最近的兩部“姐妹劇”，—— 《二十不惑》和《三十而已》，寫實地刻畫了20女和30女的群體形象：青春與成熟之間的浪潮，迫不及待地宣告自己步入社會；前一波，被后一波追的，不想承認自己的年齡那么好惹。無論是《二十不惑》還是《三十而已》，都充滿了真理。

真理從來不是想象出來的，而是來源于生活。《二十不惑》中最接地氣的角色是的姜。這個長相普通，家境普通，學歷普通的女孩，卻以“窮志不窮”的實力，演繹了人間真正的野丫頭。

如果把《二十不惑》中419宿舍的四個女生扔到人群中，最難找的就是姜：梁爽皮膚白，漂亮，腿長，皇室中性。即使段家寶有著“人間”的可愛形象，但江和來自千萬家庭的普通女孩一樣，一眼望去都無法形成記憶標簽。

她甚至沒有其他三個室友幸運：她長得不像梁爽，也沒有超人的母親可以幫忙安排出路，也不像段家寶那樣只需要專注于偶像化和食物，生活得很好。

作為一個沒有資源，沒有家庭資源，沒有社會資源的“三無女”，她唯一能做的就是在生活中一次次的節(jié)約：牙膏給的小樣要一次次的擠，吃飯購物從不放過任何一個使用優(yōu)惠券的機會。為了籌錢，她從不錯過任何可以積累的細節(jié)。“人體計算器”指的就是她。工作上，她也是拼了，做姜茶，退材料，做前臺。她還是想為老板減少工作量，因為她始終相信努力就是奇跡的代名詞。

也正是因為這種堅定的信念，江才真正在各種不可能中創(chuàng)造了可能：

她去面試普領資本的時候，被先入為主的老板周迅用三個明顯超出應屆生能力的問題騷擾。但是，當你遇到一個知難而退的老板，你可能已經(jīng)把求職意向轉(zhuǎn)向了下一個求職單位。但她很“大膽”，把周迅堵在電梯里，通過按下所有的樓層按鈕，為她的陳述爭取到了額外的三分鐘。正是這三分鐘的努力，最終為她贏得了進入普領資本實力的機會。

由于老板楊曉蓉的疏忽，她失去了她的客戶。她莫名其妙的背了黑鍋之后，本來就是實習生，就可以一走了之。但她不服輸，在堅持不懈的努力下，終于把顧客擋在了會所里。并且花兩分鐘把所有的錯誤都攬在自己身上，真心懇求客戶為了全公司一起為項目努力，再給一次考慮的機會。

這份堅持，雖然不是公司贏回客戶的關鍵，但也讓周迅真正開始對這個野丫頭刮目相看。也深深感染了原本因傷準備放棄擊劍的段振宇，他重新振作，練起了左手劍，一步一步從零開始。

就像別人評價姜一樣，“(她)能與世界共情，給人溫暖，是一種很好的品質(zhì)。”卜冠今天用他極具代入感的演技，挖掘出了這個角色的閃光點，很容易讓大家聯(lián)想到身邊類似的女孩：她們看起來不像嬌嫩的玫瑰供人欣賞，卻是風雨吹不倒的野草，總能給人以生機。

據(jù)說每個角色都有演員生活中真實的一面，姜的扮演者也和這個角色有很多共同點。

她在電影《驢得水》中首次亮相。她也因為外貌受到質(zhì)疑。有觀眾覺得她不夠高，臉不夠漂亮。她是如何在有美女的影視圈里脫穎而出的？她主演了幾部好作品。

比如《忽爾今夏》，她生動地詮釋了何洛高中時的懵懂和大學畢業(yè)后的成熟與克制，尤其是她和張遠十年的異地戀，在地理上和心理上都漸<愛尬聊_尬聊百科>行漸遠。

《追球》她演繹了自力更生的直球少女顏小溪的精神。無論是齊和的感情糾葛，還是她對乒乓球的堅持，她都用扎實的演技讓觀眾認可。

看似渺小的身體卻蘊含著巨大的能量，在不起眼的外表下有著不可抗拒的魅力，這是卜冠今和她筆下人物的共同特征。就像她在劇中的臺詞3354，“地里種了各種蔬菜，冬天來了都死了，紅薯卻活了下來，我就是那個紅薯。”