一瓶菊花是誰(shuí)畫的??？？
樹(shù)士樹(shù)士 2022-02-23 15:35 蘭：古代的趙孟堅(jiān) 現(xiàn)代的楊瑞芬 菊：溫澤輝 梅：王元章 齊白石 竹子的你自己知道啦國(guó)畫四君子是我國(guó)國(guó)畫以梅蘭竹菊為題材作品的總稱，象征了君子清高的品德國(guó)畫四君子:梅、蘭、竹、菊的品德 梅，傲雪清高者也；蘭，孤芳幽沁者也；竹，操節(jié)高潔者也；菊，隱逸傲霜者也。 國(guó)人贊四君子--梅蘭竹菊由來(lái)已久。四君子不媚不俗、幽芳清遠(yuǎn)、風(fēng)骨逸致、蕩污滌垢、亮節(jié)不阿；使人襟闊、風(fēng)逸、格高、趣雅，深博國(guó)人千秋愛(ài)戴、普天共識(shí)。國(guó)畫四君子 要欣賞中國(guó)繪畫，對(duì)中國(guó)畫中有名的“四君子”是不可不進(jìn)行了解和研究的。 “四君子”是指中國(guó)畫中的梅、蘭、竹、菊，中國(guó)古代繪畫，特別是花鳥(niǎo)畫中，有相當(dāng)多的作品是以它們?yōu)轭}村的，它們常被文人高士用來(lái)表現(xiàn)清高拔俗的情趣：正直的氣節(jié)、虛心的品質(zhì)和純潔的思想感情，因此，素有“君子”之稱。 我們先說(shuō)梅。我們知道，梅花較耐寒，花開(kāi)特別早，在早春即可怒放，它與松、竹一起被稱為“歲寒三友”，人們畫梅，主要是表現(xiàn)它那種不畏嚴(yán)寒、經(jīng)霜傲雪的獨(dú)特個(gè)性。那么，梅花是在什么時(shí)候開(kāi)始入畫的呢？ 據(jù)畫史記載，南北朝已經(jīng)有人畫梅花，到了北宋，畫梅就成了一種風(fēng)氣，最有名的是仲仁和尚，他創(chuàng)墨梅，畫梅全不用顏色，只用水墨深淺來(lái)加以表現(xiàn)。據(jù)說(shuō)他有一次，看到月光把梅花映照在窗紙上的影子，從中得到了啟發(fā)，便創(chuàng)作出用濃談相間的水墨暈染而成的墨梅。此后，另一畫家楊補(bǔ)之在這種基礎(chǔ)上又進(jìn)一步發(fā)展了這種畫法。創(chuàng)造出一種雙勾法來(lái)畫梅花，使梅花純潔高雅，野趣盎然。元明以來(lái)，用梅花作畫更多。元代最大的畫梅大師應(yīng)該首推王冕，他自號(hào)梅花屋主，他的水墨梅畫一變宋人稀疏冷倚之習(xí)，而為繁花密蕊，給人以熱烈蓬勃向上之感。王冕的存世名作，是他的一幅《墨梅圖》他用單純的水墨和清淡野逸的筆致，生動(dòng)地傳達(dá)出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情懷。 明清的畫梅者舉不勝舉，如劉世儒、石濤、金農(nóng)、汪士慎等，從風(fēng)格來(lái)看，他們大體繼承了宋人的疏冷和元人的繁密兩種畫風(fēng)。 但是，要畫好梅花，并不是每個(gè)人都能做到的，畫梅人還必須有畫梅人的品格，有人稱之為“梅氣骨”，一種高尚的情操和潔身自好的品格，正所謂：“畫梅須有梅氣骨，人與梅花一樣清?！?再看蘭花。人們畫蘭花，一般都寄托一種幽芳高潔的情操。 如楚國(guó)詩(shī)人屈原就以“秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人”這樣的詩(shī)句來(lái)詠蘭。但蘭花入畫則比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來(lái)，據(jù)說(shuō)蘇軾就曾畫過(guò)蘭花，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小人。南宋初，人們常以畫蘭花來(lái)表示一種宋邦淪覆之后不隨世浮沉的氣節(jié)，當(dāng)時(shí)的趙孟堅(jiān)和鄭思肖，被同稱為墨蘭大家。 元代以鄭所南畫蘭花最為著名，寓意也最為明確。據(jù)說(shuō)他坐必向南，以示懷念先朝，恥作元朝貳臣；他畫的蘭花，從不畫根，就像飄浮在空中的一樣，人間其原因，他回答說(shuō)：“國(guó)土已被番人奪去，我豈肯著地？”因此，欣賞繪畫，也是必須了解歷史背景的。而清人畫蘭，則以“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋最為著名的了。鄭板橋是一個(gè)注重師法自然的人，他畫過(guò)盆蘭。但尤嗜好畫“亂如蓬”的山中野蘭，為此，他曾自種蘭花數(shù)十盆，并常在三春之后將其移植到野石山陰之處，使其于來(lái)年發(fā)箭成長(zhǎng)，觀其挺然直上之狀態(tài)，聞其濃郁純正之香味，因而得山中蘭“葉暖花酣氣候濃”的貞美實(shí)質(zhì)。 竹入畫，大略和蘭花相當(dāng)，也始于唐代。唐代的皇帝唐玄宗、畫家王維、吳道子等都喜畫竹。