03010播出幾天后，由江疏影、譚雅、瑞秋莫莫主演的《二十不惑》也播出了。這兩部劇是同一個(gè)制片人制作的，都是關(guān)于女性問題的。眾所周知，現(xiàn)在是一個(gè)“愛女”的時(shí)代，但是以前對(duì)“愛女”的理解還是比較簡(jiǎn)單粗暴的。——因?yàn)榕允菉蕵废M(fèi)的主體，市場(chǎng)源源不斷地給她們提供一些看似精致，實(shí)際上并無營(yíng)養(yǎng)的“甜甜圈”，比如蘇王秀蘭劇、甜寵劇等。

隨著職場(chǎng)女性的崛起，她們?cè)诮?jīng)濟(jì)上獨(dú)立，精神上獨(dú)立，也需要能展現(xiàn)她們困境、反映她們心聲、表達(dá)她們?cè)V求的影視劇。此時(shí)，女性劇內(nèi)部也出現(xiàn)了分化，一系列反映都市女性職場(chǎng)、情感、生活的劇大量出現(xiàn)，堪稱女性話題劇。

103010的三位女主角。

話題并不總是一個(gè)貶義詞。個(gè)別話題劇聚焦現(xiàn)實(shí)問題，擊中觀眾痛點(diǎn)，引發(fā)社會(huì)熱議，啟迪觀眾思考，最終成為現(xiàn)實(shí)主義的代表作。然而，大量的話題劇給觀眾留下的是“懸疑”和“偽寫實(shí)”的印象。這一次，《三十而已》獲得了好評(píng)，因?yàn)樗m然有一些不足，但并沒有陷入一般話題劇經(jīng)常陷入的三個(gè)坑。

第一個(gè)坑是題目先行，題目至上，以至于題目邏輯壓倒了現(xiàn)實(shí)邏輯，為了題目的推演和推進(jìn)，損害了真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)感。

如今的女性話題劇十有八九是女性的群像劇。往往是由兩個(gè)或四個(gè)女主角組成，來反映不同階層、不同身份、不同性格的女性的故事，而且?guī)缀醢俜种俚母怕蔬@些女性一定是閨蜜。《三十而已》是四個(gè)閨蜜，《三十而已》是兩個(gè)閨蜜，《歡樂頌》是三個(gè)閨蜜，《我的前半生》是四個(gè)閨蜜，《誰說我結(jié)不了婚》的三個(gè)女主角也會(huì)成為閨蜜。

103010劇照。

閨蜜的設(shè)定既是制造戲劇沖突的需要，也能更好的展現(xiàn)女性的友情，完全可以理解。但是很多女性話題劇都是以閨蜜為前提，沒有論證。——個(gè)身家千萬的女總裁和大學(xué)剛畢業(yè)的“社會(huì)動(dòng)物”成了親密閨蜜；價(jià)值觀相反的人成了最好的朋友，在同一屋檐下分享一切.這不符合常理。創(chuàng)作者只是找了一個(gè)框架，然后找了幾個(gè)女人把它套在里面。

103010年，和鐘是多年的摯友。雖然兩人都是上海姑娘，但是分班了，這里的編劇有些懶。好在的主線一開始是和、鐘平行的，后來才走到一起。此時(shí)的女性群體形象更像是抽樣調(diào)查，而非人為拼湊。

第二個(gè)坑是故意制造沖突，夸大沖突，為話題渲染沖突，整理組合話題，以獵奇為賣點(diǎn)，讓話題劇走向“狗血”。比如一些女性話題劇，說到出身家庭，說到感情問題，一定是媽媽；最好的兄弟，那是“出軌，出軌，捉奸”……劇情是一個(gè)又一個(gè)沖突堆砌起來的，看似高潮迭起，實(shí)則是密不透風(fēng)的沖突掩蓋邏輯上的漏洞。

103010年顧佳和他的兒子。

《二十不惑》前后三位女主角之間也有大量的戲劇性沖突，尤其是顧佳，她是幼兒園班委主任，親自揭穿了這個(gè)詭計(jì)多端的女孩。然而，編劇可以平衡戲劇沖突和日常邏輯之間的關(guān)系。比如在逼退女主角之前，編劇就已經(jīng)用橙子做好了鋪墊，這樣戲劇的高潮就不會(huì)顯得突兀。撕班委主任的情節(jié)雖然“高能”，但也符合一個(gè)保護(hù)孩子，顧佳手里有她黑料的母親的心理。換句話說，激烈的戲劇沖突不是刻意營(yíng)造的，而是有著相對(duì)完整的延續(xù)性，可以落入日常邏輯。

第三個(gè)坑是題目邏輯壓倒了人物邏輯，人物成了題目的道具。人物不具備作為獨(dú)立個(gè)體的特殊性，而更像是一種“類人”，某種“人物設(shè)計(jì)”。比如，任何刻畫“女強(qiáng)人”的人，都必須身著職業(yè)裝，踩著高跟鞋，不茍言笑，雷厲風(fēng)行，理性壓倒感性；凡是刻畫居家妻子的，要么像羅子君(《三十而已》)那樣“無知無術(shù)”，要么像林品如(《歡<愛尬聊_尬聊生活>樂頌》)那樣溫柔賢惠節(jié)儉，卻也迷失了自我。帶給真人的反應(yīng)，更多的是身體上的反應(yīng)，是刻板印象的反映，沒有個(gè)體掙扎和迂回反抗的心理細(xì)節(jié)。

103010中江淑英飾演“上海漂”王曼妮。

103010中的三位女主角，首先是三個(gè)不同的角色，代表了不同的階層，不同的性格。作為一個(gè)上海的漂泊者，王曼妮是一個(gè)典型的“群居動(dòng)物”和“空巢青年”；中上層社會(huì)的顧佳是一個(gè)無可挑剔的全職太太，內(nèi)心世界很強(qiáng)大。鐘，一個(gè)隨和的本地女孩，是一個(gè)“post-it girl”…

“便利貼女郎”鐘。

然而，作家們通過大量真實(shí)的人性細(xì)節(jié)，將輪廓“人”轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的有血有肉的“人物”。例如，王曼妮同情被遺棄的“菜市場(chǎng)大姐”。在大姐刷卡的那一刻，她猶豫著要不要?jiǎng)褡璐蠼悖罱K，利己的理智戰(zhàn)勝了利他的道德。雖然王曼妮并不那么“完美”，但有了這種普遍的人性弱點(diǎn)，她更像一個(gè)活著的普通人。類似地，顧佳著眼于擁有一個(gè)完美的個(gè)人門檻

美的家庭、完美的生活，但她也會(huì)羨慕上流階層的豪宅，她也得為兒子的幼兒園發(fā)愁，她也得提防環(huán)繞丈夫的鶯鶯燕燕……完美背后是不得不艱難維持的平衡，哪個(gè)環(huán)節(jié)掉鏈子，可能一切都坍塌了。