不知道接下來該怎么走，但他告訴自己，每天，至少，她不會違背自己的心和感情。

而平凡的誠實，平凡的自信的往前走，做一個接受自己的庸俗女人。

今年的《三十而已》雖然也讓很多在城市打拼的女青年看到了自己，

但實際上并沒有贏得大多數中國女性的共鳴；愛馬仕包包，奢侈品店櫥柜，海王星辰，網絡小說，追劇，下午茶，無糖蛋糕.

這些精致的物質生活可能

是當下都市女性生活的一部分，

　　但是村婦、早點鋪的母親、三線城市的普通女性的生活與煩惱并沒有那么“光鮮亮麗”。

而《S女養成記》非常可貴的一點是：

　　它用倒敘和正敘交叉的手法，將那些久遠的臺南小城生活與繁華都市的生活一同講述，

　　既可以讓觀眾感受到現代生活的快節奏和無可奈何，又可以讓大家追憶起那些質樸溫馨的兒時時光，

　　就那么柔軟的戳中了我們內心最純真、最久遠的那一塊回憶。

　　不管“二十不惑”還是“三十而已”或者“年方三十九的陳嘉玲”，

　　我們每個人都是白天穿著襯衫、包臀裙、高跟鞋在辦公室里對老板賠笑的都市女，

　　但在夜晚的夢里，我們又回到了那炎熱但是溫暖的鄉間生活，

　　寬敞的鄉下大屋，一邊搖著蒲扇，一邊給自己講故事的奶奶，那些菜園子摘好的新鮮絲瓜，還有雖然不健康但是美味的豬油飯，

　　沒有媒體和網絡的大肆入侵，記憶是和鄰居小孩一起玩球和母親、奶奶的吵吵鬧鬧。

　　在現代生活里，陳嘉玲是俗世觀念里的女loser，

　　三十九歲高齡，還在做著毫無上升潛力的女秘書工作，監督肥胖的上司吃藥、吃蔬果盒，還要幫他周旋在妻子和小三之間，

　　就連新來的年輕漂亮的女員工都說：

　　“我想去銷售部門，因為我還年輕想去更有挑戰的部門！”

　　而穩定無挑戰的秘書工作則被默認為“中年女性”的工作。

　　在大學時落魄、邋遢，但是如今發達的前男友的婚禮上，喝的伶仃大醉，

　　心不甘、情不愿的包出大紅包，被抱著孩子的大學女同學評價為：

　　“二十歲喝醉是可愛，三十歲喝醉是可憐！”

　　和男朋友同居了四年，在幾乎絕望的時刻，終于等到了男朋友接受自己的求婚！

　　卻還要在選婚紗時苦笑、滑稽的應對男朋友母親老土的眼光：

　　一件長袖、寬松、包身的白色紗裙……

　　這才是平凡女性的生活，高不成、低不就，雖然有的是心酸和委屈，但是總有那些閃光的時刻。

工作時偶然放放空，

　　幻想自己將口紅涂在老板的肥頭大臉上，也是現代人苦中作樂的黑色幽默；

　　而留在心底最美好的部分，永遠是讓她開朗生活下去的理由，

　　是小時候看到二姑姑不愿意結婚，默默的哭，還是選擇一個人抗下所有虧損的彩禮，

　　小小的陳嘉玲就懂得在二姑姑不高興的時候說笑話逗笑她；

　　這種同性之間超越年齡和境遇的共鳴是讓人動容的。

　　從大城市回來的姑姑，帶著全科滿分的小表姐回家，

　　媽媽和自己一樣都比不上人家，但是仍然自給自足的快樂，

　　雖然表姐會說英語、全科滿分，但是戴著眼鏡，一點都不漂亮；

　　雖然表姐成績好，但是我踢球從來都不會輸，

　　陳嘉玲到39歲，生活過得越來越麻木，心情越來越浮躁，

　　對曾不在乎的婚姻越來越渴望，對世俗的眼光越來越害怕時；

　　當故事閃回到自己小時候時，那些溫暖的部分，還是像光一樣照進有裂痕的生活。

　　小小的女孩陳嘉玲，從小觀察著自己小城家族里普通的女性，

　　內向、隱忍又超前的二姑姑、委屈又樂觀、善良，還有點暴躁的媽媽，

　　刀子嘴豆腐心的奶奶、回到老家開始炫耀自己大城市成就的姑姑……

　　作為成年女性，她們都有自己的缺點，她們不成功，也不算漂亮，但是陳嘉玲還是毫無保留的愛著這些女性，

　　三十九歲的陳嘉玲，到頭來，還是沒能成長為自己理想中的大人。

　　好像這個時代女人們，面對年齡和時光，總是有或有或無的焦慮或者膽戰心驚，

　　《三十而已》里已經堪稱完美的顧佳，在去了一趟富太太家里就開始想“我們十年后是不是也能過上這樣的生活”；

　　三十歲的王漫妮想要找到一個鐘情自己，又有趣又有錢的金龜婿……

　　在焦慮盛行的時代，幾乎每個年齡段的女性，都希望自己能活成一個模板的樣子，

　　不斷地去考慮自己缺失了什么，一個優質的老公、完美的家庭、獨立的工作、抗住歲月的“少女感”臉蛋還有纖細的身材，

　　但是卻忘了自己擁有的是那么耀眼，沒有成為理想的大人的自己才是真實的自己。

　　不斷的焦慮年紀增長，不斷焦慮未來的自己，

　　能不能成為自己理想中的那個人，能不能像社交網絡里三十歲、四十歲的女性那樣，成功而完美，

　　是這個時代販賣給女性的焦慮，和很多女性的膽戰心驚的感同身受。

但是《俗女養成記》卻告訴我們：

　　學會接受三十九歲依然一事無成的自己，接受不完美的自己，好好愛自己，

　　即使沒法成為自己想要成為的大人，但是自己仍然擁有無與倫比的童年，

　　我們終究無法成長為父母所期待的樣子，但他們依舊毫無保留的愛著我們，

　　我們要做的只是與自己和解，接受一個世俗眼光里不成功的自己。