人比黃花瘦是誰(shuí)畫(huà)的呢？？
ty_114610525 2022-05-23 02:33
這是兩首不同的詞，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，出自宋代李清照的《醉花陰.
·薄霧濃云愁永晝》?！跋﹃?yáng)西下，斷腸人在天涯”，出自元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。
簡(jiǎn)介：
《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。
《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
原詞：
《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》宋代：李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(人比 一作：人似；銷(xiāo) 一作：消)
釋義：
薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
《天凈沙·秋思》元代：馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
釋義：
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。
夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。
周崇武 2022-05-23 02:35 人比黃花瘦----讀李清照的《醉花陰》 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 ----李清照《醉花陰》 李清照的這首《醉花陰》詞，表面上是寫(xiě)深秋佳節(jié)孤獨(dú)寂寞的心緒，實(shí)則寫(xiě)得是重陽(yáng)節(jié)思念丈夫的心情。 上片寫(xiě)秋涼情景，是薄霧濃云，這種陰郁的天氣郁悶難耐，半夜的清冷孤單，獨(dú)坐在室內(nèi)百無(wú)聊賴(lài)地看著香爐里瑞腦香裊裊地青煙，消磨著無(wú)盡的寂寞哀愁。寥寥數(shù)語(yǔ)就把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)勾畫(huà)了出來(lái)。在瑞腦消金獸的孤獨(dú)感之后，緊接著是佳節(jié)又重陽(yáng)，此乃弦外之音，暗示當(dāng)此良辰佳節(jié)，丈夫不在身邊。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)非常注重，是親人團(tuán)聚、相攜喝酒、登高之日。一個(gè)又字有著非常濃郁的感情色彩，突出的表現(xiàn)她的傷感情緒。玉枕紗廚，半夜涼初透，玉枕孤眠，紗廚獨(dú)寢，該是怎樣一種孤衾難眠的長(zhǎng)夜呢？半夜涼初透不僅僅是時(shí)令轉(zhuǎn)涼而帶來(lái)的感受，而是更有一番滋味在心頭啊。 下片更進(jìn)一步抒懷，黃昏時(shí)節(jié)，獨(dú)自把盞賞菊，已自神傷，而此時(shí)的菊花開(kāi)得極盛極美，而暗香盈袖更形孤獨(dú)難堪，暗指她無(wú)法排遣對(duì)丈夫的思念。后三句，寫(xiě)西風(fēng)乍起，卷簾而入，使人愁思更深，以黃花來(lái)比喻人因相思而憔悴，襯托出莫道不消魂的深意。而一個(gè)瘦字，在整篇中起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，把愁字推向了最高峰，給讀者帶來(lái)了強(qiáng)烈的震撼力。這里的簾卷西風(fēng)運(yùn)用了倒裝句的表現(xiàn)形式，把正常的詞序西風(fēng)卷簾給倒裝過(guò)來(lái)，這樣不僅音韻鏗鏘，正好滿(mǎn)足詞的需要，而且用了兩個(gè)高昂的陰平聲西風(fēng)放在句末，就突出了西風(fēng)的意境，與詞中的消魂和人比黃花瘦熔成一片，藝術(shù)效果非常顯現(xiàn)的。
_CFT01****00788 2022-05-23 02:55 醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫(xiě)，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過(guò)的是美滿(mǎn)的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無(wú)例外。因此，相對(duì)說(shuō)來(lái)，他們對(duì)愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì)．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。 上片寫(xiě)秋涼情景。首二句就白晝來(lái)寫(xiě)：“薄霧濃云愁永晝。”這“薄霧濃云”不僅布滿(mǎn)整個(gè)天宇，更罩滿(mǎn)詞人心頭?！叭鹉X消金獸”，寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽(yáng)”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。 下片寫(xiě)重九感懷。首二句寫(xiě)重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿(mǎn)了衣袖。這兩句寫(xiě)的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這下片寫(xiě)的是結(jié)果。 比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。 詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字?！皷|籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。 設(shè)問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話(huà)是很有見(jiàn)地的?！澳馈币痪?，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。 元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕?。”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來(lái)的。因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。 所以，今天我們?cè)谛蕾p時(shí)，主要借鑒她的表現(xiàn)手法和表達(dá)方法。千萬(wàn)不要成了“愛(ài)上層樓”者，到時(shí)還要“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”。但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時(shí)，你比我高興。
qkoufu479754 2022-05-23 02:56
莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
出自宋代女詞人李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》。醉花陰為詞牌名。
原文：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
白話(huà)文：
薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
近海養(yǎng)珠 2022-05-23 02:58
人比黃花瘦這段名句是出自宋朝的女詞人李清照的《醉花陰》。因?yàn)樗未腥舜骰ㄊ欠N流行時(shí)尚，因此宋詞中有很多用花作為詩(shī)詞中的用詞。人比黃花瘦是李清照描寫(xiě)自己思念丈夫的情感，采用的是常用的賦比興的手法。對(duì)于詞中提到的黃花，歷史上有很多說(shuō)法，在此認(rèn)為黃花指的是菊花比較符合當(dāng)時(shí)的實(shí)際。
這段名句的《醉花陰》全文如下：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
為何說(shuō)李清照的這首詩(shī)詞中的黃花指的是菊花，主要是因?yàn)槿缦聨讉€(gè)原因：
從時(shí)節(jié)來(lái)看
這首詞的創(chuàng)作目的是李清照在重陽(yáng)節(jié)時(shí)寫(xiě)給丈夫趙明誠(chéng)的。所謂的重陽(yáng)節(jié)登高賞菊是古代文人雅士，在這個(gè)節(jié)日必備的高雅活動(dòng)。菊花作為秋天主要的花卉，自然是李清照通過(guò)高潔的菊花所表現(xiàn)自己思念丈夫的情感的一種精神寄托。梅蘭竹菊是古代文人愛(ài)好的四種植物，李清照自然會(huì)使用菊花這種高雅得到花卉。
菊花在古代的另一個(gè)稱(chēng)呼
鞠，本又作菊，古代把菊花稱(chēng)作季秋之月、鞠有黃華。黃花是古代對(duì)菊花的一種通俗性的說(shuō)法。古人善于利用通假字或者指代的手法，而不是直接描寫(xiě)而失去趣味。
李清照用詞的典故
李清照的《醉花陰》中有東籬把酒黃昏后這段話(huà)。她引用了的陶淵明《飲酒》詩(shī)詞。這段“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山。”是詠菊的名句。人約黃昏后，采菊東籬下是李清照的孤寂的心境描寫(xiě)。古代文人作詞，都喜歡引用名人名句，這個(gè)東籬則是黃花是菊花的明證了。
重陽(yáng)節(jié)一個(gè)人賞菊花的黃昏，雖然有菊花的清香相伴，卻在重陽(yáng)節(jié)遍插茱萸少一人的重逢日子里，看不到愛(ài)人。西風(fēng)吹過(guò)美麗的菊花，雖然高潔而又美麗，但是重陽(yáng)節(jié)一過(guò)，菊花也會(huì)凋零。聯(lián)想到孤單的李清照，自然把自己比作菊花一樣思念導(dǎo)致身體清瘦。
從上面三點(diǎn)再結(jié)合宋朝時(shí)期賞花戴花的習(xí)俗，菊花作為高雅而又尊貴的花卉，李清照“人比黃花瘦”中的黃花。的確指的就是黃花無(wú)疑了。