據(jù)說(shuō)到了五代，李夫人還創(chuàng)墨竹法，傳說(shuō)她常夜坐床頭、見(jiàn)竹影婆娑映于窗紙上、乃循窗紙摹寫而創(chuàng)此法。到宋代，蘇軾發(fā)展了畫竹的方法，放棄了以前的畫家們的雙勾著色法，而把枝干、葉均用水墨來(lái)畫，深墨為葉面，淡墨為葉背。以后的元明清時(shí)代，畫竹名家輩出，只要是山水或花鳥(niǎo)畫家，沒(méi)有不畫竹的，而且開(kāi)始強(qiáng)調(diào)竹的整體氣勢(shì)。不過(guò)，在眾多的畫家中，鄭板橋的畫竹也堪稱為一絕。 對(duì)于畫竹，鄭板橋曾寫下了自己的體會(huì)：“江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也?？傊庠诠P先者，定則也；趣在法外者，此機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉！”因此，從竹子千姿百態(tài)的自然景象中得到啟示，激發(fā)情感，經(jīng)過(guò)“眼中之竹”，轉(zhuǎn)化為“胸中之竹”，借助于筆墨，揮灑成“手中之竹”即“畫中之竹”。鄭板橋的作品，存世較多，流傳也廣，自清代以來(lái)，被世人行家所嘆眼，成為“人爭(zhēng)寶之”的珍品。 菊花入畫則稍晚，大略始于五代，比起梅蘭竹來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)菊花的作品則相對(duì)要少得多。根據(jù)畫史來(lái)看，五代徐熙、黃筌都畫過(guò)菊，宋人畫菊者極少。元代蘇明遠(yuǎn)、柯九思也有菊的作品。明清兩代畫菊的也不多?，F(xiàn)有明代吳門畫派中最享盛名的畫家陳淳的一幅《菊石圖》藏于首都博物憤，這是本來(lái)就較少的菊花作品中的珍品。 梅蘭竹菊入畫，豐富了美術(shù)題材，擴(kuò)大了審美領(lǐng)域，它們不但本身富有形式美感，而且可以令人聯(lián)想起人類的品格，所以它既便于文人們充分發(fā)揮筆墨情趣，又便于文人們借物寓意，抒發(fā)情感，因此，描寫“四君子”之風(fēng)至今不衰。
有胸求救 2022-02-23 15:48 李苦禪 ,菊花小鳥(niǎo)，畫的松動(dòng)靈活，簡(jiǎn)單有神韻。
叉叉熊能否不悲傷 2022-02-23 15:52
關(guān)于國(guó)畫菊花的題詞：
1、《菊花》
唐代：元稹
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。
釋義：一叢一叢的秋菊環(huán)繞著房屋，看起來(lái)好似詩(shī)人陶淵明的家。繞著籬笆觀賞菊花，不知不覺(jué)太陽(yáng)已經(jīng)快落山了。
不是因?yàn)榘倩ㄖ衅珢?ài)菊花，只是因?yàn)榫栈ㄩ_(kāi)過(guò)之后便不能夠看到更好的花了。
2、《題菊花》
唐代：黃巢
颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來(lái)。
他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。
釋義：颯颯秋風(fēng)卷地而來(lái)，滿園菊花瑟瑟飄搖。花蕊花香充滿寒意，蝴蝶蜜蜂難以到來(lái)。
有朝一日，我要當(dāng)了春神，我將安排菊花和桃花同在春天盛開(kāi)。
3、《菊花》
明代：唐寅
故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。
多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)。
釋義：老舊園子里的小路旁已經(jīng)長(zhǎng)出了幽幽的花叢，一夜之間清露從天空墜下落在花上。
有多少遠(yuǎn)在他方為客的未歸人啊，只能借著籬笆看看秋天的景色。
4、《撥不斷·菊花開(kāi)》
元代：馬致遠(yuǎn)
菊花開(kāi)，正歸來(lái)。伴虎溪僧、鶴林友、龍山客，似杜工部、陶淵明、李太白，在洞庭柑、東陽(yáng)酒、西湖蟹。哎，楚三閭休怪！
釋義：在菊花開(kāi)放的時(shí)候，我正好回來(lái)了。伴著虎溪的高僧、鶴林的好友、龍山的名士；又好像杜甫、陶淵明和李白；還有洞庭山的柑橘、金華的名酒、西湖的肥蟹。哎，楚大夫你可不要見(jiàn)怪呀！
5、《菊花》
唐代：李商隱
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。
幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。
釋義：暗淡的紫色，鮮艷的黃色。
它們既有陶淵明籬邊菊花的色彩，又有羅含宅中的香味。
