2020年暑期檔已經過半，《隱秘的角落》給劇市帶來的一波高潮過后，整個劇市又回到了短暫的平淡期。

雖然每周都有新劇推出，但總體情況是“雷聲大雨點小”。那么，什么樣的劇集才能成為大眾關注的爆款呢？

這種“爆炸”有固定的公式嗎？

從上半年的熱門劇來看，公式至少滿足了“酷劇”、“甜寵”、“職場”、“懸疑”中的一個要素。

隨著《二十不惑》、《三十而已》陸續加入今年暑期檔，或許在爆款口碑劇的配方中多了一個——“女性群體形象”的參考價值。

《三十而已》電視收視率破1，《二十不惑》，同樣領跑全國電視劇收視率。同時，兩部劇在電視網絡播放熱度上均位列前兩名。

兩部劇自開播以來，一直登上各平臺熱搜榜?？诒矫?，《三十而已》豆瓣保持8分，《二十不惑》也保持7.2分。

可以看出，這兩部講述不同年代的劇，給今年戲劇市場的暑期檔打了一劑強心針。

那么，他們到底有什么魔力，能引起社會共鳴，獲得很高的口碑呢？

取悅他人，尋求穩定。

對每個人來說，過了18歲，年齡就成了一組提不上來的數字。

90后看著身后的00，而00同時在被10追。這個時代的“前浪”總會被“后浪”追趕。每個人都有自己的困境和外界的壓力。

社會對女性施加了更大的壓力，尤其是近年來，不同年齡的女性在家庭和職場中的處境使她們遇到了更多的困難。

103010從一開始就拋出了一個比較辛辣的話題，通過人物塑造，建立了三個不同階層但性格相似的女性角色。

上?！吧鐣游铩蓖趼?江疏影飾)，無房無男朋友，一邊抗拒父母催婚，一邊想扎根上海；

顧佳(坦尼婭)，一個近乎完美的全職太太，可以為丈夫的公司扛生意，爭取“綠茶”，卻管不了丈夫的出軌；

鐘(瑞秋莫莫飾)，一個總是把自己放在畢業生位置上的普通職業女性，和丈夫過著“共享婚姻”的生活。她意外懷孕，被迫一夜長大。

他們只是代表了城市中的三種情況：——不想面對的現實，完美的幻想，真實的生活。

但在她們身上，我們可以看到30位女性的大致情況：她們要面對事業上的諸多挑戰，婚姻中的暗流，家庭的不斷壓力。

當然，這樣的設定難免會有漏洞。三個不同階層的女性如何成為無話不談的朋友？

編劇張英基在創作中，將自己從單身到已婚，再到受教育的不同人生階段的所思所想，融入到這些女性角色中。

那么，20歲的女性呢？

103010年，他們正處于學生逐漸社會化的一年。他們即將從象牙塔步入社會，經歷身份的轉變。在這個轉變的過程中，他們甚至要面對更多的社會選擇。

而這群女生都是00后而已。

在他們的成長經歷中，沒有生活壓力。他們被偶像化，沉迷于網絡，熱衷于美容研究.這些都是以前無憂無慮的方面，但是在畢業的這一年，要學會自己面對，培養自己獨立的人格。

在這群女生中，可能性更大。

梁爽(關曉彤)是一名美妝博主。對于上一代人來說，這個職業充滿了無數的不確定性，但對于這一代人來說，這是一個有無限可能的行業。

《95后就業大數據報告》顯示，博主、主播等新興職業備受青睞，選擇意愿高達54%。

姜()是一個很普通的女孩，她很吝嗇，但是很重視人和事，希望通過自己的努力留在大城市。在進入社會的初期，她充滿激情，直面與自己相悖的世道。

羅燕(李庚希飾)總是沉浸在虛擬世界中，

是個不想去打擾別人，也不希望他人來干預自己生活的佛系女孩。

　　段家寶（董思怡飾）則是不顧生活，想完成自己追星夢想的富二代。

　　她們的群像設定遠不如《三十而已》的“求同存異”，而是一次不同因素的碰撞，真正去做自己的嘗試。同時，她們被安排在一個宿舍，大學四年里，有矛盾，也有默契。

