003010獨(dú)特的敘事風(fēng)格，“二次元世界”的空間結(jié)構(gòu)和人物形象以及無可辯駁的正面價值內(nèi)核，引起了年輕用戶的擁躉。

文|葉適

中國網(wǎng)劇自誕生以來，一直在探索更多的“網(wǎng)感”和更本體的表達(dá)方式。能否在題材上突破傳統(tǒng)劇型的常規(guī)，在形式和風(fēng)格上符合Z世代的審美偏好，在價值內(nèi)核上與青年文化產(chǎn)生共鳴，基本確立了評價優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇的內(nèi)在標(biāo)尺。近日，由湖南廣電芒果超媒全媒體娛樂內(nèi)容制作運(yùn)營公司芒果娛樂出品，在優(yōu)酷播出的當(dāng)代都市科幻。

《103010》由包貝爾監(jiān)制，李南、沈玉潔、馬藝恒執(zhí)導(dǎo)，包貝爾、賈玲、張、齊、鮑文靜主演。該劇腦洞很大，講述了未來時代“角落人”鄺天寶和職業(yè)外星獵人賈曉玲，維護(hù)宇宙公約，保護(hù)地球和平的故事。獨(dú)特的體裁敘事、“第二世界”的空間結(jié)構(gòu)和人物設(shè)定以及無可辯駁的正面價值內(nèi)核，使得該劇在當(dāng)下網(wǎng)劇市場形成了鮮明的異質(zhì)性，從而引起了年輕用戶的粉絲。

以“科幻喜劇”為核心

各種元素的再聚合

成熟的類型化敘事是構(gòu)建影視產(chǎn)業(yè)美學(xué)的基石。但體裁創(chuàng)作在確立自身形式規(guī)定性的同時，往往在視覺修辭、敘事路徑、圖像表意等方面表現(xiàn)出高度的趨同性和風(fēng)格化。整體來看，目前的國產(chǎn)劇正在建立多種類型劇體系，但在類型創(chuàng)新上還是略顯保守，從而透支了用戶的審美新鮮感。

當(dāng)然，完全創(chuàng)造出一種全新的體裁是不可能的，但對于創(chuàng)作者來說，在不同類型題材的延展空間里，吸收借鑒他人，往往是更為實(shí)際的創(chuàng)新路徑。《歡喜獵人》是這種創(chuàng)新方法的典型例子。該劇以“科幻喜劇”為核心，同時融入了愛情、二次元等諸多經(jīng)典類型元素，使該劇呈現(xiàn)出全新的視覺體驗(yàn)。

首先《歡喜獵人》的劇情線是科幻故事。劇中，土匪隊(duì)隊(duì)長鄺天寶在一次意外中被外星生物感染，成為擁有超能力和長壽命的變異人。然后他遇到了專業(yè)外星怪物獵人賈曉玲。之后兩人聯(lián)手對抗起邪念想控制地球的長角人，共同捍衛(wèi)星球的和平。于是，科幻大片中常見的外星人入侵、與外星人對抗、星際穿越等敘事元素也密集出現(xiàn)在劇集中，吸引了科幻迷的觀劇熱情。

同時，從劇情設(shè)置和人物塑造上，《歡喜獵人》又是一個喜劇故事，其實(shí)僅從演員配置上，賈玲、張、等著名喜劇演員也可以判斷其豐富的喜劇風(fēng)格。103010恰當(dāng)?shù)貙⒖苹门c喜劇融合在一起。科幻故事主線下，橋段設(shè)計(jì)和臺詞不斷背負(fù)著對話喜劇。同時，鮑的幽默和賈對和賈玲的幽默大大增強(qiáng)了該劇的喜劇張力。

此外，《歡喜獵人》還加入了二次元、愛情等類型的元素，讓該劇的敘事元素更加飽滿。比如該劇在漫畫和真人表演間自由切換，具有破壁屬性，鄺天寶和賈曉玲的隱線愛情故事也成為一大看點(diǎn)。

值得一提的是，《歡喜獵人》多種類型元素的組合，不是主題“燉”或類型“拼盤”，也不是劇情套路的公式化疊加，而是基于藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的主題創(chuàng)新。多條敘事線索恰當(dāng)和諧，不同類型的元素也有機(jī)協(xié)調(diào)，共同驅(qū)動劇情，為網(wǎng)劇貢獻(xiàn)了一個全新的主題。

標(biāo)桿影視重工

軟科學(xué)小說的硬核作品

毋庸置疑，科幻作品是對影視重度產(chǎn)業(yè)化最直觀的回顧。自從《歡喜獵人》103010獲得雨果獎，《歡喜獵人》 《歡喜獵人》等作品開啟了科幻電影的新時代，國內(nèi)科幻文化的發(fā)展進(jìn)入了新的軌道，中國科幻電影元年的到來也成為了業(yè)界的一種聲音。

