今年最值得期待的韓國(guó)電影是什么？

毫無(wú)疑問(wèn)，《釜山行2》。

2016年上映的《釜山行》，可以說(shuō)是韓國(guó)近年來(lái)最成功的現(xiàn)象級(jí)電影。

該片不僅入圍戛納電影節(jié)午夜放映單元，上映后更是大受歡迎，打破韓國(guó)多項(xiàng)票房紀(jì)錄，最終突破1156萬(wàn)人觀影，相當(dāng)于每5個(gè)韓國(guó)人中就有一個(gè)走進(jìn)電影院。是2016年韓國(guó)票房最高的電影。

電影成功后，續(xù)集自然被提上日程。

時(shí)隔四年，前導(dǎo)演桑浩妍再次拍出這部續(xù)集《釜山行2：半島》。

目前該片已在韓國(guó)和東南亞上映，是疫情期間首部在影院上映的重量級(jí)影片。雖然很多地區(qū)的影院還沒(méi)有完全復(fù)工，但續(xù)集還是在前作的影響下打破了很多國(guó)家的票房記錄。

不出所料，這部續(xù)集仍將是今年最重要的韓國(guó)電影之一。

然而，一邊是票房飆升，一邊卻是口碑爭(zhēng)議。

許多評(píng)論認(rèn)為：

003010擺脫不了類型片的續(xù)作魔咒，但依然是狗尾巴和貂兒的作品。

截至目前，該片的豆瓣評(píng)分已降至6.3，與之前的8.5有明顯差距。

今天這個(gè)續(xù)作怎么樣？

《釜山行2》

去釜山的火車2

部分

一個(gè)

我記得四年前在香港百老匯電影院看《釜山行2：半島》時(shí)的震驚。

這種震撼不僅僅來(lái)自于電影中僵尸災(zāi)難場(chǎng)景的呈現(xiàn)，更重要的是，韓國(guó)電影人對(duì)類型電影的掌握和改造到如此嫻熟的程度，令人驚訝。

雖然僵尸文化被引入東方觀眾，但韓國(guó)電影制作人對(duì)此類題材有了新的想法。

影片背景設(shè)定在一輛高速行駛的火車上，一隊(duì)僵尸在后面追趕，人性面具下的自私陰謀。突然爆發(fā)的喪尸病毒逐漸從車站外的世界蔓延到列車內(nèi)部。乘客不僅要面對(duì)無(wú)盡的不死僵尸潮，還要面對(duì)災(zāi)難下人性的陰暗面。

如果葬禮片的本質(zhì)是災(zāi)難片，那么《釜山行》無(wú)疑是這類作品中的佼佼者。影片的核心元素——，災(zāi)難下人性的群體形象，得到了透徹的分析和展現(xiàn)。

這也是近幾年韓國(guó)類型片最好的地方。利用好萊塢類型片和本土包裝的優(yōu)勢(shì)，加上韓國(guó)電影最優(yōu)秀的人性思辨和社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，最終成就了這部重新定義亞洲殯葬片的《釜山行》。

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雖然續(xù)集的導(dǎo)演和編劇還是桑浩妍，但《釜山行》其實(shí)更像是一部外國(guó)電影。

導(dǎo)演桑浩妍之前是動(dòng)畫導(dǎo)演，但他的作品不是家庭動(dòng)畫的那種。而是自始至終充滿了各種各樣的制約因素。陰郁、暴力、殘忍、憤怒幾乎是桑浩妍作品中所有的關(guān)鍵詞。

《釜山行2》是桑浩妍導(dǎo)演的第一部真人電影。他還導(dǎo)演了一部意想不到的動(dòng)畫《釜山行》，相當(dāng)于《首爾站》的前傳。講述了僵尸病毒是如何爆發(fā)的，以及去釜山的火車發(fā)車前一天發(fā)生了什么的恐怖故事。

