雪竹是誰畫的??？？
請(qǐng)問雪竹是誰畫的啊<愛尬聊_百科知識(shí)>？
霸劍橫空#p#畫風(fēng) 2022-05-06 05:58
M39****566 2022-05-06 06:12 http://www.xiexingcun.com/minghua/01/273L.htm建議您登上該網(wǎng)頁，
易思天 2022-05-06 06:12 p站畫師“近衛(wèi)曦晨晨”畫的，原圖名為 雪竹，好像是小說《雪中悍刀行》的插畫
王琳琳 2022-05-06 06:13 《溪山行旅圖》 《青卞隱居圖》 《富春山居圖》 展子虔的《游春圖》 下面是詳細(xì)介紹:一千余年前，五代十國之一的南唐王朝，擁有大片的御用茶場(chǎng)和園林，掌管園場(chǎng)的竟是一位飲譽(yù)當(dāng)時(shí)的畫家——董源。他官至北苑副使，字叔達(dá)，鐘陵（今江西南昌）人。世稱“董北苑”，他生于唐朝末年。一說是南唐中主李璟遷都南昌時(shí)，董源受到朝廷的賞識(shí)，隨著政治地位的升遷，使他的繪畫藝術(shù)有了一個(gè)施展于朝的良機(jī)。他的山水畫藝術(shù)曾得到李璟的垂青。保大五年（947），元日大雪，李璟召集群臣登樓擺宴、賦詩。董源和當(dāng)時(shí)的肖像畫家高沖古、仕女畫家周文矩、界畫家朱澄和花鳥畫家徐崇嗣等合繪紀(jì)實(shí)性大作《賞雪圖》，畫中的雪竹寒林由董源主繪。此后，有關(guān)史籍皆沒有載錄董源在南唐末年的活動(dòng)，極可能逝于南唐末年，享年約七十歲左右。 不知是江南層層丘陵上碧綠茂盛的茶樹和水氣迷蒙的煙云滋養(yǎng)了這位山水畫家，還是他發(fā)現(xiàn)了這獨(dú)秀于江南的質(zhì)樸之美。但可以確信，用水墨專寫江南真山的董源開創(chuàng)了被今人稱之為“江南水墨山水畫派”（北宋米芾呼之為“江南畫”）?？梢娫诙瓷瞄L的諸多畫科中，山水畫是他最富成就的畫科，具有劃時(shí)代的意義。 董源活動(dòng)的地區(qū)正是六朝萌發(fā)山水畫的故地。在東晉顧愷之的時(shí)代，山水僅僅是依附于人物畫的配景，而且缺乏與人物正確的比例關(guān)系和遠(yuǎn)近層次。至南朝宋時(shí)，宗炳的山水畫開始具備了獨(dú)特的審美內(nèi)容和美感享受，脫離了人物畫，自成一科。 隋、唐兩朝順沿著六朝山水畫的發(fā)展，使這個(gè)時(shí)期山水畫的散點(diǎn)透視日臻成熟，在色彩上，將濫觴于六朝的大、小青綠和金碧山水的施色藝術(shù)達(dá)到完善。盛唐至唐末，畫家們不滿足于已有的山水畫表現(xiàn)語言，力求開拓新的藝術(shù)語言——水墨。杰出的工匠大師吳道子以墨筆揮寫出疏體山水。詩人王維以“水墨渲淡”表現(xiàn)出“畫中有詩”的輞川山水，開始出現(xiàn)了破墨山水。隨后，涌現(xiàn)了畢宏、張璪、鄭虔，至王默，創(chuàng)制出潑墨山水，逐步形成了水墨山水的藝術(shù)語言，確立了注重發(fā)展個(gè)性的趨向。這些大師的水墨佳作無一件存世，今可在唐代的壁畫上看到民間匠師的水墨畫風(fēng)，足見這在唐代已形成了一定的時(shí)尚。 當(dāng)水墨山水尚處于探索階段時(shí)，李唐政權(quán)在天佑四年（907）消亡，中國再度陷入分裂狀態(tài)。這在客觀上使唐人未盡的水墨山水畫事業(yè)，在五代發(fā)生了戲劇性的變化。封建統(tǒng)治政權(quán)的武裝割據(jù)強(qiáng)化了水墨山水畫的地區(qū)性特點(diǎn)，并帶有地質(zhì)構(gòu)造上的不同特性。 繼承唐代的五代水墨山水畫，按北、南兩路分道揚(yáng)鑣，形成了山水畫史上的兩大畫派。在北方，有由唐末入后梁的山水畫家荊浩。