有點欣慰的是，國產電視劇的主角們終于有工作了。

看了十幾集的103010，觀眾們還能記得，王曼妮不僅是梁正賢這個富得流油的男人的女朋友，還是奢侈品店的金牌賣家。

這個基調一開始就打下了堅實的基礎：在國內奢侈品店，賣得最好的是包包，最難賣的是男裝。所以分配到包包區的銷售會引來人們的羨慕。為了公平公正，男裝庫存的賣點是1.5。在奢侈品店，銷售都是“勢利小人”，對有名牌的人殷勤，對走進店里擺不上桌的普通客人漠不關心。正因為如此，一視同仁的王曼妮拿起了一個大單子。

銷售中互相搶客戶，防范被搶客戶，是一種常規操作。能做好的都不是好事。做好銷售不容易。接下來，你應該能夠賄賂保安，給你客戶的車開綠燈。另一方面，你要能夠抵御猥瑣顧客的各種瘋狂暗示。不僅要優雅地微笑，最后還要掙錢。為了不錯過客戶，王曼妮上班時不敢多喝水，因此得了腎炎。

更真實的是，在聽了被原配丈夫拋棄的富姐講述了自己的痛苦經歷后，王曼妮心疼她的錢，想讓她考慮一下，但這些話最后都沒有說出來?？紤]到自己的提成，她果斷刷了對方的銀行卡。

與一個人在上海埋頭苦干、奮發向上不同，鐘的工作狀態就像一些沒有煩惱、沒有野心的年輕人。上海本地人，成長順利，心地善良，人畜無害，但不上進。在物業公司做文員，收入不多，但也可以花。每天處理雜七雜八的小事，不費吹灰之力，也沒費多大力氣。辦公室的存在感全靠滾筒咖啡機，幫同事跑腿刷。

鐘的丈夫從事新聞工作，在電視臺有一份穩定的職業編輯工作。雖然電視臺不如以前了，但是駱駝可以在員工減肥前給他們一套政策房。陳郁在工作中犯了一些錯誤。雖然他的老板害怕承擔責任，作風強硬，但指責他使用單一來源進行新聞報道并沒有錯。

103010大概是第一部以“家庭主婦”為職業的國產電視劇。在此之前，主婦要么是黃臉婆，要么是只花老公錢的小妖精。顧佳的“工作能力”絕對是頂尖的公關水平。

為了幫助丈夫發展生意，走向女士圈，她走的每一步都很精致：她買了名牌包包作為擠進“女士圈”合影的墊腳石，為了接近丈夫有天堂生意的有錢太太，她賣掉首飾報名參加了孩子，的馬術班。在這之前，我也做過老婆們的背景調查，知道每個人的優缺點和痛點。她經營按揭房幫丈夫渡過難關，退掉保險，開蛋糕店籠絡妻子的圈子，在每一個重大決策中都表現出男人少有的勇氣和決心。用這種方式表現一個家庭主婦，是對家庭主婦難得的尊重。

主角有一份正經的工作，不再是那個住在小白職場大房子里的“蓋茨比”了?！度选返拈_盤算是踩地了。

本質上，同期播出的姊妹篇《三十而已》 《三十而已》和之前的熱門劇《三十而已》 《二十不惑》 《都挺好》一樣，都是容易引起討論的話題劇。

最大的話題是“女人的三十多歲”。

因為是“話題劇”，所以《小歡喜》需要把觀眾鋪開，最大程度的接觸到各個階層，各個生活狀態的人。劇中三個30多歲的女人，一個是已婚生子的全職太太，一個是已婚未育不能失業的透明小職場。兩個人都是上海本地人，現在分屬不同的社會階層。出生也不一樣。一個母親死的早，早早就磨練出了獨立堅強的性格。一個出生在幸福家庭的人，被父母慣壞了，永遠長不大。

在上海這樣的國際化大都市，“上海漂”肯定是少不了的。“內閣一姐”王曼妮是這一群體的代表。她聰明，漂亮，受過教育。她一個人在上海打拼，渴望留下。003010有點創新和雞湯。為了讓這部劇更接地氣，每集結尾都留了一個小故事，講的是一個橋下賣煎餅的小家庭，這是淹沒在大城市的大多數人。鐘、甚至你我，都曾與無數這樣的小家庭擦肩而過，但他們大多從不在乎。對于很多大城市來說，這些小家庭，這些30多歲的人，保證了一個大城市的正常運轉。

雖然奠定了一部讓人產生共鳴且足夠專業的職場劇，但《小別離》依然是一部聚焦女性成長和情感的話題劇。作家關注三位女性的生活狀態和自我成長。每一個階級，每一種生活狀態，都有自己的困境。在展示這些困境時，《三十而已》是故意的。

顧佳積極進取，考慮一切實際問題。她丈夫的藝術家脾氣在所有鏡頭中尤其孩子-like.顧佳是開車的人，是她而不是她丈夫控制著家庭的方向。老公經營的煙花生意就是一個比喻，暗示這個家庭的生活看似華麗，不斷向上，但坐在火藥桶上，隨時會化為灰燼。

這條顧佳貴府線不僅要負責展現上海富人的生活，還要滿足觀眾的看戲快感。在她身上，觀眾可以看到自己想要的一切。看似幸福的家庭，帥氣的老公，帥氣的兒子，豪宅豪車，女人的顏值，智商，甚至武力值都像是外掛。顧佳擁有大多數女性想要的一切。

>　　常年積累的怨氣，顧佳也幫女性同胞出了。憑對一個橘子的洞察辭退了對老公動心思的女員工，暴打欺負自己孩子的學生家長，還幫老公揭穿了工廠廠長對不安全生產的遮掩。事兒都給平了不說，姿態還特別提氣，對很多女性來說，看顧佳這條線，就像讀網絡爽文。