菊花不怕露水的沾濕，可是害怕夕陽(yáng)的來(lái)臨。
愿意留在水邊暢飲的人的鸚鵡杯中，希望來(lái)到富貴人家豐盛的酒席上。
毛毛的部屋 2022-02-23 15:54 畫菊最好的畫家有：黃荃、趙昌、徐熙、滕昌佑、邱慶余、黃居寶、陳淳、齊白石、陳半丁、潘天壽、八大山人（指明末清初畫家朱耷）
浪漫滿屋小說(shuō) 2022-02-23 15:57 梵高啊~話說(shuō)這不是黃菊花，是向日葵啊= =
祖國(guó)的花骨朵q 2022-02-23 15:58
作者為元稹，元稹（779年—831年），字微之，別字威明，河南府東都洛陽(yáng)（今河南洛陽(yáng)）人，唐朝著名詩(shī)人、文學(xué)家。元稹的創(chuàng)作，以詩(shī)成就最大。其詩(shī)辭言淺意哀，極為扣人心扉，動(dòng)人肺腑。
【代表作】：傳奇《鶯鶯傳》《菊花》《離思五首》《遣悲懷三首》等，留世有《元氏長(zhǎng)慶集》
【詩(shī)文全文】 秋叢繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。 不是花中偏愛(ài)菊， 此花開(kāi)盡更無(wú)花。
【翻譯】：秋菊一叢一叢的環(huán)繞著房屋，看起來(lái)就像是詩(shī)人陶淵明的家。繞著籬笆觀賞菊花，不知不覺(jué)太陽(yáng)已經(jīng)快落山了。不是因?yàn)榘倩ㄖ衅珢?ài)菊花，只是因?yàn)榫栈ㄩ_(kāi)過(guò)之后便不能夠看到更好的花了。
【賞析】：菊花在古代是超凡脫俗的隱逸者之象征。東晉陶潛寫了“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句，其愛(ài)菊之名，無(wú)人不曉，歷代文人墨客愛(ài)菊者不乏其人，其中詠菊者也時(shí)有佳作。中唐詩(shī)人元稹的七絕《菊花》便是其中較有情韻的一首。尤其是最后一句不是花中偏愛(ài)菊， 此花開(kāi)盡更無(wú)花更是描寫出來(lái)作者對(duì)菊花的高潔品格的贊揚(yáng)。
開(kāi)得正旺的菊花一簇簇、一叢叢，遍布詩(shī)人屋舍四周，沿著竹籬，詩(shī)人忘情地欣賞。第一句中一個(gè)“繞”字寫突出屋外所種菊花之多。第二句的“繞”字寫賞菊興致濃，甚至忘了時(shí)間，不覺(jué)得日將夕下；短短的十四個(gè)字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩(shī)人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩(shī)而樂(lè)不思返的畫圖。
第三句詩(shī)人常物詠懷喻志，以否定句式陡地一轉(zhuǎn)，指出自己并非沒(méi)來(lái)由地鐘情菊花。時(shí)至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風(fēng)霜而不凋，獨(dú)立支持，為世界平添了盎然的生機(jī)。詩(shī)人熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然，這四季中最后開(kāi)放的菊花使他忘情，愛(ài)不能舍了。古代其他描寫菊花的詩(shī)詞有
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。____鄭思肖《畫菊》
待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。____黃巢《不第后賦菊》
蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。____劉徹《秋風(fēng)辭》
他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。____黃巢《題菊花》
采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。____陶淵明《飲酒·其五》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。____李商隱《菊花》
不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。____元稹《菊花》
待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。____孟浩然《過(guò)故人莊》
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。____李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
