簡介：

今年是香港回歸祖國23周年，再過幾個(gè)月，我們將迎來澳門回歸21周年。作為一名資深媒體工作者，我用筆記錄了這個(gè)時(shí)代飛速發(fā)展給大家留下的紅利，也經(jīng)歷和見證了各個(gè)領(lǐng)域、不同職業(yè)的奮斗者白手起家、默默耕耘、收獲良多的過程。

所以最近央視熱播的當(dāng)代都市劇《灣區(qū)兒女》讓我深受感動(dòng)。該劇講述了灣區(qū)年輕一代的孩子在建設(shè)粵港澳大灣區(qū)的國策推動(dòng)下，抓住時(shí)代賦予的機(jī)遇，勇敢追逐夢(mèng)想的故事。

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看完這部劇，我最大的感受是，一個(gè)好的故事可以超越時(shí)代，從“劇中人”映射社會(huì)發(fā)展進(jìn)程，為當(dāng)代年輕人提供一個(gè)“夢(mèng)想或許會(huì)來”的范本。

首先，故事要從1997年的亞洲金融危機(jī)說起。當(dāng)時(shí)國際炒家蠢蠢欲動(dòng)，大肆利用外幣擾亂亞洲金融體系，并將矛頭指向香港的聯(lián)系匯率制度。

《灣區(qū)兒女》一開始就把鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)了危機(jī)下的灣區(qū)民眾，從中華總商會(huì)的商人到澳門山甲漁村的漁民。多線敘事的敘事手法，在第一集就巧妙地將劇中的幾條線索串聯(lián)起來，節(jié)奏快，不拖沓，簡明扼要，故事背景非常清晰。

正式進(jìn)入劇情后，女主角Max Yu的身份背景在兼顧地域特色的同時(shí)又極具普適性。她是漁民的女兒，出身基層，渴望上岸，但是交不起學(xué)費(fèi)，只好放低身段去打工，賺學(xué)費(fèi)。為了掙學(xué)費(fèi)，她什么臟活都愿意干。“曲線救國”其實(shí)就是高舉理想大旗，有朝一日實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

在劇中，我們可以看到，從粵港澳大灣區(qū)的建設(shè)時(shí)期開始，“她時(shí)代”的發(fā)展趨勢就已經(jīng)顯露出來。劇中涉及的女性角色都與男性角色平起平坐，不過度依賴，不借機(jī)上位，果斷勇敢。可見“開放、自由、平等”的經(jīng)貿(mào)大政方針在尋常百姓家也得到了貫徹，與劇中人物性格是相互關(guān)照的。

比如在女主角麥思雨《出走》的過程中，編劇們有意識(shí)卻又自然地滲透了“女權(quán)主義”思想，寫實(shí)的手法成為主旋律創(chuàng)作者的典范。《灣區(qū)兒女》成功避開了這個(gè)雷區(qū)，在女性角色被大量批判的當(dāng)代都市電視劇中，塑造了一個(gè)人格獨(dú)立、權(quán)利平等的角色的獨(dú)特風(fēng)格。

麥思宇的父親是保守主義者，他持有“一船一家，世世代代都在船上”的傳統(tǒng)規(guī)則。然后在這兩種價(jià)值觀的交織下，戲劇的張力和沖突就會(huì)被打開。那么激進(jìn)派和保守派的矛盾其實(shí)不僅僅在家庭這個(gè)小家里。

在創(chuàng)業(yè)的浪潮下，其實(shí)Max Yu的個(gè)人選擇也反映了兩類人對(duì)當(dāng)時(shí)國家政策的判斷和選擇。有人選擇下海創(chuàng)業(yè)，有人選擇保家衛(wèi)國，當(dāng)然也有人選擇扎根校園，通過書籍走向更大的世界。

那么主人公黃子健就屬于后者。他的經(jīng)歷更符合“窮人家的年輕人多才多藝”的規(guī)律。家境貧寒并沒有阻礙他的思想進(jìn)步。他通過自己的努力考上了澳門大學(xué)，之后又去了清華大學(xué)深造。他一步一步的成長體現(xiàn)了“穩(wěn)扎穩(wěn)打”、“腳踏實(shí)地”、“一步一個(gè)腳印”的時(shí)代特征，與“一夜成名”、“求錦鯉附體”的浮躁風(fēng)氣形成鮮明對(duì)比

