萬(wàn)壑松風(fēng)圖到底是誰(shuí)畫的呢？？
360U3215900855 2022-06-11 20:17
1、荊浩
荊浩（約850-？），字浩然，號(hào)洪谷子，河南孟州（河南濟(jì)源）人，五代后梁畫家，尊為北方山水畫派之祖。因避戰(zhàn)亂，常年隱居太行山。
擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫“有筆有墨，水暈?zāi)隆保瘩逯P堅(jiān)凝挺峭，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢(shì)，為北方山水畫派之祖。
著有《筆法記》山水畫理論的經(jīng)典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”。
作品還有《匡廬圖》《雪景山水圖》等。
2、關(guān)仝
關(guān)仝（約907-960），長(zhǎng)安（陜西西安）人。五代后梁畫家。一作關(guān)同、關(guān)穜。在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。
畫山水，早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，廢寢忘食。所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。
畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡(jiǎn)括動(dòng)人，被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。北宋米芾說(shuō)“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。
3、李成
李成（919-967），五代宋初畫家，字咸熙，原籍長(zhǎng)安（陜西西安），先世系唐宗室。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。
平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。
祖父于五代時(shí)避亂遷家營(yíng)丘（今山東青州），故又稱李營(yíng)丘。
作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。
4、董源
董源 （934-約 962 ），又名董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（進(jìn)賢縣）人。五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。
董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國(guó)主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑”。
擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。
山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無(wú)此品”。
存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。
5、巨然
巨然，生卒年不詳，江寧（江蘇南京）人。五代宋初畫家，僧人。
早年在南京開元寺出家，南唐降宋后到汴京（河南開封），居于開寶寺。
擅畫山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛(ài)。
以長(zhǎng)披麻皴畫山石，筆墨秀潤(rùn)，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對(duì)元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。
畫作有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《秋山問(wèn)道圖》《山居圖》等傳世。
qkoufu854720 2022-06-11 20:17 C 李唐，字唏古，河陽(yáng)三域(今河南孟縣)人，約生于1066-1150年間。后人將他與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱南宋四大畫家，但是他的傳世名作《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》卻是作于北宋。李唐少時(shí)學(xué)詩(shī)、書，三十多歲即以畫名世。北宋徽宗時(shí)，李唐四十八歲，參加皇家的圖畫院考試，得第一名，被補(bǔ)入畫院。宋亡時(shí)隨徽、欽二帝一起被擄去北國(guó)。后一人輾轉(zhuǎn)逃亡到南方臨安。時(shí)百業(yè)俱廢，他也只得賣畫為生，但人地生疏，其北方風(fēng)格的畫無(wú)人欣賞，故生計(jì)艱難。直到16年后，南宋朝廷恢復(fù)了書畫院，他投帖上書，終于復(fù)入畫院，其時(shí)已年近八十。高宗趙構(gòu)十分賞識(shí)李唐的畫，封為畫院待詔，賜金帶。因?qū)m中舊畫盡被金人擄去，只得讓畫師向李唐學(xué)習(xí)，后人也只得從臨摹李唐的畫入門。其獨(dú)創(chuàng)的“斧劈皴”，規(guī)范了南宋一個(gè)時(shí)代的畫風(fēng)，但已明顯受了南渡的影響，漸趨簡(jiǎn)率、粗闊，而不復(fù)《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》的嚴(yán)謹(jǐn)、精致。 《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》作于1124年，絹本，淺設(shè)色，縱188.7厘米，橫139.8厘米。其時(shí)李唐約58歲。構(gòu)圖上明顯受范寬影響，一峰高聳，云霧繚繞，岡巒郁盤，峭壁如削，下面是濃密的松樹林，巖間有多處泉水飛濺，匯成溪流，右邊崖下有小路通幽。堅(jiān)挺的皴筆似釘頭、雨點(diǎn)、刮鐵，或歸之為小斧劈皴，顯得石質(zhì)堅(jiān)硬，棱角尖銳。初看墨色濃重，實(shí)則原圖敷有厚重的青綠色，表明其初學(xué)時(shí)曾師法李思訓(xùn)的著色。
