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2020年以“她為主題”的電視劇<愛尬聊_生活百科>和綜藝節目大放異彩。據媒體統計，現有待播劇中，女性題材占了13部。

103010聚焦三個即將30歲的女人。譚雅飾演全職的，瑞秋莫莫飾演上海本地女孩鐘，江疏影飾演在上海打拼多年的外國女孩。

這部劇最早是因為顧家全飾演的媽媽：而出名的“世界是綠的”，“白金包包混進老婆圈”頻頻上熱搜。網民甚至用“古學”來定義顧佳的言行，即在做家庭主婦、守妻育子、語言藝術等實踐中達到頂級的體面和充分的舒適

看單個視頻片段時很容易形成主角開燈的錯覺。

此前，國產劇塑造的全職媽媽和家庭主婦的形象非常同質化，有的甚至因為過度戲劇化而被加工成笑料。《三十而已》的林品如，《回家的誘惑》的韓，《賢妻》的羅子君都很遠。

這些女主角角色的套路模式是——被拋棄，離婚，重生，男貴族是女主角重生的必備寶物。

獨立人格似乎是全職媽媽所不具備的特質。

在《103010》中，譚雅飾演顧佳，與之前銀幕上的全職媽媽形象完全不同。她以極高的品味和自尊管理著自己作為妻子、媽媽和公司實權經理的角色。

“顧佳”這個角色是由佟麗婭首次設定的，佟麗婭也和另外兩位女明星一起出席了該劇的推介會。然而，在粉絲撕毀了他們的故事并對角色不滿后，佟麗婭辭職了。當時劇方給出的解釋是“檔期外”。

譚雅確實更適合這個角色。她的氣質很獨特。——穩重溫和，非常適合“顧佳”這個角色。顧佳是一個有格局的女人，在社交時能察言觀色，隨機應變，但這個過程很巧妙，多一分顯得世故，少一分顯得沉悶沉重。坦尼婭處理得很好。

在酒桌的場景中，顧家來救了和老公賭氣的老客戶Create，而Create的訂單占了公司全年利潤的50%。會前雙方的對話有試探和對抗的意味。

第一，顧抱怨的晚餐時間，暗示晚餐后第二場比賽。顧佳感受到了Create隱含的潛規則的含義，強調了“妻子和母親”的身份。當對方表示不愿意體諒時，顧佳再次指出了他的意圖。他可以道歉，但他只想正式道歉。

這個重大事件，Tanya選擇了更細致的方式來呈現。就算不看嘴角的弧度，譚雅的眼睛也一直在微笑，道歉的手勢不做作也不強勢。當坦尼婭說出“我今天是來正式向你道歉的”這句話時，出現了停頓和放松。當他說“正式”時，他增加了壓力。這樣的處理可以讓觀眾更容易理解角色的動機，也更容易認識——這個角色。可見，顧佳可以放下身段，但也有原則和底線。

這種精致也貫穿了很多場景。比如，當得知丈夫放棄了這個大單，丈夫因為對方不理解設計而沮喪時，Tanya的處理方式是輕笑一聲，點了一下頭，沒有停下來整理文件。當丈夫拋出“在這個公司我還是不是做決定的人”時，Tanya并沒有急于回復。而是先笑了笑，連連點頭，然后笑著回答“是”。

點兩次頭意味著完全不同的事情。前者意味著對丈夫的情感包容，后者意味著對丈夫事業的認可。這種表演既有層次又有節奏，人物也比較站得住腳。

回到全職媽媽，的社會角色，劇中丈夫和兒子都同時認同“顧佳”是全職媽媽的身份，在劇情設定上，沒有“丈夫在外娛樂的價值高于妻子照顧家庭的價值”這樣的常規情節，雙方是平等尊重的關系。

當然，也有另一種聲音認為，這種人過于完美，會讓更多的丈夫和家庭以此為標準，過分要求全職媽媽，事實上，這是打破全職媽媽刻板印象的第一步，隨著這一步，更多類型的更立體、更貼近現實的全職媽媽，將被逐步創造出來。

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003010對兩性關系，尤其是夫妻關系的刻畫，也符合當下很多年輕人面臨的困境。

例如，鐘和她的丈夫之間就有各種矛盾。鐘是當地小康家庭的乖乖女。結婚后，她在感情上仍然依賴父母，而陳郁對上一代人參與生活感到不滿。

夫妻雙方都有自己的興趣愛好。一個愛養魚，一個愛養貓，一個沉默寡言，一個愛玩。日常生活交流很少。雙方感情破裂不是因為第三者插足，也不是因為吵架，而是感情其實在平淡中不斷流失。

單身的王曼妮的感情線也是指年輕人被快餐愛情和曖昧包圍的現狀。王曼妮渴望愛情，卻始終保持著理性和冷靜。她可以有尊嚴有速度的拒絕已婚男人和非理想男人的追求。但當她真正遇到她喜歡的人時，王曼妮在情感投入和理性捍衛之間搖擺不定，患得患失。