在之前的作品中，由孔侑、女神鄭有美和硬漢馬東錫組成的領(lǐng)導(dǎo)小組給觀眾留下了深刻的印象，尤其是馬東錫和孔侑相繼犧牲的鏡頭賺足了觀眾的眼淚。可惜當(dāng)時(shí)電影沒(méi)打算拍續(xù)集，編劇一揮手，只留下女主角和一個(gè)小女孩死去，也導(dǎo)致續(xù)集換了主角，從新開(kāi)始講述一個(gè)全新的故事。

《釜山行》，韓國(guó)資深男神姜東元也是主演，女主角換成韓國(guó)著名女藝人李貞賢。

姜東元

李貞賢；自動(dòng)話頻警報(bào)器(automatic voice alarm)視聽(tīng)教具(audiovisual aids)

作為韓流鼻祖，以歌手成名的李鐘鉉近年來(lái)也活躍在娛樂(lè)圈。她之前憑借一部《釜山行2》的電影獲得過(guò)青龍獎(jiǎng)，但估計(jì)很多人對(duì)她標(biāo)志性的扇子舞和獨(dú)特的指麥造型印象更深。

　　除此之外，韓國(guó)實(shí)力派演員權(quán)海驍也在片中擔(dān)任了重要配角，還有曾經(jīng)憑借《素媛》賺取過(guò)無(wú)數(shù)觀眾的小演員李萊也加盟了影片。單從演員陣容來(lái)看，這部續(xù)集的班底并不弱。

權(quán)海驍

素媛長(zhǎng)大了

　　而在制作方面，續(xù)集因?yàn)榻?jīng)費(fèi)更足，所以在視覺(jué)效果和喪尸場(chǎng)面的營(yíng)造上可以說(shuō)是全面升級(jí)。前作的投資只有6000萬(wàn)人民幣，大部分的場(chǎng)景都集中在一輛列車上，而續(xù)集的預(yù)算則增加到了前作的兩倍，故事的場(chǎng)景也來(lái)到了釜山之外的世界，整體設(shè)定和格局也更為宏大。

　　正如導(dǎo)演延尚昊所言：

　　「《釜山行2：半島》的規(guī)模，會(huì)讓《釜山行》看起來(lái)就像是一部獨(dú)立電影。《釜山行》是一部在狹窄空間中拍攝的高概念電影，而《釜山行2》的活動(dòng)范圍則更廣。」

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　　說(shuō)回故事，《釜山行2》的故事發(fā)生在前作故事的四年之后。

　　此時(shí)整個(gè)朝鮮半島都已經(jīng)被無(wú)處不在的喪尸所占領(lǐng)，韓國(guó)成為了一個(gè)被隔離的國(guó)家。

　　由姜東元飾演的男主角韓政錫是名軍人。四年前，他帶著姐姐一家人計(jì)劃乘坐美軍軍方派來(lái)的輪船離開(kāi)韓國(guó)境內(nèi)，殊不知卻在船上遭遇了喪尸病毒的爆發(fā)，姐姐和年幼的外甥都死于喪尸之口，悲傷的政錫只能獨(dú)自帶著姐夫一起逃亡來(lái)到了香港生活避難。

　　轉(zhuǎn)眼四年過(guò)去，政錫和姐夫在香港艱難求生。因?yàn)樗麄冺n國(guó)人的身份，在當(dāng)?shù)貍涫芘艛D和歧視，被視為病毒感染源，當(dāng)?shù)厝讼駥?duì)待喪尸一樣驅(qū)趕侮辱著他們。

　　不得不說(shuō)，影片的這一情節(jié)設(shè)計(jì)，也算是緊跟時(shí)事了！

　　在姐夫的介紹下，政錫為了生計(jì)接到了一個(gè)秘密任務(wù)——幫助當(dāng)?shù)氐暮趲腿サ揭呀?jīng)淪陷的釜山尋找一批丟失的贓款。政錫本不愿意接受任務(wù)，但最終還是選擇接下任務(wù)，想要賺取250萬(wàn)美元的報(bào)酬來(lái)改善生活。

