《釜山行》，2016年7月上映，是一部好評如潮的災(zāi)難片。豆瓣評分超83萬人，其中四星五星占比86.7%，也就是說超過72萬人給予好評。

所以《釜山行》要拍第二部的消息一出，就有無數(shù)人在等著。

四年后，同樣由桑浩妍執(zhí)導(dǎo)的《釜山行2：半島》上映。該片連續(xù)兩周獲得上座率冠軍，以超過80%的市場份額碾壓同期作品。

然而，在贏得票房的同時(shí)，《釜山行2：半島》的口碑卻一路崩塌，差評約占70%，評分僅為5.7，遠(yuǎn)低于前作的8.5分。真的成了狗尾巴。

那么，《釜山行2》到底輸在了哪里？

01擴(kuò)大后的“密室”弱化了危機(jī)感。

2016年《釜山行》，導(dǎo)演將故事的家設(shè)置在行駛的火車上，形成“密室”效果。

在有限的空間里，公交車上的人一個(gè)個(gè)被感染，然后變成了獵人。正常人面對的是一群在狹小的車廂里失去理智的喪尸，只剩下撕咬本能。他們隨時(shí)可能受傷同化。同時(shí)將generate人性在絕境中的光明面和黑暗面都呈現(xiàn)到了極致。

當(dāng)這些元素結(jié)合在一起，積累在一起，觀眾在評判劇中人物的同時(shí)，不僅會(huì)擔(dān)心人物的生活，還會(huì)正視人性的善惡陰陽，表達(dá)自己的三觀。

《釜山行2：半島》把空間從火車拓展到一個(gè)城市。

雖然影片中這座城市的設(shè)定仍然是一座被遺棄的、與外界隔絕的“孤島”。而當(dāng)空間大到不能輕易遇到喪尸和敵人的時(shí)候，“密室意識(shí)”已經(jīng)被削弱太多，自己的生命時(shí)刻受到威脅的緊迫感就不存在了。

《釜山行2：半島》與前作相比，更多的是一種不確定性。而原本很有趣的“未知危機(jī)”卻因?yàn)槿宋锓磽裟芰Φ脑鰪?qiáng)而得到了極大的化解，比如到處都是無人車，攻擊力十足的槍支，無限的逃生范圍。

一部災(zāi)難片，當(dāng)人物面臨的危險(xiǎn)提高，危機(jī)感減弱，故事就變得不那么美好了。

02人物設(shè)定單一，動(dòng)機(jī)缺乏說服力。

作為一部災(zāi)難片，《釜山行》并非沒有bug，但節(jié)<愛尬聊_百科網(wǎng)>奏流暢，環(huán)環(huán)相扣，對絕境和氛圍的營造極其到位。同時(shí)，主角時(shí)宇的人物設(shè)置在弧光下，大叔和站著的金曼的人性對立一正一邪，更增添了影片的戲劇沖突和內(nèi)心拷問。

此外，孕婦、學(xué)生情侶、老姐妹、流浪漢等主要配角也有很強(qiáng)的存在感。

他們的行為和行動(dòng)都有可以挖掘的動(dòng)機(jī)。

103010年，雖然導(dǎo)演也給了人物動(dòng)力，但最終呈現(xiàn)的形象還是比較單薄。

姜東元因?yàn)閮?nèi)疚而扮演了君碩。

當(dāng)他逃離這座城市時(shí)，他拒絕了一家三口為他姐姐和侄子的安全尋求幫助的請求。但是上船后，姐姐和侄子因?yàn)榇摾锏母腥菊咚劳觥＿@成了他心中的結(jié)。回憶重現(xiàn)夢里，他無法回答妹妹的問題：——君碩，為什么死的是我們？

母親和女兒，絕望地透過窗戶尋求幫助，似乎是他的噩夢。即使在香港定居了，他還是迷茫，像行尸走肉。

有了這些準(zhǔn)備，君碩回城是有說服力的。但是和他比起來，母子這種單純?yōu)榱隋X去冒險(xiǎn)的配角，就太敷衍了。

在絕境中變得勇敢的母女，由士兵轉(zhuǎn)型的反派小隊(duì)，想要離開城市的隊(duì)長，精神錯(cuò)亂相信會(huì)有救援的老兵.這些設(shè)定本來沒有什么問題，但在展示中變成了象征性的角色，也讓整個(gè)故事缺乏了同理心。