雖然是女劇，但是劇中的女性并不完美。當他們做出選擇的時候，就能看到人物背后的思考和原因。相應的，男性角色也不是扁平的、功能性的。

楊樂飾演的因為害怕自己不能更好地承擔起父親的責任，想要意外懷孕的鐘打掉。但是陪妻子做產檢，聽胎兒的聲音

心跳的聲音時，也會為之動容，同時轉變想法。嘴上說著家里沒地方放嬰兒床，半夜也會偷偷拿尺子量魚缸的大小，確認是否能替換成嬰兒床。

　　許幻山后期出軌背叛了家庭，但前期在顧佳短暫沉迷太太圈，希望借此走捷徑時，他反而一直保持清醒，并適時提醒妻子。

　　《三十而立》更耐心地去展現了價值觀和生活方式有出入時，伴侶雙方如何面對困境，而不是用非黑即白的對立手法去塑造人物、制造沖突。

　　在職場的刻畫上，《三十而已》也比較貼合現實。王漫妮是奢侈品牌的金牌銷售，關于她遇到的形形色色的顧客、崗位競爭和職業進階，是編劇和主創團隊做了不少深度采訪后還原出來的。

　　江疏影在扮演這個角色前，還提前去了商場的奢侈品店，觀察柜姐上下班的狀態。江疏影發現柜姐們在服裝上的差別。大家在店里上班時穿著制服，配著非常精致的妝容，到了下班，幾乎都會換上運動鞋，或者舒服的夾腳拖鞋，反差很大。

　　江疏影把這一觀察也用到了劇里。

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　　盡管制作精良，真實性上也比以往同題材劇集好一些，但《三十而已》在制作上仍存在現實題材劇里的通病。

　　主創在設計角色時，提煉的“全職媽媽”、“恨嫁的滬漂女青年”、“已婚卻沒有方向的乖乖女”都是現實里討論度極高的人設。

　　在談及這一點時，主創的闡述是，“從創作角度來講，我們不想代表或定義當下的三十歲女性群體，而是希望截取她們身上的多個側面，在個體故事中尋找情感共鳴。”

　　當截取的多個側面集中在一個人物身上，不免讓觀眾產生過于戲劇化的觀感。比如顧佳遇到的喪偶式育兒、丈夫婚內出軌、階層流動焦慮，王漫妮碰上以不婚為托辭的曖昧對象、被老家的父母催婚、年齡焦慮、金錢焦慮等等。無論是哪一點，單拎出來都是當下熱議的話題。

　　階層和物欲仍是不變的軸心——它成了劇中多數人的困境。除此之外，為了扣題，劇集在臺詞設計上也時不時出現關于“三十歲”的討論，甚至強行升華。

　　這樣的設計意圖自然是引發關注，企圖以更清晰、簡潔的方式擊中女性觀眾的共鳴，但包裝的刻意感，或多或少會影響到聚集的整體觀感。

　　主創也曾用“現實題材劇創作的初衷就是直面問題不粉飾”當擋箭牌。好的影視作品要根植于現實，但藝術創作不等同于消費現實、徹底貼合現實。

　　留白有時恰恰是更妥帖的方式。怕是擔心引發此類爭議，劇集在片尾設置了小劇場，把鏡頭聚焦在煎餅攤位的一家三口。

　　幸福快樂與金錢的多少不成正比。一處細節是，煎餅攤位家的小朋友有一本簡易版蝸牛畫，蝸牛是用鉛筆畫的，小小一只，在每一頁白紙的位置不同，快速翻動紙張，便成了一個關于蝸牛的小動畫。

　　這里也和許幻山給兒子設計的漫畫書形成一處對比。但即便是這樣的簡易版漫畫，也能吸引到兩個孩子，并讓他們成為朋友。階層、虛榮、標簽反而在小孩子這里被打破，彼此都是平等的。

　　電視劇創作在迎合大眾取向和主流價值觀這一點上，并未改善。

　　從2016年的《歡樂頌》到2019年的《都挺好》，再到2020年的《安家》，關于貧困女性的原生家庭一直是輿論焦點，電視劇的制作團隊甚至會刻意安插相關角色，制造出圈話題。

　　當下關于女性新的討論點在于年齡，單是檸萌影業就推出了系列劇《三十而已》、《二十不惑》，這自然不是什么問題，只是創作者有沒有可能成為引領者。

　　《三十而已》的總制片人陳菲在媒體采訪中提到，“許幻山最終是出軌的，在我們的立場，對出軌零容忍。”

　　當“我們”同“觀眾”徹底重合，那么拓寬可能性的渠道只會越來越窄，創作者的處境也會越來越被動。

　　細數種種，《三十而已》終歸是瑕不掩瑜的。它展現的女性、兩性關系，都在打破以往大眾的刻板印象，同時它呈現的女性力量是擲地有聲的，她們各有各的迷茫和窘迫，卻仍彼此欣賞，彼此扶持，并掙扎著前行，這一姿態自是動人。