　　于是，政錫跟隨著黑幫招募的一批亡命徒，乘船從仁川港上岸，回到了早已淪為喪尸地獄的釜山。隨著整個(gè)朝鮮半島被隔離之后，這里成為一個(gè)只有喪尸和少量人類生存的荒蠻之地，人類的法律、秩序和道德在這里完全失去作用，變成了暴力、罪惡和殺戮叢生的人間煉獄。

　　恐怖的是，此時(shí)的朝鮮半島不僅喪尸橫行，還盤踞著一群無(wú)法無(wú)天的罪惡分子。

　　他們被叫做「631部隊(duì)」，原本是在喪尸病毒爆發(fā)之初，奉命保護(hù)難民們的軍隊(duì)。但在半島淪陷之后，他們成為了被政府放棄的一群人，如今已經(jīng)淪為了到處燒殺搶掠的劫匪黑幫，靠著手里的武器在這片廢土上建立了新的統(tǒng)治秩序，到處搜刮搶劫資源，并奴役著幸存的人類，甚至建立了斗獸場(chǎng)，專門讓自己手中的奴隸與喪尸廝殺，以供取樂(lè)。

　　可以說(shuō)，相比喪尸，這群早已失去人性的人類更加可怕！

　　政錫一行人初入半島，雖然順利地找到了那輛裝著巨額現(xiàn)金的卡車，但隨后就遭到了喪尸襲擊，導(dǎo)致傷亡慘重，政錫的姐夫更被之后趕到的631部隊(duì)所俘虜，被帶回營(yíng)地成為奴隸。

　　而命懸一線政錫，卻意外被兩名神秘的小女孩所救，并由此結(jié)識(shí)了影片的女主角，由李貞賢飾演的母親敏晶。

　　敏晶母女三人在當(dāng)年喪尸病毒爆發(fā)后，雖然在路上竭力求助，卻無(wú)人伸出援手，最終只能被困半島。好在有軍人出身的爺爺（權(quán)海驍 飾）的幫助下，才逃出了631部隊(duì)的難民營(yíng)，獨(dú)自在地獄一樣的釜山靠拾荒求生。

　　造化弄人，政錫當(dāng)年曾因?yàn)橐獛Ы惴蛞患胰松洗芙^向站在路邊求助的敏晶提供幫助。回憶起當(dāng)年的愧疚和負(fù)罪感，讓政錫決心完成救贖，冒險(xiǎn)帶著敏晶一家人從釜山逃生，影片的故事也由此展開(kāi)。

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　　如果說(shuō)四年前的《釜山行》是披著喪尸片外衣但骨子里卻是韓國(guó)影人最擅長(zhǎng)的災(zāi)難人性題材，那么這部《半島》則更接近于一部好萊塢爆米花式的B級(jí)片。

　　上一部當(dāng)中，喪尸危機(jī)更多的是作為故事背景存在，核心是小人物們?cè)谇笊鷷r(shí)的反應(yīng)；而《釜山行2》當(dāng)中，喪尸末日成為了影片主要呈現(xiàn)的部分，主角們也不再是小人物，要么是身手強(qiáng)悍以一擋百的軍人，要么是在喪尸世界中早已鍛煉出求生技能的人。

　　因此，相比前作，電影在簡(jiǎn)化人設(shè)和故事的同時(shí)，將重頭戲放在了動(dòng)作場(chǎng)面和喪尸末日世界的呈現(xiàn)上。續(xù)集中的喪尸場(chǎng)面更加宏大駭人，動(dòng)作場(chǎng)面更密集，影片中的喪尸對(duì)聲音與光更加敏感，反應(yīng)速度也更加敏捷。作為主角姜棟元與李貞賢為了在洶涌而來(lái)的喪尸潮中尋求活路，而展開(kāi)一場(chǎng)又一場(chǎng)刺激的喪尸求生，無(wú)疑是本片最大的看點(diǎn)。

　　另一方面，前作中明亮偏暖的畫風(fēng)在續(xù)集中幾乎消失不見(jiàn)，取而代之的的是大量的夜戲，前半段著重展現(xiàn)了被喪尸占領(lǐng)后的末日?qǐng)D景，各種神出鬼沒(méi)的活尸以及迎面而來(lái)的恐懼。