董源開辟的江南水墨山水畫派是與荊浩對(duì)峙的兩大流派之一。這是以地域劃分的畫派，也是畫史上最早的山水畫流派，標(biāo)志著山水畫在藝術(shù)上的進(jìn)一步成熟。 董源能作為江南水墨山水畫派的宗主，除了前人的藝術(shù)積累、地理?xiàng)l件等因素外，南唐的政治、文化環(huán)境，也促成了他的繪畫藝術(shù)的發(fā)展。與政權(quán)更迭頻繁的北方梁、唐、晉、漢、周五代相比，南唐的社會(huì)政治環(huán)境要穩(wěn)定得多，南朝于江南奠定的文化基礎(chǔ)在南唐發(fā)揮出一定的作用。保大年間（943—947）初，李璟在宮中設(shè)立了翰林圖畫院，簡稱畫院，直接為完成朝廷的命意而作畫。董源常奉旨與畫院畫家們合作。當(dāng)時(shí)享有盛名的畫院畫家有王齊翰、衛(wèi)賢、周文矩、顧閎中、趙干等，他們都長于或兼擅山水畫。如王齊翰的《勘書圖》軸（一作《挑耳圖》，南京大學(xué)歷史系藏）和周文矩的《重屏?xí)鍒D》軸（宋摹，北京故宮博物院藏）等人物畫中繪有山水。衛(wèi)賢的《高士圖》卷（北京故宮博物院藏）和趙樸的《江行初雪圖》卷（臺(tái)北故宮博物院藏）更是兩幀有人物活動(dòng)的山水畫。他們的山水畫風(fēng)雖各有小異，但總體風(fēng)格基本一致，皆以細(xì)筆為工，用墨為主，山石陡峭，多有北方的地：貌特征，尚未表現(xiàn)出江南地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)貌。只有畫院外的董源不拘陳格，自成一體。遺憾的是，他的畫風(fēng)未能主宰畫院內(nèi)的山水畫壇，卻在院外的道釋畫家中贏得了追崇者，如釋巨然和劉道士等。 董源在北宋中、后期，首次受到沈括、米芾、蘇軾等文人的推崇。他們深為董源真率瀟灑的筆致所折服。 董源之所以在這個(gè)時(shí)期受到文人們的青睞，是因?yàn)檫@些文人畫的開宗立派者推崇自然、放達(dá)和瀟散的審美趣味，而董源山水畫的藝術(shù)內(nèi)涵正在于此。 董源一生作畫極其勤奮，僅北宋的《宣和畫譜》就著錄了內(nèi)府度藏的他的七十八件名作，今鮮有存世者。觀其圖名，可知董源喜畫夏山和雪景寒林，人物活動(dòng)如漁舟、隱士、牧牛、漁歸、蕩槳等都反映了人與自然的密切聯(lián)系。 五代畫家作畫，和前人一樣，一般不落名款，董源也不例外。今作為董源的山水畫有十幅左右，其依據(jù)主要是后世可靠的題跋論證和收藏印、畫史著錄等，雖不能都確定為是董源的真跡，有些可能是后人仿作，但可以確信，這些都屬于富有董源畫風(fēng)特色的山水佳作，具有頗高的藝術(shù)價(jià)值。
抆文 2022-05-06 06:18 B 文中提到他畫的雪竹“枝間葉上，罔非積雪，竹之全體，在隱約間矣”，與B項(xiàng)相符；A項(xiàng)中“使人隱約感到全體竹子形象”不是因?yàn)椤敖^不類竹”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)和D項(xiàng)不符合文意。故選B。
張?jiān)茲? 2022-05-06 06:24
霸劍橫空#p#畫風(fēng) 2022-05-06 05:58
一個(gè)非常愛米蘇的人，為他付出了自己的生命，長得也超帥！總是很溫和的樣子，經(jīng)常笑盈盈地看米蘇，非常曖昧的叫她“小蘇蘇”。
M39****566 2022-05-06 06:12 http://www.xiexingcun.com/minghua/01/273L.htm建議您登上該網(wǎng)頁，
易思天 2022-05-06 06:12 p站畫師“近衛(wèi)曦晨晨”畫的，原圖名為 雪竹，好像是小說《雪中悍刀行》的插畫
