女人三十，這是個敏感話題。三十歲之后，似乎意味著你不再年輕，需要承擔(dān)更多的責(zé)任。熱門電視劇《三十而已》就觸及了這樣一個話題。不僅如此，該劇講述了三個30歲，背景不同，卻以各自的方式在上海打拼的女性的感情和事業(yè)，并狠狠戳中了都市女性的痛點(diǎn)。

該劇涉及微博諸多熱搜話題：如階層跳躍、房產(chǎn)焦慮、家庭主婦的勞動價值甚至奢侈品店員的月收入.樂天知命的精明能干的和鐘就是由此而產(chǎn)生的；野心勃勃的王曼妮代表了當(dāng)今都市女性的某些方面。

女性獨(dú)立與消費(fèi)主義的陷阱

30歲的女人應(yīng)該是什么樣子？綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》給了我們一種想象。不管遇到什么困難，30%的女性似乎都能贏得一個又一個挑戰(zhàn)。

003010延續(xù)了這樣的設(shè)定：三位女主角都有不錯的長相，能做出代表中產(chǎn)階級品味的消費(fèi)，有帥氣的追求者。看似她們有著“獨(dú)立女性”應(yīng)有的資本，但她們背后衡量的不是個人價值，而是消費(fèi)水平。這部劇在某種程度上宣揚(yáng)了一種價值觀，就是你只有不斷提高自己的階級地位，才能擁有更好的生活。

對于現(xiàn)實(shí)世界中的普通女性來說，在生活和工作中與雞毛打交道，已經(jīng)耗費(fèi)了她們大部分的精力。哪里有可能一直保持精致的妝容和完美的身材？有網(wǎng)友認(rèn)為看這部劇讓自己更焦慮。畢竟電視劇里的顧佳已經(jīng)有了幾千萬的豪宅，還在合租的房子里苦苦掙扎。

003010對都市女性提出了更高的要求，不僅要思想獨(dú)立，內(nèi)心強(qiáng)大，還要經(jīng)濟(jì)富裕，美麗動人。這樣一種城市美的新模式，不是每個人都能企及的。因此，電視劇成了一種關(guān)于女性的都市奇觀，供女性觀眾投射她們在日常生活中無法完成的欲望。

這部劇一方面用戲劇化的方式展現(xiàn)了一個物欲橫流的上海，有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)；一方面，獨(dú)立女性的概念被極端消費(fèi)主義包裝，造就了中產(chǎn)階級女性的夢想。

電視劇中確實(shí)有三條不同女性的成長線，但這三個女性的成長都是由她們消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變帶動的。顧佳需要豪宅和名包來證明自己的實(shí)力；鐘需要化妝、燙發(fā)、新衣等表面文章來完成對前夫的宣戰(zhàn)，而想通過有錢的男友看到更廣闊的世界.

其中，最令人震驚的是顧佳與“妻子圈”的關(guān)系。在這個圈子里，競爭的是老公的實(shí)力和愛馬仕的價格，仿佛女人只要買得起更高的手袋就能有更好的生活。雖然電視劇后半段開始逐一顛覆這個設(shè)定，但其本質(zhì)仍然是消費(fèi)主義的價值標(biāo)準(zhǔn)。《三十而已》為“獨(dú)立女性”設(shè)定的價值觀中，所謂“獨(dú)立女性”就是有能力在buy buy買，有能力吸引帥氣有錢的男朋友。

因此，雖然該劇的一些臺詞反映了新時代女性的聲音，表達(dá)了她們不滿足于家庭內(nèi)部的成就，但仍然需要社會意義的肯定。但把消費(fèi)能力作為評價女性的重要標(biāo)準(zhǔn)，無疑會變相物化女性。

這部劇似乎打破了女性的一些紀(jì)律，但它建立了新的更嚴(yán)格的紀(jì)律。這意味著，即使女性突破了家庭，她們?nèi)匀惶幱谫Y本主義父權(quán)制的陰影之下。

顧佳太太圈

資本主義父權(quán)制的呼喚

作為一部都市愛情劇，該劇最吸引人的地方就是三位女主角的愛情線。可以說，三個人在婚戀上的選擇，代表了三種不同的價值取向。可惜這三個愛情故事的終極點(diǎn)都是女人的價值被男人實(shí)現(xiàn)了。

顧佳人，如其名，是傳統(tǒng)意義上的賢妻良母。她不僅要幫老公做生意，還要時刻警惕婚姻中的第三者，做一個好媽媽。孩子看似現(xiàn)代的理念背后的原始傳統(tǒng)女性價值觀：戀愛是為了走進(jìn)婚姻，老公是為了上名校，老公是一家之主……這樣一個英語流利，事業(yè)能力一流的女人，愿意待在家里，通過征服老公來征服世界，像公司一樣照顧家庭。在某種程度上，顧佳把家庭當(dāng)成了工作場所，她更像是宮劇中的女主角。