　　當(dāng)主角一行們重新踏上半島的土地時(shí)，地上用噴漆所寫的「神舍棄了我們」的話語(yǔ)，帶出4年后活在半島上的人們，面對(duì)的是比前作更黑暗、殘酷的處境。

　　此時(shí)，原本繁榮的朝鮮半島完全變成廢墟之地，甚至被全世界遺棄、非自愿地遭鎖國(guó)隔離。活在這片被各國(guó)唾棄的廢墟之地的人們，他們的個(gè)性在環(huán)境所逼之下也變得扭曲，彼此為了求生而無(wú)所不用其極，發(fā)展出獨(dú)特的生活方式，也意外產(chǎn)生了失控的階級(jí)制度，讓人們的生存方式再度回歸殘酷的原始狀態(tài)，631部隊(duì)由此誕生。

　　電影的后半段主要就是政錫和敏晶一起冒險(xiǎn)潛入631部隊(duì)營(yíng)地，找到丟失在卡車上的衛(wèi)星電話并解救被擄走的姐夫，并展開(kāi)連場(chǎng)追逐和大戰(zhàn)。影片這部分的情節(jié)明顯是受到了《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》的影響，完全就是公路廢土動(dòng)作片的影子。

　　斗獸場(chǎng)這段戲是全片最具有想象力的段落，導(dǎo)演采用了一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)人與喪尸之間的血腥廝殺。鏡頭跟隨快速移動(dòng)的喪尸，隨后轉(zhuǎn)向被吞噬撕咬的人類奴隸，之后不斷在喪尸與人類之間進(jìn)行視點(diǎn)切換，整個(gè)調(diào)度非常干脆利落，娛樂(lè)性相當(dāng)不俗。

　　此外，電影有著大量飛車追逐場(chǎng)面，尤其是小女孩對(duì)抗喪尸追撞飚車相當(dāng)精彩，煙火在這里是救人也是害人的工具，設(shè)計(jì)上算是有一定的巧思。

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　　當(dāng)然，《釜山行2》的缺點(diǎn)也很明顯。

　　影片幾乎將所有的重心都放在了娛樂(lè)性上，也就造成了對(duì)于劇本和故事欠缺打磨。

　　電影從方方面面都對(duì)標(biāo)好萊塢的類型片，故事顯得過(guò)于簡(jiǎn)單且套路明顯，比如：主角一定要在這個(gè)時(shí)候中槍，一定要在那個(gè)時(shí)候有喪尸出現(xiàn)，甚至于結(jié)尾突然的神兵天降等等，這些情節(jié)幾乎沒(méi)有任何的懸念。

　　不僅如此，過(guò)于平鋪直敘的故事，讓角色之間的情感也無(wú)法立起來(lái)。兩個(gè)小女孩和爺爺之間的情感、姜東元飾演的男主角對(duì)于女主角的救贖，都顯得流于表面。

　　更重要的是，相比前作孔劉飾演的男主角從出場(chǎng)時(shí)的自私商人的形象到最后舍身取義的轉(zhuǎn)變，前后人設(shè)轉(zhuǎn)變所帶來(lái)的人物弧光非常動(dòng)人。

　　而姜東元所飾演的男主角出場(chǎng)就很高大全，結(jié)尾依舊如此，自然也就無(wú)法引發(fā)觀眾對(duì)最后選擇冒險(xiǎn)去營(yíng)救被喪尸群困住的女主角的舉動(dòng)產(chǎn)生共情，這也是影片最大的問(wèn)題所在。

　　歸根究底，《釜山行》的成功源自于——導(dǎo)演對(duì)于人物的塑造與人性的展現(xiàn)，影片所呈現(xiàn)的好萊塢式災(zāi)難片套路和視聽(tīng)效果反而是其次。

　　然而《釜山行2》只升級(jí)了影片的皮相，卻在最關(guān)鍵的內(nèi)核方面大打折扣，影片的口碑下降<愛(ài)尬聊_創(chuàng)建詞條>也就不難理解，它充其量只是一部娛樂(lè)性不足的爆米花爽片。