經(jīng)過長時間的凍結(jié)，電影市場遭到嚴重破壞。解凍的時候，所有的觀眾都在期待一批惡意片，能讓冰封的電影院迅速升溫。

盼望已久的《星際穿越》來了，它無疑能擔(dān)當起這個重任。

星際穿越星際2020

2014年，《星際穿越》在世界電影市場出道時，掀起了一股浪潮。

人們不厭其煩地一遍又一遍去電影院看電影，關(guān)于這部電影的各種討論不斷。

當時美國電影院線AMC順勢而為，推出《星際穿越》不限數(shù)量電影票。

在內(nèi)地市場，《星際穿越》也取得了超過7億人民幣票房和豆瓣9.3分的成績。

即使在放映之后，熱度依然不減。

2015年，美國研究機構(gòu)Excipio公布了電影盜版下載名單。《星際穿越》超越了無數(shù)當年的爆款片和經(jīng)典片，以近乎斷層的狀態(tài)占據(jù)了頭把交椅。

《星際穿越》無論從電影實力還是市場熱度來看，都是最適合救市的電影。

作為一部六年前的電影，2日首映票房單日突破1900萬元，是院線復(fù)工以來的單日最高票房，是觀眾喜愛這部電影的最有力證明。

那么，《星際穿越》到底有什么魔力能讓這么多觀眾喜歡這么久呢？

003010絕對是一部硬核科幻電影。

關(guān)于“《星際穿越》是硬科幻還是軟科幻”的爭論一直到現(xiàn)在都沒有停止過。

原因是這是科幻包裝下的家庭故事，但這層包裝極其硬核。

早在項目之初，導(dǎo)演諾蘭就試圖做到科學(xué)的真實性。

與霍金同名的著名天體物理學(xué)家基普索恩全程參與了這個電影項目，7月31日發(fā)布的制作特輯凸顯了這部電影的考究本質(zhì)。

諾蘭和基普索恩談?wù)摫尘啊?