張?zhí)旃俾? 2022-06-11 20:22 宋李唐濠梁秋水圖 【名稱】宋李唐濠梁秋水圖 【類別】中國(guó)古畫 【年代】宋代 【文物原屬】故宮舊藏 【文物現(xiàn)狀】天津博物館藏 【簡(jiǎn)介】 又名《濠濮圖》卷，絹本，設(shè)色，縱24厘米，橫114.5厘米。 經(jīng)明代安國(guó)、項(xiàng)子京，清代宋葷、李鳳池、陳定等人鑒藏，曾人藏清乾隆內(nèi)府，后由溥儀將其盜運(yùn)出宮，解放后收藏于天津藝術(shù)博物館，現(xiàn)存于天津博物館。 作品描繪的是安徽鳳陽(yáng)縣濠水、濮水一帶的風(fēng)光。數(shù)株茂密的大樹占據(jù)了主要畫面。樹用夾葉法，淡赭設(shè)色，透露出濃濃秋意。大石用斧劈皴，勾勒勁健，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，蒼勁凌厲，頗見(jiàn)質(zhì)感，以青綠罩染。畫面左側(cè)飛泉直瀉，落葉點(diǎn)點(diǎn)。李唐對(duì)秋水的刻畫尤見(jiàn)功力，并使山石的剛硬和水波的柔和形成鮮明對(duì)比。整個(gè)畫面顯示出一副濃郁的深秋景象。在這樣一個(gè)環(huán)境里面，莊子和惠子坐于岸邊。二人衣著古樸，衣紋簡(jiǎn)練，卻頗見(jiàn)精神。一人面對(duì)觀者，一人側(cè)面作交談狀，與《采薇圖》中伯夷和叔齊的表現(xiàn)方式有異曲同工之妙。 此作品的故事取自《莊子·秋水篇》，表現(xiàn)的是莊子和惠子論辯時(shí)的情景。原文為：“莊子與惠子游于濠梁之上。莊子曰：‘儵魚出游從容，是魚之樂(lè)也。’惠子曰：‘子非魚，安知魚之樂(lè)?’莊子曰：‘子非我，安知我不知魚之樂(lè)?’惠子曰：‘我非子，固不知子矣；子固非魚也，子之不知魚之樂(lè)，全矣。’莊子曰：‘請(qǐng)循其本。子曰汝安知魚樂(lè)云者，既已知吾知之而問(wèn)我，我知之濠上也。”’這段對(duì)話非常精彩，透出層層玄機(jī)和狡黠，思想空間不停地轉(zhuǎn)換、跳躍，具有強(qiáng)烈的哲學(xué)思辨色彩，體現(xiàn)了一種對(duì)想象力的挑戰(zhàn)精神。 李唐的作品可以分為兩個(gè)時(shí)期：南渡之前和南渡之后。他南渡之前的作品以《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》為代表，表現(xiàn)了他畫體的北宋風(fēng)范：構(gòu)圖繁密，氣勢(shì)雄峻，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，樸實(shí)厚重，動(dòng)人心魄；南渡之后的作品以《采薇圖》和《清溪漁隱圖》為代表，表現(xiàn)了李唐的另一種風(fēng)貌：簡(jiǎn)練灑脫，水墨蒼勁，以剛性線條和大斧劈皴為標(biāo)志。 依照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)觀看《濠梁秋水圖》，我們發(fā)現(xiàn)它似乎正處于一種中間狀態(tài)，處在一個(gè)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的時(shí)期。轉(zhuǎn)變的具體體現(xiàn)就是李唐從范寬的風(fēng)格中逐漸脫離出來(lái)，形成新的風(fēng)格。這種轉(zhuǎn)變后的新風(fēng)格可以稱為李唐風(fēng)格，或者叫做南宋風(fēng)格。我們可以從幾個(gè)方面體會(huì)這種轉(zhuǎn)變。 比如構(gòu)圖，局部取景的方式在《濠梁秋水圖》就已有體現(xiàn)，《采薇圖》只不過(guò)把要表現(xiàn)的物象更加拉近了而已。又比如皴法，這也是李唐繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變最主要的表現(xiàn)方面。總體上，李唐的作品具有一種深沉剛猛的畫風(fēng)，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》就是這種風(fēng)格。《濠梁秋水圖》中這種特性依然保持著，但出現(xiàn)了大量的側(cè)鋒用筆，是大斧劈皴的雛形，洗練、剛勁；到了《采薇圖》時(shí)期，則一變?yōu)殚煿P揮灑，更加簡(jiǎn)略，卻同樣充滿速度和力感。從畫面整體的感覺(jué)來(lái)講，這種轉(zhuǎn)變就體現(xiàn)得更加明顯了。《采薇圖》描繪的是一片江南的山水，畫面仿佛彌漫著一層霧氣，樹石的畫法也是水氣淋漓。《濠梁秋水圖》與之相比，則顯得有些“干”，筆觸小，石質(zhì)堅(jiān)實(shí)，透露出一種渾厚深沉的山水景象。 綜上所述，從用筆、風(fēng)格、水準(zhǔn)等幾方面來(lái)講，《濠梁秋水圖》當(dāng)屬李唐的精品之作。更為重要的是，《濠梁秋水圖》正是從《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》到《采薇圖》之間的過(guò)渡作品，仿佛為李唐從北宋風(fēng)格向南宋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變做了精巧的注釋一般，因而更顯示出其珍貴的歷史價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。 李唐流傳到現(xiàn)在的山水畫作品并不多見(jiàn)，所以都彌足珍貴，如藏于臺(tái)北“故宮博物院”的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《江山小景圖》卷，藏于故宮博物院的《長(zhǎng)夏江寺圖》卷、《采薇圖》(可以作為山水畫，亦可看做人物畫，其畫面和《濠梁秋水圖》相類)，藏于日本京都高桐院的《山水》雙幅等。
qkoufu394320 2022-06-11 20:35 以“萬(wàn)壑松風(fēng)圖”為名的名畫作有三：萬(wàn)壑松風(fēng)圖——五代巨然繪。故宮舊藏，現(xiàn)藏上海博物館，絹本,墨筆,縱:200.7厘米,橫:70.5厘米。 萬(wàn)壑松風(fēng)圖----宋代李唐繪。故宮舊藏，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。絹本畫軸,縱長(zhǎng)188.7厘米,橫寬139.8厘米。萬(wàn)壑松風(fēng)圖——明代文伯仁繪。故宮博物院藏。紙本設(shè)色，縱104.7、橫25.8厘米。
mengzaiff#p#ads 2022-06-11 20:38 一般都是默認(rèn)五代的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 是巨然的宋李唐也有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》兩幅是不同的畫
記憶月璃 2022-06-11 20:41
五代的巨然和宋代的李唐都畫過(guò)《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，是兩幅同名作品。
巨然的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，現(xiàn)藏于上海博物館。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》描繪的是江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳；溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。
李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。采取遠(yuǎn)景山水和突出山水局部的方法，為簡(jiǎn)括畫的表現(xiàn)開了先河，對(duì)南宋初期的山水畫具有開派作用。其與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》其上山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而下，轉(zhuǎn)成一灘溪澗，澗水穿石而過(guò)。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來(lái)。