“科幻元年”的到來，離不開標(biāo)桿作品的引領(lǐng)方向，離不開更多的市場主體擴(kuò)大份額。除了科幻電影，科幻劇也需要在眾多優(yōu)秀作品的帶動下，在行業(yè)內(nèi)超前發(fā)展。從這個角度來說，《歡喜獵人》有可能成為新科幻劇創(chuàng)作潮流的先鋒。

雖然《三體》的自我定位是一部軟科幻，但該劇并沒有放松對制作層面的要求，在作品的空間結(jié)構(gòu)和特效設(shè)計(jì)上極為硬核，頗能代表國內(nèi)科幻劇的最新制作水平。從視覺呈現(xiàn)上看，該劇有好萊塢科幻大片的觀感，各種高科技武器，UFO，未來實(shí)驗(yàn)室，ET等。又充滿科技感。據(jù)了解，劇中不同的外星生物都采用了目前物理特效中最復(fù)雜繁瑣的仿生模型技術(shù)，保證了基本的質(zhì)感。

　　事實(shí)上，《歡喜獵人》之所以能夠?qū)?biāo)影視重工業(yè)，得益于背后強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)加持，該劇由李南、沈煜杰、馬藝恒三位導(dǎo)演實(shí)力操刀，而外星人形象則由專門為電影做物理特效妝的肖進(jìn)工作室全權(quán)負(fù)責(zé)，該工作室曾成功打造了《狼圖騰》《畫皮2》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》《智取威虎山3D》《老農(nóng)民》等經(jīng)典影視劇目。

　　此外，該劇還邀請到曾指導(dǎo)過《赤壁》《諜海風(fēng)云》《孔子》等優(yōu)質(zhì)作品的知名美術(shù)指導(dǎo)南楠，負(fù)責(zé)劇中全部場景制作。可以說，在金牌團(tuán)隊(duì)的合力助推下，《歡喜獵人》在縮短與全球頂級科幻劇的“時差”方面已初見成效，為中國科幻劇帶來更多想象力與創(chuàng)造力。

　　價值守正

　　匹配青年文化內(nèi)在訴求

　　不管是何種類型題材，優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇都應(yīng)該具有自身的精神立場與價值堅(jiān)守，通過內(nèi)容產(chǎn)品呼喚正向價值，為社會輸送陽光正能量的養(yǎng)分，凝聚群體認(rèn)同。而《歡喜獵人》也在一個高度假定性的敘事空間中，完成著具有現(xiàn)實(shí)體認(rèn)的正向價值表達(dá)。

　　從外在風(fēng)格上看，《歡喜獵人》借鑒了癲狂喜劇與荒誕喜劇的形式外殼，但在看似無厘頭搞笑的背后，該劇也包裹著嚴(yán)肅守正的內(nèi)核。《歡喜獵人》講述了在“歡喜宇宙”中，況天包和賈小玲共同拯救世界、保衛(wèi)地球和平的故事，盡管情境設(shè)定是全新的世界觀，但其本質(zhì)仍然是替天行道、匡扶正義的英雄敘事，在超現(xiàn)實(shí)之中也有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)邏輯，甚至他們的使命感也同構(gòu)了中華文化“為天地立心，為生民立命”的儒家觀念與理想人格，增加了作品的思想厚度。

　　同時該劇還傳遞了諸如超越種族隔閡、勇敢追求真愛等頗具“現(xiàn)代性”的理念。劇中，況天包和賈小玲這對歡喜冤家在一次次困難和波折中漸生情愫，但二人一個是怪物獵人，一個是犄角人，身份懸殊一度阻礙了他們的關(guān)系發(fā)展。但最終經(jīng)歷幾番生死患難后，二人超越族群差異，有情人終成眷屬。這些正向價值觀念很好地傳遞著社會正能量，體現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇的文化自覺。

　　整體而言，《歡喜獵人》對<愛尬聊_百科詞條>真善美的推崇和對匡扶宇宙正義的高昂，并不是空談口號和生硬說教，而是通過一個個搞笑幽默的情節(jié)設(shè)置和別有意趣的形象刻畫，熨帖地表達(dá)出來，由此，這也為當(dāng)下年輕群體的成長提供了一副生動鮮活的鏡鑒，匹配著青年文化的內(nèi)在訴求。

　　開拓多元題材類型，一直是芒果娛樂內(nèi)容布局的重要戰(zhàn)略，從來沒有給自己設(shè)限，更沒有跟隨市場大潮而固守于原有的題材邊界，敢嘗試、敢突破、敢創(chuàng)新一直是芒果娛樂留給觀眾的最鮮明的個性標(biāo)簽。隨著其多元內(nèi)容的逐步鋪開，打造“青春”內(nèi)容的核心優(yōu)勢，一系列作品均形塑出了主流的青年文化潮流，對年輕人形成了正向價值的有力引領(lǐng)，這必然是芒果娛樂未來的重要著力點(diǎn)。