王琳琳 2022-05-06 06:13 《溪山行旅圖》 《青卞隱居圖》 《富春山居圖》 展子虔的《游春圖》 下面是詳細(xì)介紹:一千余年前，五代十國之一的南唐王朝，擁有大片的御用茶場(chǎng)和園林，掌管園場(chǎng)的竟是一位飲譽(yù)當(dāng)時(shí)的畫家——董源。他官至北苑副使，字叔達(dá)，鐘陵（今江西南昌）人。世稱“董北苑”，他生于唐朝末年。一說是南唐中主李璟遷都南昌時(shí)，董源受到朝廷的賞識(shí)，隨著政治地位的升遷，使他的繪畫藝術(shù)有了一個(gè)施展于朝的良機(jī)。他的山水畫藝術(shù)曾得到李璟的垂青。保大五年（947），元日大雪，李璟召集群臣登樓擺宴、賦詩。董源和當(dāng)時(shí)的肖像畫家高沖古、仕女畫家周文矩、界畫家朱澄和花鳥畫家徐崇嗣等合繪紀(jì)實(shí)性大作《賞雪圖》，畫中的雪竹寒林由董源主繪。此后，有關(guān)史籍皆沒有載錄董源在南唐末年的活動(dòng)，極可能逝于南唐末年，享年約七十歲左右。 不知是江南層層丘陵上碧綠茂盛的茶樹和水氣迷蒙的煙云滋養(yǎng)了這位山水畫家，還是他發(fā)現(xiàn)了這獨(dú)秀于江南的質(zhì)樸之美。但可以確信，用水墨專寫江南真山的董源開創(chuàng)了被今人稱之為“江南水墨山水畫派”（北宋米芾呼之為“江南畫”）?？梢娫诙瓷瞄L的諸多畫科中，山水畫是他最富成就的畫科，具有劃時(shí)代的意義。 董源活動(dòng)的地區(qū)正是六朝萌發(fā)山水畫的故地。在東晉顧愷之的時(shí)代，山水僅僅是依附于人物畫的配景，而且缺乏與人物正確的比例關(guān)系和遠(yuǎn)近層次。至南朝宋時(shí)，宗炳的山水畫開始具備了獨(dú)特的審美內(nèi)容和美感享受，脫離了人物畫，自成一科。 隋、唐兩朝順沿著六朝山水畫的發(fā)展，使這個(gè)時(shí)期山水畫的散點(diǎn)透視日臻成熟，在色彩上，將濫觴于六朝的大、小青綠和金碧山水的施色藝術(shù)達(dá)到完善。盛唐至唐末，畫家們不滿足于已有的山水畫表現(xiàn)語言，力求開拓新的藝術(shù)語言——水墨。杰出的工匠大師吳道子以墨筆揮寫出疏體山水。詩人王維以“水墨渲淡”表現(xiàn)出“畫中有詩”的輞川山水，開始出現(xiàn)了破墨山水。隨后，涌現(xiàn)了畢宏、張璪、鄭虔，至王默，創(chuàng)制出潑墨山水，逐步形成了水墨山水的藝術(shù)語言，確立了注重發(fā)展個(gè)性的趨向。這些大師的水墨佳作無一件存世，今可在唐代的壁畫上看到民間匠師的水墨畫風(fēng)，足見這在唐代已形成了一定的時(shí)尚。 當(dāng)水墨山水尚處于探索階段時(shí)，李唐政權(quán)在天佑四年（907）消亡，中國再度陷入分裂狀態(tài)。這在客觀上使唐人未盡的水墨山水畫事業(yè)，在五代發(fā)生了戲劇性的變化。封建統(tǒng)治政權(quán)的武裝割據(jù)強(qiáng)化了水墨山水畫的地區(qū)性特點(diǎn)，并帶有地質(zhì)構(gòu)造上的不同特性。 繼承唐代的五代水墨山水畫，按北、南兩路分道揚(yáng)鑣，形成了山水畫史上的兩大畫派。在北方，有由唐末入后梁的山水畫家荊浩。董源開辟的江南水墨山水畫派是與荊浩對(duì)峙的兩大流派之一。這是以地域劃分的畫派，也是畫史上最早的山水畫流派，標(biāo)志著山水畫在藝術(shù)上的進(jìn)一步成熟。 董源能作為江南水墨山水畫派的宗主，除了前人的藝術(shù)積累、地理?xiàng)l件等因素外，南唐的政治、文化環(huán)境，也促成了他的繪畫藝術(shù)的發(fā)展。與政權(quán)更迭頻繁的北方梁、唐、晉、漢、周五代相比，南唐的社會(huì)政治環(huán)境要穩(wěn)定得多，南朝于江南奠定的文化基礎(chǔ)在南唐發(fā)揮出一定的作用。