文字|死胡同

林箐像蜻蜓一樣躍入池中，一個(gè)轉(zhuǎn)身救出了龍吟城二小姐蓉嬋。從此開(kāi)始了一段“刀光劍影，快意恩仇”的江湖故事……就像這個(gè)極具“設(shè)計(jì)感”的劇情開(kāi)頭一樣，《暮白首》里的每一段戀情，每一個(gè)人物，每一個(gè)場(chǎng)景選擇，每一個(gè)武打動(dòng)作。

編劇韓佩珍說(shuō)起這件事時(shí)略顯激動(dòng)?！昂茈y遇到一個(gè)一心只想著創(chuàng)作，不為別人著想的劇組。很純粹?！?

電視劇《暮白首》，由艾倫、張慧文、懷特黑品、郭浩俊主演，講述了館和館的主人納蘭月與城主之女容婉在各種門派肆虐之際，追求心中真愛(ài)，捍衛(wèi)人間正道的神秘江湖故事。

與傳統(tǒng)武俠劇不同的是，《暮白首》所展現(xiàn)的江湖紛爭(zhēng)，除了刀光劍影和血雨腥風(fēng)，還有回歸自然的愛(ài)情和純真。況且這部劇是《犀利仁師》之后韓佩貞寫的第二部原創(chuàng)劇本。她承認(rèn)自己壓力很大。除了要考慮不同時(shí)期的市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)，世界觀的構(gòu)建和人與人之間的關(guān)系是整個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)作過(guò)程中的一大難題。

幸運(yùn)的是，所有的努力都得到了相應(yīng)的回報(bào)。截至記者發(fā)稿時(shí)，《暮白首》在谷多、伊恩、貓眼等主要專業(yè)數(shù)據(jù)榜單中，已經(jīng)連續(xù)十多天高居網(wǎng)劇榜首。在微博中，話題#暮光白頭#的閱讀量已經(jīng)超過(guò)了18.4億，其他很多話題，比如副話題#艾倫哭#暮光白頭虐#的閱讀量也超過(guò)了1000萬(wàn)……最近，隨著徐靈館的毀滅和納蘭月的上線，《暮白首》新一輪話題正在持續(xù)發(fā)酵。

四年磨一劍！“原劇本”的艱辛

2015年初，當(dāng)時(shí)的話劇市場(chǎng)還處于IP編劇盛行、神仙古裝、玄幻劇興起的鼎盛時(shí)期，打造《暮白首》的“想法”就誕生在這里。

當(dāng)時(shí)投資方新媒體誠(chéng)品和韓佩貞的思路還沒(méi)有完全成型，但感覺(jué)市場(chǎng)上IP編劇變化太多，武俠題材正好處于疲軟期。這個(gè)時(shí)候，如果能創(chuàng)作出一部“成功的原創(chuàng)武俠劇本”，對(duì)市場(chǎng)和團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，都有了全新的意義。

沒(méi)想到，這個(gè)想法一旦形成，需要付諸具體行動(dòng)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)就開(kāi)始了為期四年的創(chuàng)作。

(韓佩珍代表作《天乩之白蛇傳說(shuō)》 《犀利仁師》 《新白發(fā)魔女傳》等。)

不同于以往大量原創(chuàng)作品和成功市場(chǎng)案例給出的數(shù)據(jù)維護(hù)，《暮白首》的整個(gè)劇本創(chuàng)作過(guò)程可以說(shuō)都是來(lái)自韓佩珍和團(tuán)隊(duì)的艱辛探索。從開(kāi)始構(gòu)建完整的“武俠世界觀”，到塑造各派重要人物，再到主角陸續(xù)登場(chǎng)……前期團(tuán)隊(duì)僅探索劇本就花了很長(zhǎng)時(shí)間。韓佩珍不記得具體的變化時(shí)間，但她依然記得每一次“變化”。

比如劇情一開(kāi)始以林箐視角揭開(kāi)的江湖情狀，其實(shí)就是團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次討論后的創(chuàng)新?！按蟛糠謧鹘y(tǒng)武俠劇可能都是從江湖派系或者父輩的恩怨開(kāi)始，但我們選擇從林箐的視角出發(fā)，一是讓觀眾快速進(jìn)入主線，二是讓觀眾感受到林箐母親或者其他人活下來(lái)的江湖，是一種‘戲中戲外’的方式。與其說(shuō)是紙上談兵，不如說(shuō)是林箐揭開(kāi)了江湖的真面目……”