臨近結(jié)尾的瘋狂追逐，更像是一場本不該發(fā)生的大戲，為了達(dá)到導(dǎo)演的意圖而被迫上演；原本被甩的隊(duì)長，卻突然以不可理喻的方式出現(xiàn)，成為主角們勝利的障礙；受傷母親放棄突圍的情節(jié)，導(dǎo)演安排女兒哭泣，甚至武力威脅救人者……都有太明顯的套路和強(qiáng)行設(shè)定感。

當(dāng)觀眾意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，很難被導(dǎo)演的刻意安排所感動(dòng)。

03

　　《釜山行》中的“石宇”，是一個(gè)能被大多數(shù)觀眾自我代入的普通人。他的身上，有著大眾身上普遍存在的、正常范疇內(nèi)的自私和自利。

　　而“大叔”和“金常務(wù)”，則分別代表了人性的兩個(gè)極端。前者就像是一位俠者，巍巍如山，于危險(xiǎn)面前挺身而出，護(hù)衛(wèi)著周遭的人；后者則將他人作為墊腳石、擋箭牌，危險(xiǎn)來臨時(shí)，都會(huì)被他丟出去、推出去。

　　即便在影片結(jié)尾，導(dǎo)演給了“金常務(wù)”一個(gè)想要跟母親團(tuán)聚的借口，讓人覺得他之所以那樣不擇手段的自保，只是為了回到母親身邊。

　　可是參考“石宇”母親在電話中的表現(xiàn)，我們就會(huì)明白當(dāng)人被喪尸咬傷、轉(zhuǎn)化的過程中，是逐漸喪失人性、由善轉(zhuǎn)惡的過程。原本勸解“石宇”好好跟妻子見面，說話溫言和語的老太太，電話中最后的話卻滿滿都是怨懟和咒罵。

　　所以，原本就極端自私到近乎邪惡的“金常務(wù)”，轉(zhuǎn)化前流露的“善”又有幾分可信呢？

　　整體來說，《釜山行》中的人物成長、人性轉(zhuǎn)變與呈現(xiàn)是多面性的，希望與絕望摻雜、溫暖與陰寒共存。

　　但《釜山行2：半島》中，善已經(jīng)被惡驅(qū)逐到一隅，貫穿全篇的幾乎都是人在絕境中最丑陋的模樣。他們會(huì)將同類作為食物，還會(huì)將同類作為樂子，暴露出了瘋狂弒殺的本性。

　　這樣的人類，比喪尸還恐怖。

　　觀眾對于《釜山行2：半島》的失望，除了上述所說的人物、空間、世界觀設(shè)定上的缺陷外，還存在著以下問題。

　　其一、絕大多數(shù)觀眾，都是將影片作為《釜山行》的續(xù)集來期待的。但是，雖然打著“釜山行2”的旗號，可除了將背景從初步感染延續(xù)成了滿城末日狀態(tài)外，這部“續(xù)集”卻跟前作幾乎毫無關(guān)系。

　　其二、情節(jié)上是災(zāi)難、人性、煽情的“三板斧”套路，看開頭知結(jié)尾式的簡單粗暴、陳舊老套。

　　其三、雖然喪尸出動(dòng)、攻擊的場面變大了，但當(dāng)一輛玩具車就能引走喪尸群，一大一小兩個(gè)孩子就能狂拽酷地將喪尸群玩弄在手掌心，一輛車加足油門就能沖撞、碾壓喪尸群時(shí)，就只剩下了單純的視覺沖擊，變成了一部“爽”片。

　　其四、從開篇救援的船開始，影片“媚美”的姿勢就很明顯。被本國政府放棄的幸存者，一直堅(jiān)信、也只能靠美軍來營救。不知道《釜山行2：半島》在本土也崩塌的口碑中，有多少是因?yàn)檫@點(diǎn)讓觀眾不舒服了。