正在熱播的《三十而已》，聚焦30歲的女性群體，塑造了(江疏影飾)、(譚雅飾)、鐘(瑞秋莫莫飾)三個(gè)30歲的女性形象，她們的性格、成長(zhǎng)環(huán)境、生活經(jīng)歷都截然不同。該劇總制片人宸妃在接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，這三個(gè)女人反映了一個(gè)30歲女人的三個(gè)方面，代表了不甘的自己、理想的自己和真實(shí)的自己。

假設(shè)：在個(gè)體故事中尋求情感共鳴。

很多女劇里，30歲的女人很難提煉和表達(dá)，太溫和，給人不痛不癢的感覺(jué)；過(guò)于激烈的狗血，也很難引起觀眾的共鳴。103010的創(chuàng)作方法論是塑造一個(gè)有情感共鳴的“特別的人”，宸妃將其概括為“離地半尺的傳奇”?！皬膭?chuàng)作的角度來(lái)看，我們不想代表或定義當(dāng)前30歲女性群體。而是想截取其中的多個(gè)側(cè)面，在個(gè)體故事中尋找情感共鳴。”“全職太太”、“恨嫁的上海漂女青年”、“嫁了卻沒(méi)有方向的可愛(ài)女孩”，《三十而已》用“特別的人”塑造了這三個(gè)角色。雖然她們的身份和經(jīng)歷有一定的極端特殊性，但她們的人生階段和生活問(wèn)題卻能引起當(dāng)代女性的共鳴。

坦尼婭扮演顧佳。

103010的三位女主都沒(méi)有絕對(duì)完美的人員配備，都或多或少有自己的不足。宸妃說(shuō)，尤其是在“顧佳進(jìn)入妻子的圈子”這一行，這是一個(gè)關(guān)鍵的角度。這種“不完美”的人在三位女主人公身上都有所體現(xiàn)，包括鐘結(jié)婚初期的離婚。不是她老公一個(gè)人的問(wèn)題，是雙方相互感知和溝通的問(wèn)題?！拔覀兿Ｍ^眾看到的不是一部俯視、高高在上的酷劇。女主人是對(duì)的，一切都很酷。這不是我們的創(chuàng)作方法和初心。”

江疏影飾演的王曼妮。

相比于三位女主的強(qiáng)烈話題性，劇中的男性角色更具爭(zhēng)議性。7月21日，一個(gè)類似的話題“陳郁不會(huì)說(shuō)話”上了熱搜。宸妃表示，強(qiáng)調(diào)女性視角是整部劇的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)，主創(chuàng)也盡量嘗試在女性題材中刻畫(huà)男性角色。宸妃說(shuō)，相對(duì)而言，陳郁的作用是積極的和立體的。當(dāng)他表現(xiàn)出一個(gè)理工科男人的冷漠時(shí)，有許多細(xì)節(jié)，如偷偷測(cè)量嬰兒床的大小，為他的妻子安裝一個(gè)小壁燈?！八皇呛苌俦磉_(dá)，這在很多男人中是很常見(jiàn)的。他本質(zhì)上是一個(gè)道德高尚的人。”鐘在劇后期被網(wǎng)絡(luò)抓的事件，就是他默默做了很多。在劇中，“渣男”并不是為了刻畫(huà)女主人公的困境而刻意突出的。比如鐘公司的同事鐘曉陽(yáng)也很好。他只是年輕，也許有些魯莽，但他對(duì)鐘也是真誠(chéng)的。后來(lái)出現(xiàn)的王自健也是一個(gè)很好的人，但是王曼妮不喜歡他。

創(chuàng)作：王曼妮的職場(chǎng)故事都來(lái)源于真實(shí)。

個(gè)人的經(jīng)歷千差萬(wàn)別，群體的困境是一樣的。003010看似展現(xiàn)了三個(gè)女人的故事，實(shí)則聚焦了大多數(shù)30歲女性面臨的集體現(xiàn)實(shí)困境。從個(gè)體生活困境到公共社會(huì)話題，30歲女性面臨的主要生活困惑和問(wèn)題來(lái)自外部壓力，但也有自身內(nèi)在的焦慮，主要圍繞情緒、事業(yè)、家庭、生育、育兒、婚姻、父母贍養(yǎng)、自我實(shí)現(xiàn)。在已經(jīng)播出的幾集里，我們可以提煉出很多女性的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，比如孩子的教育、職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、夫妻間的情感維系、生育選擇等。

現(xiàn)在的都市劇，30歲的女主劇通常以女主角的事業(yè)線為主，但《三十而已》中女主角的婚姻和感情生活線占據(jù)了更多的比重。在宸妃看來(lái)，雖然很多女性的舞臺(tái)命題到了30歲就會(huì)落在結(jié)婚和生育這兩個(gè)點(diǎn)上，這是女性社會(huì)角色轉(zhuǎn)變的重要命題，但該劇還是深挖了人物的事業(yè)追求或個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，劇中三個(gè)角色都做過(guò)這樣的表演。例如，全職太太顧佳與丈夫協(xié)商負(fù)責(zé)孩子幾年，然后返回工作崗位，她是煙花公司的真正首席執(zhí)行官。因此，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)公司存在安全隱患時(shí)，她想抓住新的機(jī)會(huì)，利用自己的人脈推進(jìn)家庭的事業(yè)。鐘是一個(gè)沒(méi)有太多目標(biāo)感的人，想做一條咸魚(yú)。她在面臨流產(chǎn)離婚的時(shí)候，真的找到了自己——寫(xiě)作的技能點(diǎn)，通過(guò)寫(xiě)作實(shí)現(xiàn)了家庭經(jīng)濟(jì)狀況的逆轉(zhuǎn)；王曼妮未婚且無(wú)子女。對(duì)她來(lái)說(shuō)，30歲的目標(biāo)要么是有一個(gè)先進(jìn)的職業(yè)生涯，要么是一個(gè)情感家園。所以她同時(shí)在追求兩個(gè)方向。當(dāng)她的情感幻滅后，她重新選擇了職業(yè)方向，重新定位了自己。最后，她的落腳點(diǎn)是追求更廣闊的個(gè)人成長(zhǎng)空間，以情感為選項(xiàng)。

為了保證人物塑造和社會(huì)話題的可信度，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)人物做了大量的案例研究。例如，王曼妮在劇中遇到的各種顧客和她的銷售經(jīng)驗(yàn)都來(lái)自奢侈品商店售貨員的真實(shí)故事。據(jù)宸妃介紹，編劇張英基和《方寧萌》劇本中心做了大量的深度訪談和用戶洞察。王曼妮的故事，她在商店遇到的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，以<愛(ài)尬聊_百科詞條>及她個(gè)人的職業(yè)發(fā)展，包括會(huì)見(jiàn)各種客人，都是從訪談中獲得的?！拔覀儽M量把她的職業(yè)線的特點(diǎn)做得很真實(shí)，三個(gè)人當(dāng)中的職業(yè)塑造主要在王曼妮身上。她已故討債人的經(jīng)歷和案例，來(lái)自編劇張英基的一個(gè)朋友?！?