　　在《二十不惑》的編劇和策劃團隊看來，這群女孩之所以能不想太多，不給自己壓力，不會因為房子和婚姻束縛，是因為“年輕是她們試錯的資本”。

　　而且，在策劃團隊里，女生占比比較大，對于女性話題有天然的表達欲，對于不同年齡段女生的理解，她們也可以從自身出發去感同身受地創作。

　　拒絕焦慮，規避浮夸

　　從劇情引發社會話題，成了這兩部劇成為爆款的關鍵。

　　《三十不惑》雖然戳中現實中30+女性成長的問題，但它并沒有販賣焦慮，甚至用“爽劇”模式，“快、準、狠”地處理面對的各類事情。

　　當同事背后耍心機，王漫妮直接一杯水伺候；

當孩子被欺負，顧佳直接擼起袖子拼命；

　　當鐘曉芹覺得自己和丈夫情感不在軌道上，果斷離婚。

　　從網上的評價來看，《三十而已》中的這類獨立女性形象完全擊中了觀眾的內心。

　　編劇張英姬看來，這個社會其實給女性提供了很多的選擇，因為有了更多的選擇，也容易造成焦慮，“但我們的三十歲，已經有更多經驗，更了解自己，更有想法了，在面對選擇時，也可以更勇敢一些?！?/p>

　　相比較，《三十而已》的這種“獨立”，《二十不惑》則做到了這代人初出茅廬的“果斷”。

　　劇集保持了20+女孩的青春氣質，規避了00后標簽化的浮夸。在這部劇中，每個女孩都面對自己成長的問題，她們用自己的方式去處理這一切。

　　在動筆寫<愛尬聊_百科知識>劇本之前，《二十不惑》的編劇團隊羅列出了一張很大的“話題集”，然后根據人物走向，在人物能夠承載的能力之內，選擇能夠匹配的話題內容，去合理搭配，延展出可討論的空間。

　　在不同事件中快節奏的切換，以“爽劇”模式打開“女人戲”，通過每集不斷扔出的社會話題，從而更好的觸動到觀眾的觀感和獵奇心。

　　但是，這兩部劇播出至今，其中的話題性明顯已經壓過了劇作的生活性，多少都折損了這部劇的“真實感”。

　　“女人戲”好唱嗎？

　　近年來，劇集市場一直不缺現代女性題材劇。

　　有描寫女性群像的《歡樂頌》《我的前半生》，也有“大女主”的《安家》《北京女子圖鑒》，這些作品都曾引發不少的話題。

　　其中不少劇作雖然獲得了不俗的口碑，但是多數到最后淪為了言情劇和倫理劇。

　　所謂的“女性獨立”成為了一種“喊口號”的宣言，這種情況同樣是《三十而已》和《二十不惑》未來需要規避的問題。

　　其實，從過去這類劇集中可見，創作者無一不是抓住了女性勵志和實現個人價值，從而獲得觀眾的認可。在這些作品中，女性均是面對著傳統價值觀和社會輿論的壓力，從而實現自我蛻變。

　　事實上，除了這些策劃，我們能發現未來還會有不少這類“女性群像”的劇集。

　　從目前市場上公布的劇目信息來看，這類劇集項目已經多達10余部。各家影視公司都開始積極進行劇集儲備，搶占女性市場。

　　在這份名單中，《流金歲月》《澀女郎》《了不起的女孩》等作品積極領跑，均有機會今年和觀眾見面。

　　在保持話題性的同時，突出生活的真實性，或許也是創作者該反思的。

　　從這些“女性群像”劇集來看，大家都采用了相似的人物模式——為了照顧各個層面的觀眾，這群閨蜜都具有不同個性，甚至是不同階層。

　　與此同時，婚姻中，她們總有人都會遇見出軌和離婚；事業中，也永遠有外來人員努力想留在大城市的決定；家庭中，有面對原生家庭的壓力。

　　這一切似乎都被數據時代設定好了一般，尤其是在《二十不惑》和《三十而已》獲得市場認可之后。

　　在未來，只有打破這些設定和創作瓶頸，才有可能為女性群像劇集帶來更多的活力和機會。在向觀眾輸出社會話題的同時，保證劇作現實主義的生活性，同樣是創作者應該努力平衡的問題。