　　王漫妮的生活是寫給滬漂、北漂、美漂……各種漂在外面的年輕人看的。她的工作和生活形成鮮明對照，賣的是動輒幾萬元的包包、衣服，服務的全是有錢人，脫下那身腰上絲巾就值小幾千的工作服，還得去擠地鐵，啃煎餅果子。

　　有些人被工作時段虛幻的生活洗腦了，以為那就是自己的，王漫妮算是其中清醒的。住的房子里不敢添置家具，幾百塊的飲水機都不敢買，用個飲水泵湊合，因為怕被房東催搬家時帶不走。租來的房子不能大動，對美有點要求，就只能貼個滿意的墻紙湊合。遇到個高富帥，當然知道不夠真實，但還是情不自禁陷進去，僥幸心理誰還沒有點。

　　隨便傍上個有錢客人還是死等個不缺錢的真愛，回家還是留下，敢于平凡還是再拼一把……王漫妮的故事線不斷拋出這樣的問題。

　　相比之下，鐘曉芹的生活更接地氣，更像普通人的生活。她的每一步都按部就班，踏踏實實上學，找一份踏踏實實的工作，到了適婚年齡，就和相親對象結婚，婚后繼續過平淡日子。

　　說到這先跑個題，《三十而已》的編劇應該是挺平權的，許多影視劇男編劇都有大男子主義或者厭女癥毛病，同樣的，女編劇常有厭男情緒，這部劇在這方面呈現得難得正常。目前出現的幾個男性，編劇都沒把他們寫成工具性的渣男。顧佳老公孩子脾氣，大事兒沒主意，和踢球的學生打架進局子這種事太幼稚了，但竟然還有點可愛。王漫妮那個男朋友挺渣，舉著不婚主義大旗，花心油膩得很，但在泡妞這件事上，做得挺誠懇敬業。鐘曉芹的老公陳嶼可能是目前最不討喜的角色，但導演也搬出了原生家庭和招人煩的女上司給他的性格、行為做背書。

　　鐘曉芹和陳嶼的關系，他們的婚姻問題太像看劇的普通人了。一個愛熱鬧，一個喜歡清凈。一個養魚，一個養貓。一個早餐吃三明治，一個豆漿油條。一個需要人照顧，一個懶得照顧人。男人只洗曬自己的衣服，女人一得空就回娘家。女人遇事就找閨蜜，男人最怕麻煩人。

　　沒有愛嗎？好像沒有。男人聽說女人懷孕就讓對方打掉。老婆回家晚也懶得接<愛尬聊_百科大全>一趟。女婿看不上丈母娘三天兩頭往自己家跑。但細看也不是這樣，男人不想要孩子，一來是有童年陰影，二來覺得經濟基礎還不夠。雖然不愛求人，但老婆過生日，男人還是買了兩條煙想讓同事幫忙搞定網紅餐廳。離婚時，男人愿意和女人平分自己分得的房子。

　　看劇時發現很多彈幕說，他們的問題就是不溝通。我倒覺得不是，要是知道怎么溝通也不至于搞成這樣。問題的根本在于，兩人根本不知道需要溝通。就算知道，也無法理解對方的思維方式，不知道雷點在哪。兩個人都是好人，但誰也理解不了誰，這才是最令人唏噓。

　　相信，《三十而已》最終的落點還將是在三位女性的個人成長和自我認知上。顧佳目標明確，百米競賽般為這個家庭向前沖，是否真的像老公說的一樣，丟掉了最初的夢想，而眼前這樣的精于算計、為家庭犧牲是否真是她最想要的？王漫妮是認輸還是繼續奮斗，在經歷了一場童話般美麗和易碎的感情后，她對男人和婚姻的認知有什么變化？鐘曉芹是否能真正獨立，知道自己想要什么？

　　是否能在三人外在行為，內心世界的轉變上做好文章，這將是《三十而已》會不會“爛尾”的關鍵。

　　作為一部話題劇，除了“女人三十”這個大話題，《三十而已》還塞進了很多社會現象，比如，富婆們的攀比，關系網在當前中國社會中的重要性，奢侈品店的眾生相，不婚主義……正是有了這些不斷出現的小話題，《三十而已》才隔三差五能擠進熱搜排行榜。

　　但也正是因為有了這些制造話題性的企圖心，《三十而已》雖然在故事和細節上盡量做到了接地氣，但不斷出現的話題多少還是讓人覺得有點刻意，有點用力過猛。它不像是小心翼翼地，帶你走進一個個女性的生活，更像是站在全知全能的視角，把眾生相展現給你看。什么都有，只是在觸及你情感的時候，差點意思。

　　其實，我個人不喜歡把20歲、30歲一次次作為話題被消費?？赡苁莻鹘y的“三十而立”觀念，生育上的功利性科學判斷，也可能是消費主義的洗腦，“三十”被拎出來，成了女性人生的一個重要節點。你看，趙雷唱《三十歲的女人》，《乘風破浪的姐姐》把30歲作為“姐姐”的準入門檻，公號熱衷于制造恐慌，比如，“女人過了30歲一定要……”

　　最理想的狀態當然是忘記年齡，不把它作為重點討論，只有到了那個時候，年齡焦慮，性別不平等才是真正被解決了。

　　眼前，影視劇、綜藝節目和媒體頻頻提及女性和女性的年齡，在現階段這是件好事。至少，那些曾經被視作理所當然，不值得被提及的刻板印象終于有了討論的空間。從這個角度來看，《三十而已》《乘風破浪的姐姐》，甚至是“黑紅”的《三十歲的女人》都是有價值的。

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