同樣，劇中兩個(gè)CP對(duì)的感情走向，以及容林坤靖等主要人物的性格設(shè)定，都是在一次次的推翻與重建過(guò)程中完成的。最嚴(yán)重的推翻體驗(yàn)就是團(tuán)隊(duì)的大規(guī)模再造，對(duì)此韓佩貞并沒(méi)有給出過(guò)多的解釋。但可以確定的是，這與當(dāng)前的市場(chǎng)趨勢(shì)有關(guān)。

任何用心創(chuàng)作的人，團(tuán)隊(duì)都不希望他的努力付諸東流。003010也不例外。在整個(gè)劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，韓佩貞覺(jué)得最難的是沒(méi)有市場(chǎng)數(shù)據(jù)的支撐，只剩下無(wú)法預(yù)測(cè)的市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)。

為了拓寬自己作品的受眾，理順劇情，韓佩貞還注入了當(dāng)下市場(chǎng)流行的“甜寵”和“快節(jié)奏”元素。比如大眾目前看到的是一集男女主在樓頂看星星，三集心意已決等等。這些都是后來(lái)的創(chuàng)造性變化。

這些基于市場(chǎng)趨勢(shì)的創(chuàng)意元素，不是甜甜蜜蜜，而是快。所有的創(chuàng)作變化還是建立在對(duì)人物性格和動(dòng)機(jī)的理性創(chuàng)造上。直到那時(shí)，豆瓣才給這部劇打了7.1分，目前豆瓣有超過(guò)24000人在播放這部劇。

以懸疑為底色，“多元化”的人物勾勒江湖。

與大多數(shù)傳統(tǒng)武俠劇的模式相似，《暮白首》通過(guò)一場(chǎng)“追殺”事件，在江湖上掀起了一場(chǎng)紛爭(zhēng)。

從林箐的角度來(lái)看，涉及到龍隱城與各個(gè)江湖的關(guān)系，武林中最值錢的寶物——紅珍珠的出現(xiàn)，掀起了一場(chǎng)江湖風(fēng)暴。這背后，林箐的真實(shí)身份是什么，徐靈亭與龍吟城的關(guān)系是什么，精神領(lǐng)袖莫?dú)g有什么不為人知的過(guò)去……種種問(wèn)題的背后，其實(shí)韓佩貞已經(jīng)為整個(gè)劇情埋下了諸多“伏筆”。

而如何逐一解開(kāi)這些“伏筆”并給出理性的答案，就是從人物關(guān)系入手。韓佩貞坦言，整個(gè)劇本創(chuàng)作過(guò)程就是一個(gè)建立世界觀，然后塑造人物，扭轉(zhuǎn)劇情走向的過(guò)程。因此，人物性格的設(shè)定和人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系成為這部劇創(chuàng)作的主體。

以男人和男人的雙重性格為例。林箐前期的調(diào)皮生活，江湖中的無(wú)拘無(wú)束，隨性不羈，與后期的穩(wěn)扎穩(wěn)打完全不同。兩種身份的轉(zhuǎn)換也暗示了這個(gè)人物在不同時(shí)期所經(jīng)歷的江湖境遇。

雌性看起來(lái)像一只柔軟、虛弱的白兔。

人設(shè)背后，實(shí)則是聰明機(jī)警、對(duì)時(shí)局了如指掌的龍吟城的二小姐，其從小身患寒疾的處境，也恰到好處的解釋了其知世故而不世故、具有悲天憫人的好心腸一面。

　　而兩<愛(ài)尬聊_百科知識(shí)大全>人之間初次相遇的“互相揣測(cè)”戲碼，也實(shí)則演繹出了一副“人在江湖，智商必須有”的江湖樣貌。

　　類似的還有后期出場(chǎng)的靈教教主明尊，少女外表下掩藏著的一顆爭(zhēng)奪武林霸主之心，大有早期武俠劇中的“東方不敗”、“江玉燕”人物身影；龍吟城城主容靖灃從始至終未曾遮掩的爭(zhēng)奪江湖野心，與其后面為了地位所持有的心狠手辣，遙相呼應(yīng)。

　　而從小就被明尊搶走收養(yǎng)、得不到父親關(guān)愛(ài)的龍吟城大小姐，也只好以超強(qiáng)的“事業(yè)心”，引起父親注意，其與凌虛閣大司尊陸一舟上演的悲喜離合，也透露出這位看似心狠手毒的“女強(qiáng)人”背后，也有作為普通人的柔弱與可愛(ài)。

　　可以說(shuō)，《暮白首》中的每一個(gè)人物塑造、每一組人物關(guān)系所倒推出的江湖風(fēng)云，都具有較為合理的邏輯關(guān)系。這也是韓佩貞口中提到過(guò)的人物行動(dòng)合理化的具體呈現(xiàn)。