當時負責(zé)電影特效制作的雙負公司利用索恩提供的理論數(shù)據(jù)建立了一個可視化黑洞模型。

這個黑洞模型，無論是形狀還是運動，都完全符合物理理論，制作團隊甚至為此發(fā)了兩篇論文。

是電影史上第一次嘗試還原科學(xué)理論中的黑洞。

在強大的理論基礎(chǔ)的保證下，制作團隊得以創(chuàng)造出令人信服的空間。

在觀影的最后過程中，觀眾感覺自己仿佛進入了從未有機會親臨的外太空。

在浩瀚星空的包圍中，在無邊無際的黑暗宇宙中，在充滿未知的黑洞中，我成為了導(dǎo)航隊的一員，實現(xiàn)了一次星際之旅。

而旅途中發(fā)生的故事更加精彩。

《星際穿越》設(shè)定的未來世界，自然環(huán)境已經(jīng)崩塌，持續(xù)不斷的沙塵暴破壞了地球生態(tài)。

人類賴以生存的動植物不可避免地會滅絕。

糧食在減少，人類幾百年不愁的溫飽問題突然成了頭等大事。

更何況，如果植物全部滅絕，人類將失去大量氧氣來源，面臨滅絕。

為了讓人們放心，政府不僅順應(yīng)民意叫停了所有的太空探索項目，還篡改了史書以消除人們的憂慮。

在學(xué)校，老師告訴學(xué)生，阿波羅計劃進入太空只是當時讓蘇聯(lián)破產(chǎn)的假項目，人并沒有真正進入太空。

雖然有點反烏托邦，但影片中的政府已經(jīng)充分考慮到了人類的生存問題。

他們秘密地讓NASA重新投入運作，繼續(xù)為人類尋找延續(xù)文明的途徑。

美國宇航局局長布蘭德教授提出了兩個方案：

1.把新的NASA建成一個有大型離心機的空間站。只要能通過公式計算出正確的結(jié)果，現(xiàn)有的人類就可以被這臺大型離心機送離地球，在空間站生存。

2.如果算不出來，那就只能去太空中其他星系尋找合適的星球，帶上足夠數(shù)量的受精卵，在其他星球，延續(xù)人類文明。

布蘭德教授

　　后者的困難之處在于，NASA目前已經(jīng)沒有會駕駛航天器的飛行員了。

　　當有豐富駕駛經(jīng)驗的庫珀出現(xiàn)時，布蘭德教授全力說服他加入計劃，成為此次任務(wù)的飛行員。

　　庫珀一行終于踏上這趟賭上自己生命的旅程，在浩瀚未知的宇宙中，不可預(yù)知的意外接踵而至。

　　同伴的犧牲，事故過后的信任喪失與背叛，星際旅行中的情緒失控……

　　跌宕起伏的故事發(fā)展，即便舍去所有科幻概念，也已可看性十足。

　　這段經(jīng)歷，是維持觀眾關(guān)注度的興奮劑，但同時也因與主線無關(guān)的枝節(jié)，成為部分觀眾心中為數(shù)不多的缺點。

　　但即便是缺點，在諾蘭設(shè)定的時空概念之下，一切都可稱瑕不掩瑜。

　　說起諾蘭電影，不可能繞過的元素就是時間。

　　從最開始的《追隨》到最新作品《信條》，時間這一元素，極少缺席。

　　它或許是形式上的，如《追隨》《記憶碎片》等利用剪輯，將連貫線性的時空破碎重組；

　　也可以是實際的劇情支撐，如《盜夢空間》《星際穿越》《信條》般，將時間直接作為故事中的核心元素。

　　但無一例外的是，時間始終是不可掌控的存在。

　　影片上映時，諾蘭曾在接受訪談時說：

　　「在《盜夢空間》里，時間只是一個元素。而在《星際穿越》中，時間成為了一個角色。如果影片中有所謂反派的話，那就是時間。」

　　在他的設(shè)想中，時間在這部影片里就是當之無愧的「真核」、真反派。

　　有趣的是，負責(zé)配樂的漢斯·季默似乎并不同意諾蘭的觀點。

　　片中由馬特·達蒙飾演的曼恩，假造數(shù)據(jù)換取自己生存。

　　漢斯·季默為他創(chuàng)造了一首主題曲，直接命名為「懦夫」（coward），認為他就是片中的反派之一。

　　人們在討論曼恩博士這個角色的時候，也偏重于討論他的行為和他行為背后所代表的自私、屈從，以及犧牲他人保全自己的惡劣品行。

　　諾蘭卻說曼恩博士并不算個反派，這又是怎么一回事呢？

　　謎底藏在影片整體故事架構(gòu)之中。

　　片中其他星系與地球存在著不同的時空體系，但最后庫珀進入高維度空間之后，原本割裂的異時空卻被連接在了一起。

　　是他焦急地在書架上留下摩斯密碼，通過墨菲告訴自己別走，留下來（stay）。

　　同樣也是他利用重力，告知NASA坐標。引領(lǐng)他們參與計劃。

　　最后還是他，在墨菲的表上留下了摩斯密碼，告訴墨菲公式中缺失的關(guān)鍵參數(shù)。

　　這樣一來，不同時空發(fā)生事情就形成了密不可分的因果關(guān)系，缺失任何一環(huán)都會使得其他事件的前提不再成立。