至于備受爭議的王曼妮，她出生在一個小城市，渴望在上海立足。她喜歡上海繁華的鬧市區(qū)，搬到郊區(qū)就覺得壓抑。努力攢錢，一邊攢錢買奢侈品，愿意透支信用卡買郵輪上的豪華艙。后來認(rèn)識了有錢的男朋友，怕對方只是玩玩，主動迎合這段感情。有意思的是，當(dāng)?shù)弥杏颜娴挠辛苏婆眩趼轃o法接受，說出了“真愛是不能分享的”這句臺詞。在整個戀愛過程中，兩個人之間的愛情除了物質(zhì)上的親情，什么都沒有。兩個人的矛盾無非是女方希望得到認(rèn)可，而男方用物質(zhì)代替了承諾.最后女方不能成宮，所謂的“獨(dú)立”就開始了。

至于鐘這個小家碧玉，劇本里設(shè)定的角色各方面都挺一般的。這條故事主線看似代表了大部分女性的處境，但人為的戲劇化卻讓這條線充滿了童話色彩。她和木訥的老公離婚，被公司的“小奶狗”追求，開始了姐弟戀。盡管秦曉在物質(zhì)上不依賴男人，但她在情感上無法自立。電視劇后半段，她安排了一個體貼的“富二代”男友，用心可見一斑。

綜上所述，《三十而已》雖然以“獨(dú)立女性”為核心，但所謂的獨(dú)立只是一種新女性魅力的體現(xiàn)，其背后的邏輯依然與父權(quán)制捆綁在一起。在電視劇的世界里，女人的眼光和她的伴侶有關(guān)。即使她苦心進(jìn)取，也需要男人的幫助。他們沒有真正的主觀性。在這部電視劇里，愛情更多的是一種實(shí)用功能。

作為隱喻的建筑：渴望階級跳躍的幻覺

　　《三十而已》的故事發(fā)生在上海CBD的高樓中，這里階級分明，每個人都有屬于自己的社會地位。如果想要僭越，則需要遭受非一般的打擊。

　　顧佳是第一個想要改變自己處境的人，因此她不斷地逼迫丈夫做違背自己本心的努力。在象征著地位的大樓里，一個人的價值似乎是與他們所處的位置決定。處在大樓中間的顧佳要受制于大樓頂層的王太太，而大樓底層還有打工的王漫妮和大樓的管理者鐘曉芹。她們的位置被無形的力量所安排，如果想要突破自己的階層，就會受到不一般的磨難。

　　這幾乎就是一個近乎于粗暴的社會階級的模型，上一層人決定下一層人的命運(yùn)，因此顧佳等三人的友誼似乎是電視劇主創(chuàng)想象出來唯一的階級彌合。這種彌合和現(xiàn)實(shí)對應(yīng)，顯得十分虛幻。

鐘曉芹和丈夫離婚

　　當(dāng)顧佳想要攀爬到大樓頂層的時候，遭到了“太太圈”集體抵制，在她們眼中這只是一個不知道天高地厚的僭越者，但顧佳能做的只能是繼續(xù)努力迎合這套法則；至于王漫妮，盡管找到了有錢的男友暫時獲得了某種安全感，最后只能是被現(xiàn)實(shí)打擊，社會地位不同的男女無法真正的結(jié)合；電視劇把更多的厚愛給了上海本地人鐘曉芹，似乎只有她不用那么努力就可<愛尬聊_百科網(wǎng)>以過得不錯，她嫁給了頗有能力但家境一般的陳嶼。離婚后，又遇到了深愛自己的小男友。這部電視劇看上去鼓勵女性建立自我，其實(shí)也是有限度的，當(dāng)她們的野心大到一定程度就一定會被打壓。

　　可以說，所有的女性角色都圍繞著這個具有男性陽具象征的大樓生存，她們的欲望法則需要迎合大樓的欲望規(guī)訓(xùn)。她們的存在只能是讓大樓更穩(wěn)固而不是相反，至于所謂權(quán)力的中心“太太圈”的背后是她們位高權(quán)重的丈夫。

　　《三十而已》中的三位女性各自精彩，但看來看去，真正牽動她們的東西依然是物質(zhì)和情感，這些東西交織在一起，構(gòu)建出一個父權(quán)制的陰影，何來真正的獨(dú)立呢？