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另一方面，其實(shí)這部劇也通過人物的成長傳遞了很多社會(huì)發(fā)展的線索。大時(shí)代的背景和個(gè)人的命運(yùn)，其實(shí)是一對(duì)相互作用的反應(yīng)。

比如澳門中華總商會(huì)理事歐陽東江，華明照明公司老板。在劇中，他之所以能夠成功設(shè)立跨境工業(yè)區(qū)，進(jìn)軍內(nèi)地市場，逐步擴(kuò)大華明的事業(yè)版圖，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的“一國兩制”政策。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)很多企業(yè)的快速成長就是因?yàn)閲页雠_(tái)的這些優(yōu)惠政策，促進(jìn)了內(nèi)地與澳門更加緊密的經(jīng)貿(mào)聯(lián)系，同時(shí)也塑造了很多優(yōu)秀的民族品牌。

再者，隨著劇情的發(fā)展和粵港澳大灣區(qū)的不斷建設(shè)，女主角麥思雨的每一次選擇都證明了當(dāng)時(shí)國家的繁榮和發(fā)展。在工業(yè)改革的道路上，她始終堅(jiān)持發(fā)展自主技術(shù)，以此來遏制國際市場上那些競爭對(duì)手對(duì)核心技術(shù)的壟斷，把家國情懷融入到個(gè)人理想中，而不是只求私利，有公心，凝聚人心，敢于創(chuàng)新。這其實(shí)是那個(gè)時(shí)代很多創(chuàng)業(yè)者的真實(shí)寫照。

所以，其實(shí)《灣區(qū)兒女》是一部非常典型的現(xiàn)實(shí)主義作品，從大時(shí)代開始，然后把自己的位置放在小人物身上，最后反映時(shí)代的變遷，以小見大，從微觀生活看宏觀時(shí)代。

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還有一點(diǎn)就是這部劇的拍攝手法更強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)和真實(shí)的質(zhì)感。它非常注重還原度和鏡面呈現(xiàn)，保持了強(qiáng)烈的復(fù)古風(fēng)。

在色彩上將色調(diào)上的飽和度由淡轉(zhuǎn)濃，由低調(diào)高，與劇集發(fā)展的節(jié)奏是保持了一致的呼吸感，在布景和道具方面充分地展現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精雕細(xì)琢。

　　為什么這么說呢？因?yàn)槲疑磉呉恍┬?shí)習(xí)生也看了這部劇，她們看完跟我說有點(diǎn)想去澳門旅行了，想去了解澳門、包括深圳等廣東一些城市一些留下來的舊址，去了解當(dāng)年的一些風(fēng)土人情。那么這就側(cè)面說明了這部劇其實(shí)在對(duì)灣區(qū)人民生活上的還原度一定是非常高的，而且在秉承原本澳門風(fēng)情以外，賦予了其影像上的獨(dú)特美學(xué)。

　　我還特意去關(guān)注了一下，原來劇組在開拍之前就去了廣東省多地進(jìn)行考察、選址、堪景，就為了呈現(xiàn)出真實(shí)的灣區(qū)兒女的生存狀態(tài)。

　　說一些細(xì)節(jié)，記得一開篇在慶祝澳門回歸的慶祝儀式上，色調(diào)是偏赭黃色的懷舊風(fēng)格，祠堂的建筑和西式建筑共存，漁村的風(fēng)貌也盡顯沿海城市的那種潮濕感和質(zhì)樸感，街頭巷尾都掛著彩旗和標(biāo)語，一片喜氣洋洋的氛圍，為這部劇賦予了一層浪漫主義的面紗。

　　不得不承認(rèn)，咱們國產(chǎn)劇現(xiàn)在在服化道、包括布景、美術(shù)這方面真的是進(jìn)步了<愛尬聊_生活百科>不少，濾鏡少了，誠意多了。

　　好了，關(guān)于這部劇要說的就是這么多。其實(shí)無論哪一個(gè)時(shí)代都有正在奮斗的青年人，所以我想不光是我看了這部劇會(huì)這么感慨，相信所有為了理想努力拼搏的年輕人看了以后都會(huì)有所共鳴。