　　以懸疑打底，通過(guò)多元而飽滿的人物設(shè)定，倒推劇情走向、人物關(guān)系，這是韓佩貞基于《暮白首》的整個(gè)創(chuàng)作邏輯，同時(shí)也是其將自己代入角色中的又一次江湖體驗(yàn)。

　　刀光劍影、也純真美好，武俠劇的新式表達(dá)

　　長(zhǎng)期以來(lái)，當(dāng)人們提起“武俠”，最先印在腦海里的便是刀光劍影與血雨腥風(fēng)的江湖。殊不知，在短兵相接的江湖恩怨背后，也有純真美好。劇中，以那嵐岳和容婳為首的這對(duì)主線CP，正是韓佩貞對(duì)江湖紛爭(zhēng)寄于美好心愿的一次理想化創(chuàng)作。

　　為了弄明白這個(gè)理想來(lái)源，韓佩貞特意設(shè)計(jì)了一條來(lái)自于兩個(gè)門派之間的上一輩恩怨。而從新一輩年輕人視角出發(fā)，那嵐岳和容婳的“在一起”，終究是殊途同歸。一個(gè)堅(jiān)守正義，心懷整個(gè)家族；另一個(gè)則看似柔弱的表面下，卻有著一顆強(qiáng)大、且悲天憫人之心…正是基于兩人之間的相同的價(jià)值觀，才會(huì)有當(dāng)前這個(gè)攜一人白首、共同守護(hù)江湖正義的勵(lì)志故事。

　　不同于過(guò)往古裝劇中時(shí)長(zhǎng)出現(xiàn)的阿寶色濾鏡、假山假水，《暮白首》整個(gè)劇組拍攝，可謂是絕大部分來(lái)自于“實(shí)景拍攝”。韓佩貞透露，當(dāng)時(shí)整個(gè)團(tuán)隊(duì)所達(dá)成的一致目標(biāo)便是，要做一部具有水墨畫風(fēng)格的寫意武俠。為此，團(tuán)隊(duì)前前后后跑了無(wú)數(shù)地方前去勘景。

　　不僅如此，劇中重要場(chǎng)地如龍吟城、靈教，都是采取了平地搭建與部分房屋修建的方法，來(lái)進(jìn)行取景。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為了讓整部劇的武打戲份顯得更加江湖氣息，還特意根據(jù)不同門派、不同人物之間的性格，進(jìn)行專業(yè)設(shè)計(jì)。

　　比如，江湖派系中的唐門，善于用毒，團(tuán)隊(duì)對(duì)其的設(shè)定便是善用暗器；明尊墨幻武力高超，對(duì)其的設(shè)定便是“沒(méi)有兵器”，因?yàn)槿魏螘r(shí)候、任何物件，都有可能成為她的兵器，她不需要具備專業(yè)的武器。男主那嵐岳前期時(shí)的手下留情，與后期面對(duì)敵人時(shí)的殺伐果斷，也在凸顯出該人物角色的性格變化。

　　類似的還有管不拙的“刀”與其憨憨人設(shè)的遙相呼應(yīng)；容靖灃的心狠手辣與掌掌致命的打法等，都與其人物性格、門派分類遙相呼應(yīng)。

　　除此之外，劇中有關(guān)不同門派之間的服裝設(shè)計(jì)，也凸顯用心。比如凌虛閣、龍吟城這樣的江湖派式，其弟子所著衣物也都相對(duì)華貴，唐門等其他小門派之間的弟子，所著衣服則相對(duì)樸素。

　　韓佩貞坦言，整個(gè)團(tuán)隊(duì)在舞美、服化道層面的用心，非常令人動(dòng)容?！暗谰呓M的老師們，是個(gè)特別較真的人，他們會(huì)對(duì)一場(chǎng)戲反反覆覆的討論設(shè)計(jì)，所以大家所見(jiàn)到的精彩武打、服化道呈現(xiàn)，也全都是精心設(shè)計(jì)。”

　　相較于早期傳統(tǒng)武俠劇創(chuàng)作，韓佩貞認(rèn)為這部劇的落腳點(diǎn)更傾向于“以愛(ài)化干戈為玉帛”的價(jià)值觀傳播。“每個(gè)時(shí)代都應(yīng)該有每個(gè)時(shí)代的武俠劇，過(guò)去我們說(shuō)武俠劇可能更多的會(huì)提像郭靖那樣的‘俠之大者，為國(guó)為民’，但如今隨著文化審美的變遷，武俠的俠義之道也越來(lái)越廣泛化?！?/p>

　　《暮白首》正是想借助這樣一個(gè)“攜一人以白頭”的美好心愿，向大眾傳遞新時(shí)代的武俠精神：有刀光劍影、亦有純真美好。