　　所以，雖然曼恩博士的背叛在道德上有過錯，情理上可稱之為反面角色。

　　但如果沒有他的背叛，庫珀便不會進入蟲洞。

　　從因果律的角度來看，曼恩只是因果必然中的工具人；自私可能是他背叛的直接原因，但拯救世界才是他最終的目的因。

　　正如墨菲定律所說「只要有可能發(fā)生的事情，就會發(fā)生」。

　　從故事的因果論層面上說，曼恩的背叛成為了世界被拯救的必要條件，。

　　而諾蘭說時間是反派，原因則是，它是橫亙在航天小隊面前必須解決的問題，是一個徹底超出控制的存在。

庫珀的冒險，敗也時間，成也時間。

　　他們首個進行確認的星球，時間比地球時間流動更加緩慢，待一個小時，就約等于地球上花7年時間。

　　正是由于這個巨大的時間差，航天小隊陷入了困難。

　　過去到這個星球來勘探的科學(xué)家，還沒開展工作就身亡了，地球上收到的信號只是他發(fā)出的初始信號。

　　由于對時間的錯誤估算，航天小隊在這個星球上付出了巨大代價，直接導(dǎo)致隊員犧牲。

　　但同樣也是因為時間，庫珀才有了給女兒留下訊息的機會。

　　不同時空事件互為因果的燒腦設(shè)計，固然是促使很多觀眾一遍又一遍的一大因素。

　　但真正打動觀眾的，撐起全片內(nèi)核的，其實是「愛」。

　　在多維空間，機器人塔斯問庫珀，你該怎么跟三維世界里的女兒溝通，庫珀的回答是：「<愛尬聊_尬聊百科>愛」。

　　在《星際穿越》里，能夠超越時間，打敗時間這個反派的，只有愛。

　　影片中庫珀丟下家庭去執(zhí)行任務(wù)，但心卻一直跟家人在一起。

　　每當家里的信息傳來，他都熱淚盈眶。

　　他身上背負著的不僅有人類的命運，還有與之同等重要的，來自家人的愛。

　　而墨菲呢，雖然一直怨恨父親執(zhí)意丟下家庭，但在心底里一直深愛著父親。

　　墨菲最初在書房發(fā)現(xiàn)幽靈的時候，曾經(jīng)希望父親當她的「幽靈」。

　　而多年以后，正因為這個信念，墨菲才解出了謎題。

　　她一直相信父親會回到自己身邊，她給出的理由很簡單：因為父親保證會回來。

　　維持人與人之間的關(guān)系是什么？我們在不同的電影中看到過各種答案。

　　黑幫片里講的是利益與義氣；《尋夢環(huán)游記》的答案是記憶，只要有人記住，人的存在就不會消失……

　　而《星際穿越》給出的答案非常直接——愛。

　　這樣濃重的情感，卻正是人類現(xiàn)代化進程中被不斷消解的。

　　科技與社會不斷發(fā)展，人們卻不可避免地邁向孤獨。

　　人們越來越強調(diào)獨立的個體，從前的大家庭結(jié)構(gòu)不再是主流。

　　家人間的相互支持在很多時候并不必要，嚴重的代溝問題甚至成為溝通的攔路虎。

　　《星際穿越》中傳遞的情感，正擊中了我們心中最柔軟的部分。

　　就算脫離了家庭，人們與家人、與他人鏈接的情感需求，也永遠不會消失。

　　以一個硬核科幻的設(shè)定，講一個純粹的，關(guān)于愛的故事，這便是《星際穿越》的極致浪漫所在。

　　6年后再談《星際穿越》，拋去初看時震撼的感官體驗，用更客觀的方式評價，也不難發(fā)現(xiàn)，它并不是一部能稱得上「重要」的電影。

　　它沒有《2001：太空漫游》隱喻人類歷史的壯闊筆墨；

　　沒有《攻殼機動隊》《黑客帝國》讓賽博朋克風(fēng)靡世界的影響，以及對科技社會發(fā)展的精準預(yù)測；

　　也沒有《阿凡達》因革命性觀影體驗在電影史中占據(jù)一席的堅挺地位。

　　在所謂的重要性上，《星際穿越》并沒有太多建樹，而事實上，它在諾蘭的作品序列中也難言有實質(zhì)突破。

　　父女情在《盜夢空間》中已經(jīng)有所展現(xiàn)，只不過當時，更多人將注意力放在了視覺奇觀和對夢境的解謎上，情感的表達確實被忽視了。

　　而在影片細節(jié)中埋入各種草蛇灰線，把影片布置成一個謎題更是諾蘭慣常的手段。

　　諾蘭還是那個諾蘭，《星際穿越》也「只是」一部稱不上偉大的優(yōu)秀科幻電影。

　　但此時此刻重溫《星際穿越》，并不需要以「偉大」而論。

　　當浩瀚宇宙在銀幕上鋪展，當你身處影院卻覺得已踏上飛船，當你與鄰人隔位而坐，卻深深感知著電影里的愛與溫暖。

　　這便是回到電影院，重溫《星際穿越》的意義所在。

　　更何況，這一次重映還有IMAX版同時上映。

　　諾蘭一直是IMAX格式的忠實支持者，在他看來，最大的畫幅、最佳的音效，才是打開電影的正確方式。

　　諾蘭新片《信條》已確認引進，上映在即，讓我們再刷一遍《星際穿越》，熱熱身吧！