昨晚，現(xiàn)象級熱播劇《三十而已》迎來大結(jié)局。

“渣男”進(jìn)了監(jiān)獄，三笑走了，顧佳帶著兒子重新生活。

上海浮王曼尼離開上海，決定去愛丁堡學(xué)習(xí)設(shè)計。

無法理解的鐘找到了自己，成為了家喻戶曉的暢銷書作家。

這是充滿酷點(diǎn)的結(jié)局，也是充滿槽點(diǎn)的結(jié)局。無論如何，這部七月的熱門女性話題劇終于落下帷幕。

電視劇已經(jīng)結(jié)束，拋出了一系列30歲女性的現(xiàn)實(shí)困境，引起了人們的共鳴。

女性還是要面對社會強(qiáng)加的各種無形壓力，問題的答案不在電視劇里。

不完美的30歲

103010打破了一些傳統(tǒng)電視劇中使用的單薄人性，試圖展現(xiàn)人物的缺陷。

與上了微博熱搜的《天團(tuán)》或《終極綠茶》相比，像、鐘這樣的30歲都市女性，才是編劇重點(diǎn)寫的戲。

編劇張英基的初衷很簡單。“三個30歲的女孩，經(jīng)過全劇的劇情，才30歲。希望大家能有更多的勇氣去面對挑戰(zhàn)。”

全職家庭主婦顧佳是全劇討論最多的角色。她徹底顛覆了人們對全職主婦“不夠獨(dú)立，依賴丈夫”的刻板印象，展現(xiàn)了新一代全職主婦的形象：

學(xué)歷高，能力強(qiáng)，魅力無窮。她的激烈風(fēng)格甚至形成了新的網(wǎng)絡(luò)熱詞“古雪”。

最接近“完美女人”的顧佳也有不完美的地方，堅持努力沒有錯。但未來是未知的，充滿不確定性，難以把握。

顧佳很有計劃性，但所有的計劃都是以家庭為基礎(chǔ)的。遇到“老公出軌”這種不確定因素時，很容易“勞而無功”。

和計劃性強(qiáng)的人生活在一起，兩個人都有同樣明確的目標(biāo)。如果其中一個一直走，另一個隨遇而安，兩個人都會覺得累。

誠然，這并不是徐煥山出軌的原因，而是他們偷偷摸摸的相處方式為以后的變化埋下了伏筆。

最“完美”的顧佳就是如此。月薪15k，租<愛尬聊_尬聊百科>房7k的“偽精致”滬漂曼尼，不能自己決定要不要生的鐘，更是備受觀眾詬病。

在按照現(xiàn)代獨(dú)立女性的標(biāo)準(zhǔn)審視自己的同時，王曼妮希望通過一個經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)大的男人來擺脫生活的困境；鐘是當(dāng)?shù)氐莫?dú)生女。她沒有野心，渴望有人陪伴，甚至拒絕老板提供的晉升機(jī)會。

003010刻畫了三個不那么完美的女人，也刻畫了三種不完美的伴侶。

陳郁穩(wěn)重可靠但難以溝通；梁正賢有錢有品味，同時有很多伴侶；即使徐煥山?jīng)]有出軌，他也一直躲在妻子的羽翼下。

這樣看來，《陳養(yǎng)魚》、《徐射》、《梁有才》似乎沒有一部能演好傳統(tǒng)電視劇的主角。

性格的不完美絕不是缺陷。影視劇往往對女性角色模糊不清，而男性角色則抽象完美。他們有深厚的知識背景，較強(qiáng)的工作能力，豐厚的收入，并能對前者付出忠貞的愛。

但是真正的人性從來都不是完美的。理解、包容、善良是人性中美好的一面。同時，懶惰、猜疑、善變、虛榮也不容忽視。

“不完美”是作家張英基對人物的洞察力和習(xí)慣。她希望塑造一個有缺陷的人物形象，然后通過體驗推動其前進(jìn)，讓人物成長變化。

一個不那么完美的女人，經(jīng)歷了更多必然的改變和成長，彌補(bǔ)了自己缺失的角落。似乎作者想強(qiáng)調(diào)什么。

為什么《三十而已》？

這種不完美讓他們在虛浮的劇情中多了一點(diǎn)“人味”。

或許這也是《三十而已》能成為今夏“爆款”的原因之一。

兩天破1.6億，獲得近150個熱搜。僅微博超談討論主話題就已突破530萬，閱讀量191億。

劇情上有很多瑕疵，但從收視率上來說，是一部話題度極高的女劇。

與此同時，它也抓住了近年來的許多熱門話題，如中產(chǎn)階級焦慮、年齡焦慮、全職主婦、獨(dú)立女性、富人、出軌、上海漂泊者等等。

編劇一再強(qiáng)調(diào)，他不是帶著“酷劇”的初衷創(chuàng)作的，但他可以結(jié)合《三十而已》，這是一個各種爭議話題的結(jié)合。明眼人一看就知道會是爆款。

