哭成狗的愛(ài) 2022-05-17 11:46

色彩在電影中的運(yùn)用著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的。約翰內(nèi)斯o伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺(jué)上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個(gè)方面進(jìn)行研究。色彩作為一種視覺(jué)元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們?cè)阢y幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愿望，正所謂百分之百的天然色彩。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)榘矕|尼奧尼象一個(gè)畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)。黃色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對(duì)工業(yè)文明的理性思考。他對(duì)色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安。這種用色彩來(lái)表現(xiàn)人物心理世界的方法被一些電影家們屢次成功地使用。如文德斯的《柏林蒼穹下》，影片一開(kāi)始是攝影機(jī)在柏林上空的一個(gè)大俯拍，這是天使的視角，用黑白影像來(lái)表現(xiàn)這個(gè)巨大的工業(yè)都市，同時(shí)也表現(xiàn)出天使與凡人在感覺(jué)上的隔閡，直到天使愛(ài)上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，決心放棄天使的身份成為一個(gè)凡人，周圍的世界突然有了色彩。斯托拉羅曾花了很長(zhǎng)時(shí)間研究色彩對(duì)人的視覺(jué)和心理產(chǎn)生的影響，他研究如何用色彩把人物的情緒和情感形象化，他認(rèn)為當(dāng)人處在黑暗或藍(lán)色中時(shí)就需要休息，而處在光線或黃色中時(shí)就有了活力。他在《巴黎最后的探戈》中對(duì)色調(diào)的處理給人留下了深刻的印象，整個(gè)影片彌漫在撲朔迷離的黃色中，這是熱情、欲望和瘋狂的象征。在《舊愛(ài)新歡》中，斯托拉羅為每一個(gè)場(chǎng)景都設(shè)計(jì)了明確的色彩傾向，男主角的房間是綠色，女主角的房間是粉紅色，客廳是白色，當(dāng)兩人吵架時(shí)，可以看到畫面中綠色和粉紅色呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比。在《末代皇帝》中他用明亮的紅與黃拍出了中國(guó)皇宮的金碧輝煌，給人以華麗隆重的視覺(jué)感受。此后在貝爾托魯奇的《遮蔽的天空》和紹拉的《探戈》中，他延續(xù)了這種華美濃郁而異域情調(diào)的視覺(jué)風(fēng)格，讓人想起象征主義的大師莫羅。象征無(wú)疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛在的方式，在伯格曼的《呼喊與細(xì)語(yǔ)》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來(lái)往于心室心房之間。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。基耶斯洛夫斯基同樣是一位善長(zhǎng)象征地運(yùn)用色彩的導(dǎo)演，他注重用不同色的光投射在人臉上以產(chǎn)生層次豐富的變化。《三色》之中數(shù)《藍(lán)色》對(duì)影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)，藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的棒棒糖紙，綴著藍(lán)色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過(guò)。然而漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼，并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特·比諾什臉上的效果，表達(dá)她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無(wú)法自拔的內(nèi)心。《紅色》中亮麗的女大學(xué)生瓦倫婷出現(xiàn)在紅色的大幅廣告牌上，基斯洛夫斯基按排了一位法律系的學(xué)生的重復(fù)出現(xiàn)，他住在瓦倫婷對(duì)街，但他們并不相識(shí)。每次他出場(chǎng)總會(huì)有一片紅色在畫面一角顯露，一輛紅色的轎車，一扇紅色的門面，抑或一角紅色的屋檐。我們通常是通過(guò)瓦倫婷的視角看到他匆匆進(jìn)出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機(jī)緣近在咫尺。《薇羅尼卡的雙重生命》整個(gè)運(yùn)用了金黃色影調(diào)，光影斑駁，象征著一個(gè)女孩的細(xì)膩敏感的心理空間，影片整體都用了金黃色的濾色鏡，所以看起來(lái)整個(gè)影調(diào)很溫暖，是一種很平和的溫暖，雖然它講述的是一個(gè)憂傷的故事。法國(guó)的薇羅尼卡在屋子里被對(duì)面房子小男孩反射的耀目的紅色光影喚醒，紅光投射在她臉上，美倫美奐。克拉科夫的薇羅尼卡在雨中跑過(guò)水洼，逆光的鏡頭渲染出她出塵的美麗。暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來(lái)，她的書散落滿地，正是那個(gè)兩人相遇的經(jīng)典場(chǎng)面。薇羅尼卡主觀視點(diǎn)的鏡頭述盡了存在主義的意蘊(yùn)。急速運(yùn)動(dòng)、旋轉(zhuǎn)，時(shí)空的面具開(kāi)始模糊，她們默默對(duì)視，人在命運(yùn)面前無(wú)能為力，人此在的荒誕，都在廣場(chǎng)上薇羅尼卡茫然無(wú)助的表情和倉(cāng)皇奔跑的人們身上散溢出來(lái)。大衛(wèi)·林奇的電影常常帶有魔幻的成分，《藍(lán)絲絨》里杰弗里偷窺多蘿茜，她穿著藍(lán)色的絲絨睡袍，涂著藍(lán)色的眼影，紅唇熠熠，顯得神秘而詭異，那只被割下來(lái)的爬著螞蟻的耳朵，與死人久久地身處一室……在大衛(wèi)·林奇之前也許沒(méi)有導(dǎo)演曾那樣冷酷地表現(xiàn)過(guò)受虐和畸形的情欲。象這樣執(zhí)迷地用色彩來(lái)表達(dá)象征意義的作品還有黑澤明的《夢(mèng)》，庫(kù)布里克的《發(fā)條桔子》和《閃靈》等。然而近年來(lái)也有作者不滿足于僅僅在象征的層面上使用色彩，他們直接嘗試用色彩來(lái)編碼。在格林納威的影片《廚師、竊賊，他的妻子和她的情人》中色彩是被編碼了的，這種符碼化通常包含一種整體性：藍(lán)色--停車場(chǎng)，綠色--廚房，紅色--餐廳，白色--衛(wèi)生間，黃色--醫(yī)院，金色--藏書間。在一些訪談中格林那威已談到了這些顏色的隱喻意義。可是色彩在運(yùn)作時(shí)整個(gè)跟誤察錯(cuò)看有關(guān)。例如，影片開(kāi)始時(shí)艾伯特罵喬治娜穿什么黑衣服，她說(shuō)穿著藍(lán)衣服。事實(shí)上在餐廳里她穿的是紅的，而在白色的衛(wèi)生間她的衣服又變白了，還帶著黑色的羽飾（她看起來(lái)象是《去年在馬里安巴》里的德?tīng)柗襬塞麗）。這種運(yùn)作跟雷奈另一部片子《天命》里的色彩編碼相反，在《天命》里克勞德和索尼亞的廚房是黑白相間的，而臥室、床單、酒以及跟寫東西的克利夫o朗安（吉爾居飾）有關(guān)的所有東西都是紅的。在格林那威這里玩笑是邁克爾在餐廳是棕褐色，在衛(wèi)生間也一樣。而且在影片最后，里夏爾說(shuō)了一大通話，為東西是黑色要價(jià)較高，說(shuō)是因?yàn)槌院诘氖澄锞拖笫窍M(fèi)死亡，而被煮熟的邁克爾依然是棕褐一片。在格林那威的《一個(gè)Z和兩個(gè)O》里，動(dòng)物園里的各種外來(lái)動(dòng)物以表示色彩編碼和隱喻色彩斑瀾的巨嘴鳥和極樂(lè)鳥，代表被肯定的生活，而黑白條條的斑馬，代表死亡和不可思議之物；在《畫師的合同》里，奈維爾的黑白色的素描，相對(duì)于被畫物的華麗色彩，其功能意義亦是一樣的。可是在《廚師、竊賊，他的妻子和她的情人》中，格林那威仿佛是自言自語(yǔ)：很好，我將把色彩予以編碼，這會(huì)把懶惰的觀眾騙過(guò)來(lái)讓他們輕易地混入敘事，然后我會(huì)破壞這種編碼，開(kāi)個(gè)把玩笑，和他們逗逗樂(lè)子。塔倫蒂諾的《落水狗》顯然也有這種傾向，一伙職業(yè)的賊策劃了一起搶劫，彼此之間不知道對(duì)方的姓名、來(lái)自何處，他們所在的倉(cāng)庫(kù)和車內(nèi)都被刻意地涂成了白色，他們之間互相的稱呼是褐先生、藍(lán)先生、金先生、白先生、橙先生和粉紅先生。影視色彩一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對(duì)人刺激性很強(qiáng)的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動(dòng)、緊張、沖動(dòng)、還是一種容易造成人視覺(jué)疲勞的色。1、在紅色中加入少量的黃，會(huì)使其熱力強(qiáng)盛，趨于躁動(dòng)、不安。2、在紅色中加入少量的藍(lán)，會(huì)使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。3、在紅色中加入少量的黑，會(huì)使其性格變的沉穩(wěn)，趨于厚重、樸實(shí)。4、在紅中加入少量的白，會(huì)使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴(kuò)張和不安寧的視覺(jué)印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會(huì)發(fā)生較大程度的變化。1、在黃色中加入少量的藍(lán)，會(huì)使其轉(zhuǎn)化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤(rùn)的感覺(jué)。2、在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺(jué)，其性格也會(huì)從冷漠、高傲轉(zhuǎn)化為一種有分寸感的熱情、溫暖。3、在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復(fù)色印象。其色性也變的成熟、隨和。4、在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。三、藍(lán)色的色感冷嘲熱諷，性格樸實(shí)而內(nèi)向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍(lán)色的樸實(shí)、內(nèi)向性格，常為那些性格活躍、具有較強(qiáng)擴(kuò)張力的色彩，提供一個(gè)深遠(yuǎn)、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍(lán)色還是一種在淡化后仍然似能保持較強(qiáng)個(gè)性的色。