王曼妮分手，余文樂祝王曼妮分手快樂，空間管理大師梁正賢，林幽哭了，林幽生氣了，顧佳偷看徐煥山手機，唯一的好男人是徐子燕.由譚雅、江疏影、瑞秋莫莫主演的都市劇《三十而已》，今天繼續稱霸熒屏。

003010該劇以三個30歲女性的視角，講述了都市女性30歲時的多重壓力。同步上線的是女青年群像作品《三十而已》，以四位即將大學畢業步入社會的女性為視角展開，講述青春的煩惱和成長的迷茫；兩部作品對女性職場、愛情、婚姻等的“真實呈現”。戳中了熒幕前的女性觀眾，讓她們找到了表達的出口，掀起了劇集之外的“討論熱潮”。

編輯搜索地圖

請點擊進入圖片說明。

隨著她經濟的崛起，“她題材”電視劇近年來如火如荼。我們發現從《二十不惑》開始，女性題<愛尬聊_百科網>材的作品開始撕開現實主義的口子。它們不再是只談戀愛、充滿甜蜜的浪漫作品，而是更加聚焦女性的“痛點”。

然后《我的前半生》 《歡樂頌》 《都挺好》 《北京女子圖鑒》等展現女性生存現狀的作品出現在圈內。現在《上海女子圖鑒》繼續稱霸熒屏，這讓我們不得不思考，在“她經濟”的時代，我們到底需要怎樣的“女性故事”？女性作品有哪些爆款方式？在撕開現實痛點的基礎上，我們是否陷入了“迷蒙化”的范式，被貼上了販賣焦慮的標簽？

編輯搜索地圖

請點擊進入圖片說明。

表征：

女性群體形象占主導，男性功能陪襯。

一件藝術品，最終觸動和深深記住我們的，無非是故事和人物。鮮明的個性是作品成功的關鍵。近年來，國產劇中呈現的女性角色，充斥著刻板單一的面部形象，——20多歲的女性角色，充斥著傻傻甜甜的性格。30歲以上的女性角色，要么是位高權重的女性，要么是夸張狗血的偽獨立女性。最后，嫁得好不如做得好。從現實女性作品來看，群體形象下的女性形象更加豐滿，男性形象也發生了相應的變化。

1.女性形象：群體形象下，總有一個觸動你。

103010塑造了三個非常典型的人物形象：努力工作的未婚“社會動物”媽媽兼顧家庭和事業的全職少女鐘相親結婚沒有自我的普通少女鐘。每個人都有自己的問題和選擇，這成了話題的引爆點。

編輯搜索地圖

請點擊進入圖片說明。

與單個人物故事相比，女性群體形象在話題覆蓋面和故事豐富性上顯示出優勢。早在2003年，講述四個單身女性對愛情、婚姻、家庭、人生看法的劇集《三十而已》就誕生了。四個女孩偶然生活在一起，上演了一系列關于友情、愛情、事業的人生大戲，成為經典。

這幾年印象最深的女團劇是《三十而已》。由精英安迪、富二代曲小小、普通女孩、出身家庭的不幸粉絲和可愛女孩關鈺兒組成的“五美”風靡一時。隨后《粉紅女郎》1《歡樂頌》等女性群像播出，成為群像探索中的重要作品。今年，多家劇企聯合視頻平臺，推出了近20部2020年劇單，試圖用更多需求的女性團劇創作出更多優秀的內容，真正實現女性市場的崛起。

從《青春斗》到《誰說我結不了婚》，再到《粉紅女郎》 《歡樂頌》，國內影視劇中的女性群像大行其道，那么為什么女性群像會成為講述女性故事的重要方式呢？什么樣的群像作品更能打動人？我們認為主要有兩點。

一方面精準覆蓋，總有一個你。團劇的一大優勢就是可以在一定的內容范圍內設置多個性格、背景、境遇不同的角色，量身定制自己的故事，最大程度覆蓋女性群體的舞臺。總有一個角色讓你看到自己的影子，從而引起共鳴。

編輯搜索地圖

請點擊進入圖片說明。

圖表來源：云和數據

《三十而已》和《二十不惑》的共同點是都設置了特殊的人，讓人物在特殊的年齡階段遇到一些特殊的事件，準確的圈定了20歲和30歲左右的女性觀眾。從云合的數據可以看出，《二十不惑》 20-29歲觀眾占比61.29%。

所以作為一個20-30歲的女性，在《三十而已》中，你可能會看到譚雅飾演的雙尚在線全職太太顧佳一個現代“主婦”的養成；江疏影飾演的王曼妮，看到了大城市求生的心酸和彷徨；在《鐘》中，瑞秋莫莫飾演的婚姻并沒有想象中那么完美。總之她們身上總會有一個像子彈一樣給你留下深刻印象的斑點，這就是女性群像的魅力。

另一方面，更加聚焦，增加作品的豐富性。在現在的戲劇市場，雖然短劇已經成為一種潮流，但是短劇的特點很明顯，主要以懸疑偵探類型為主。愛情女人的故事需要細節的鋪墊和積累，才能達到共鳴的效果。群體人物的塑造增加了愛情女性作品的豐富性和可塑性。以《三十而已》為例，“五美”的生活在不斷變化，她們的故事

可以一直上演。如今《歡樂頌》已經推出了三季，因此相對來說，群像作品更具有后續開發的可能性和潛力。

　　2、男性形象塑造：打破范式，陪襯為主

　　在大多數國產劇中，男性形象較為單一， 且特征統一為即貴公子形象。女性形象看上去多樣復雜， 實則單一， 而且女性的一生富貴大多都需要依托男性權利，尤其在眾多的大女主戲中，比如《知否》中的男性與女性角色關系。

　　然而在現代都市女性題材中，我們發現男性退居次位，以陪襯女性為主，并且不乏“負面形象”，承擔了“制造沖突”的功能，如《都挺好》中男性形象:蘇大強、蘇明哲、蘇明成分別占據著男人的三大缺點:自私、愛面子、暴力傾向， 這讓他們直接脫離“貴公子形象”， 打破了固定模式，也讓蘇明玉的形象更加立體，推動了故事的發展。