30年代的所有困難和焦慮都在30歲這一年被放大和集中了。各種“爆”元素堆積起來，有的就像一鍋燉菜。

劇中的30歲女人和現(xiàn)實(shí)中的30歲女人差不多。王曼妮用壓力泵喝水，而不是飲水機(jī)。“人們買不起的不是這些東西的價格，而是帶著這些東西搬家。”就幾個租房的小細(xì)節(jié)，講述流浪的心酸故事。

鐘和茫茫人海中的大多數(shù)普通女孩一樣，有著一份平凡的工作。她缺少顧佳的野性。

　　也有不同之處，不是每個王漫妮都能遇到曲折卻浪漫的愛情經(jīng)歷，也不是人人都能像鐘曉芹那樣，生來就是一線城市家庭獨(dú)女，自小備受呵護(hù)。更別提能力和地位遠(yuǎn)在普通人之上的顧佳。

　　如果按照三個都市女性的故事線穩(wěn)定前行，想必這部劇會有更好的呈現(xiàn)形式。

　　劇情發(fā)展到后期，逐漸脫離了三人組的處境和困惑，走向了人們對富豪圈的獵奇圍觀和婚戀出軌等家長里短老套路。

　　被觀眾痛罵的“小三”林有有像是個為了增加話題度而產(chǎn)生的“工具人”，媒體人蘿貝貝曾發(fā)微博質(zhì)疑：

　　太夸張了，北京女孩放下一切追有婦之夫到上海，要死要活不依不饒，如此行動力怎么不考慮直接去追星？

　　太多爆款話題雜糅，勢必會在一定程度增強(qiáng)戲劇性，削弱真實(shí)性。

　　這并不意味它毫無可取之處，比起國內(nèi)其他主打“女性題材”的電視劇，《三十而已》是有進(jìn)步的，只是這種進(jìn)步有局限性。

　　近年來，“女性獨(dú)立”是熱門話題，各家影視公司也爭相推出所謂“大女主劇”。

　　《都挺好》里的蘇明玉和《安家》中的房似錦，有著悲慘的原生家庭。《我的前半生》里逐漸獨(dú)立成長的主婦羅子君，丈夫出軌并且堅決離婚后不得不獨(dú)自生活。

《都挺好》劇照

　　獨(dú)立，成了一種被動的選擇。

　　最終幫助她們實(shí)現(xiàn)自我躍升的依然是男性，職場有可靠的領(lǐng)導(dǎo)，身邊有貼心男友，很難不將觀眾引導(dǎo)向：成為更好的自己，嫁個好男人。

　　《三十而已》同樣有很多不足，但它試著向前邁進(jìn)了一步。

　　它展示出了相對真實(shí)的30歲女性困境，不用“原生家庭”解釋女性角色的奮斗動力，也不再依靠男性成為她們逆風(fēng)轉(zhuǎn)盤的拯救者。

　　顧佳努力躋身上流社會，王漫妮留戀車水馬龍的都市繁華，鐘曉芹渴求情感滿足，都是源于自身需求。

　　編劇張英姬說，這是一部三個女人爬山的故事。

　　顧佳一開始就明白自己要爬哪座山，要爬多高，期間有什么困難她都全盤接受，王漫妮出發(fā)前不清楚自己想爬哪座山，但她卯足了勁一個勁兒向上爬。鐘曉芹不知道自己要去哪里，只是跟著別人一起爬。

　　劇中親密關(guān)系的諸多問題也揭示了：沒有人能真的拯救你，讓自己不再墮落的只有自己。

　　類似的理念，波伏娃在70年前說過：

　　“男人的極大幸運(yùn)在于不論在成年還是小時候，他必須踏上一條極為艱苦的道路。女人的不幸在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，被鼓勵滑下去到達(dá)極樂。當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時通常為時太晚。”

　　女性的重新開始最終只能依靠男性嗎？家庭主婦能不能當(dāng)獨(dú)立女性？經(jīng)濟(jì)自給自足卻希望通過結(jié)婚改變處境的女人算不算獨(dú)立？

　　編劇試著給出不一樣的呈現(xiàn)方式，但答案依然模糊。