保大年間（943—947）初，李璟在宮中設(shè)立了翰林圖畫院，簡稱畫院，直接為完成朝廷的命意而作畫。董源常奉旨與畫院畫家們合作。當(dāng)時(shí)享有盛名的畫院畫家有王齊翰、衛(wèi)賢、周文矩、顧閎中、趙干等，他們都長于或兼擅山水畫。如王齊翰的《勘書圖》軸（一作《挑耳圖》，南京大學(xué)歷史系藏）和周文矩的《重屏?xí)鍒D》軸（宋摹，北京故宮博物院藏）等人物畫中繪有山水。衛(wèi)賢的《高士圖》卷（北京故宮博物院藏）和趙樸的《江行初雪圖》卷（臺(tái)北故宮博物院藏）更是兩幀有人物活動(dòng)的山水畫。他們的山水畫風(fēng)雖各有小異，但總體風(fēng)格基本一致，皆以細(xì)筆為工，用墨為主，山石陡峭，多有北方的地：貌特征，尚未表現(xiàn)出江南地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)貌。只有畫院外的董源不拘陳格，自成一體。遺憾的是，他的畫風(fēng)未能主宰畫院內(nèi)的山水畫壇，卻在院外的道釋畫家中贏得了追崇者，如釋巨然和劉道士等。 董源在北宋中、后期，首次受到沈括、米芾、蘇軾等文人的推崇。他們深為董源真率瀟灑的筆致所折服。 董源之所以在這個(gè)時(shí)期受到文人們的青睞，是因?yàn)檫@些文人畫的開宗立派者推崇自然、放達(dá)和瀟散的審美趣味，而董源山水畫的藝術(shù)內(nèi)涵正在于此。 董源一生作畫極其勤奮，僅北宋的《宣和畫譜》就著錄了內(nèi)府度藏的他的七十八件名作，今鮮有存世者。觀其圖名，可知董源喜畫夏山和雪景寒林，人物活動(dòng)如漁舟、隱士、牧牛、漁歸、蕩槳等都反映了人與自然的密切聯(lián)系。 五代畫家作畫，和前人一樣，一般不落名款，董源也不例外。今作為董源的山水畫有十幅左右，其依據(jù)主要是后世可靠的題跋論證和收藏印、畫史著錄等，雖不能都確定為是董源的真跡，有些可能是后人仿作，但可以確信，這些都屬于富有董源畫風(fēng)特色的山水佳作，具有頗高的藝術(shù)價(jià)值。
抆文 2022-05-06 06:18 B 文中提到他畫的雪竹“枝間葉上，罔非積雪，竹之全體，在隱約間矣”，與B項(xiàng)相符；A項(xiàng)中“使人隱約感到全體竹子形象”不是因?yàn)椤敖^不類竹”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)和D項(xiàng)不符合文意。故選B。
張?jiān)茲? 2022-05-06 06:24
《雪竹圖》是五代南唐徐熙的作品
【名稱】五代徐熙雪竹圖軸
【類別】中國古畫【年代】南唐【文物原屬】私人收藏【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏上海博物館【簡介】軸，絹本，墨筆，縱：151.1厘米，橫：99.2厘米。此圖描寫江南雪后嚴(yán)寒中的枯樹竹石。以墨色奠定基調(diào)，運(yùn)筆粗細(xì)結(jié)合，遒勁有力，用墨更是濃淡兼施、華腴滋潤。積雪不用白粉，都用墨色留白渲染出。一切圍繞雪來作文章。構(gòu)圖新穎，畫法別致，富有變化，層次井然。整幅畫工整精微而寫實(shí)。徐熙是南唐宮廷畫家，擅長的是野外的花鳥。表現(xiàn)手法以水墨鉤染，略敷淡彩，不遮輪廓。與以黃荃為代表的貴族皇家“皇家富貴”相對(duì)，有“徐熙野逸”之稱。《雪竹圖》描繪的是竹林積雪的場(chǎng)景。一竿竿細(xì)竹拔地而起，傾斜直上，打破環(huán)境的平板單調(diào)，在平逸安靜中產(chǎn)生了動(dòng)感。竹竿和枝葉都各具姿態(tài)，穿插有致，層次分明。