如果在藍(lán)色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會(huì)對(duì)藍(lán)色的性格構(gòu)成較明顯的影響力。1、如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺(jué)趨于焦躁、無(wú)力。四、綠色是具有黃色和藍(lán)色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴(kuò)張感和藍(lán)色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍(lán)色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩(wěn)。是一種柔順、恬靜、潢足、優(yōu)美的色。1、在綠色中黃的成份較多時(shí)，其性格就趨于活潑、友善，具有幼稚性。2、在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。3、在綠色中加入少量的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺(jué)。1、在紫色中紅的成份較多時(shí)，其知覺(jué)具有壓抑感、威脅感。2、在紫色中加入少量的黑，其感覺(jué)就趨于沉悶、傷感、恐怖。3、在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優(yōu)雅、嬌氣，并充滿女性的魅力。六、白色的色感光明，性格樸實(shí)、純潔、快樂(lè)。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會(huì)影響其純潔性，使其性格變的含蓄。1、在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。2、在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。3、在白色中混入少量的藍(lán)，給人感覺(jué)清冷、潔凈。4、在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。5、在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺(jué)6、在白色中混入少量的紫，可誘導(dǎo)人聯(lián)想到淡淡的芳香電影色彩1、電影色彩長(zhǎng)期以來(lái)，色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫實(shí)功能，只是后來(lái)在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中導(dǎo)演才意識(shí)到色彩的造型功能和表意功能。不少導(dǎo)演甚至是獨(dú)具匠心地夸張和造假，強(qiáng)化某種色彩。色彩在這些導(dǎo)演的手中成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了烘托環(huán)境、表現(xiàn)主題、塑造人物形象的作用。2、色彩的造型作用?色彩營(yíng)造基調(diào)色彩基調(diào)是指色彩在畫面中表現(xiàn)出來(lái)的全片的總的色彩傾向和風(fēng)格。整部作品往往以一種或幾種相近的顏色作為影片的主導(dǎo)色彩，在視覺(jué)形象上營(yíng)造出一種整體的氣氛、風(fēng)格和情調(diào)。?色彩形成構(gòu)圖彩構(gòu)圖是指電影畫面中色彩的組合及其關(guān)系構(gòu)成而形成豐富的表意性，不但給人以視覺(jué)上的美感，而且自身也成為抒情表意的視覺(jué)符號(hào)。這也是對(duì)色彩的局部表現(xiàn)力的營(yíng)造。?色彩參與結(jié)構(gòu)有些電影還通過(guò)色彩的變化與對(duì)比來(lái)結(jié)構(gòu)整部影片。如：《這里的黎明靜悄悄》《辛德勒名單》《英雄》等。視覺(jué)完全可以這么說(shuō)，當(dāng)張藝謀遭遇了顧長(zhǎng)衛(wèi)，《紅高粱》就具有了西部漫天黃塵里酒一樣熊熊燃燒的生命質(zhì)感，中國(guó)第一攝影和同樣對(duì)影像如癡如狂的老謀子，兩個(gè)曠世才子激情碰撞，大自然的蒼涼，東方文化的神秘，就通過(guò)他們獨(dú)特的造型攝影，呈現(xiàn)在世界面前。九兒穿在身上中間寬上下窄的紅襖紅褲；伙計(jì)們閃耀著古銅色彩的上身和他們桀驁不馴的光頭；在震天的嗩吶聲里，把陽(yáng)光切割成無(wú)數(shù)碎片的撲楞楞抖動(dòng)的高粱騍子，日食的時(shí)候鋪天蓋地的紅，高粱地里滿眼透不過(guò)氣的綠……在[紅高粱]里，攝影出身的張藝謀大開(kāi)大闔，把視覺(jué)和造型藝術(shù)玩得酣暢淋漓，幾乎每一個(gè)鏡頭都可以看作是一幅飽滿濃烈的剪影，大量運(yùn)用的造型藝術(shù)以電影的語(yǔ)言再一次橫空出世，在此之前，還沒(méi)有人敢把電影玩到這樣的極致，也沒(méi)人敢把那樣濃重的色彩，就那么潑墨一般地肆意揮灑，所以[紅高粱]作為張藝謀一部頗具實(shí)驗(yàn)意義的作品，其對(duì)自己乃至中國(guó)影壇的震撼不言自明，以至于在后來(lái)的[英雄]中，他還對(duì)對(duì)此念念不忘，但可惜的是，和所有的平常人一樣，此時(shí)的張藝謀已經(jīng)珠圓玉潤(rùn)銳氣全無(wú)了。應(yīng)該說(shuō)[紅高粱]的成功，造型攝影和色彩的大膽運(yùn)用應(yīng)該算作第一功。

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