4月，兩部體量較大的諜戰(zhàn)劇《無(wú)間》《薄冰》先后開(kāi)播，這兩部劇可謂大牌云集、制作陣容豪華，但在播出后都遇到了一定爭(zhēng)議。作為最具人氣的電視劇品類(lèi)，為什么諜戰(zhàn)劇發(fā)展到今天，爆款越來(lái)越難出，甚至味道也越來(lái)越淡？分析《無(wú)間》和《薄冰》的創(chuàng)作特點(diǎn)，會(huì)帶來(lái)一些啟發(fā)。

無(wú)腦愛(ài)情取代諜戰(zhàn)邏輯

在生死諜戰(zhàn)中上演廉價(jià)的兒女情長(zhǎng)是不少諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作通病，往往被觀眾吐槽“降智”“戀愛(ài)腦”，不符合特工身份。

《無(wú)間》也有類(lèi)似問(wèn)題，劇情一上來(lái)就大打感情牌，愛(ài)情線(xiàn)鋪得非常突兀，陸風(fēng)、花向雨、藍(lán)冰、霍飛四個(gè)高級(jí)特工，短短幾集就形成了兩組三角戀關(guān)系，一來(lái)二去莫名愛(ài)到生死相依，呈現(xiàn)爭(zhēng)風(fēng)吃醋的戲碼。

開(kāi)篇?jiǎng)∏橹校檻?zhàn)主線(xiàn)反復(fù)被情感線(xiàn)打斷，讓觀眾失去耐心，而花費(fèi)不少筆墨的談情說(shuō)愛(ài)全無(wú)說(shuō)服力。乍一看，這樣的情感線(xiàn)就是“狗血三角戀”，劇情展開(kāi)，其敘事功能才逐漸顯露。劇集過(guò)半，“青衣”“鋼琴師”現(xiàn)身，76號(hào)特務(wù)頭目沈嘯原來(lái)是我黨安插在汪偽特務(wù)機(jī)關(guān)的臥底，而“幽靈”組織負(fù)責(zé)人閃官的真實(shí)身份是臥底在軍統(tǒng)高層的日軍間諜，劇中正反派核心角色由此完成身份大反轉(zhuǎn)，所有線(xiàn)索指向1926年的懸案，沈嘯和閃官展開(kāi)正式對(duì)決。站在這一視角回看，會(huì)發(fā)現(xiàn)前半部劇中，占據(jù)了大量戲份的陸風(fēng)、花向雨、藍(lán)冰、霍飛，不過(guò)是兩位諜戰(zhàn)領(lǐng)軍人物手中反復(fù)布局、互相試探的棋子。

劇中的四角戀情更像是障眼法，四人之間分分合合的愛(ài)情線(xiàn)表面上是為情所困，實(shí)際是為了增加沖突，讓“棋子”互相拉扯推動(dòng)劇情。雖然四個(gè)特工各自擁有多重間諜身份、分屬不同陣營(yíng)，但“無(wú)腦愛(ài)情”可以超越一切不合理，成為編劇手中的魔力提線(xiàn)，每當(dāng)角色因<愛(ài)尬聊_百科大全>為諜戰(zhàn)身份發(fā)生沖突，就可以依托情感關(guān)系把人物再拉回來(lái)，上一幕還在拔槍相向，下一幕就能深情對(duì)望。

透過(guò)復(fù)雜交織的情感，《無(wú)間》的人物關(guān)系收放自如，情感線(xiàn)成為劇情自圓其說(shuō)的便捷工具。但“狗血”的情感關(guān)系會(huì)勸退觀眾，也是相對(duì)偷懶的劇本創(chuàng)作路徑。相比《無(wú)間》中一見(jiàn)鐘情式的愛(ài)情，諜戰(zhàn)劇《潛伏》對(duì)情感的表現(xiàn)沒(méi)那么直白，“假夫妻”的真情感一直蓄力到最后才有了震撼人心的爆發(fā)，但作品對(duì)愛(ài)與信仰的表達(dá)要真摯得多。

主角光環(huán)取代人物塑造

對(duì)比《薄冰》中彭冠英飾演的陳淺和《偽裝者》中胡歌飾演的明臺(tái)、《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》張若昀飾演的陳山、《叛逆者》朱一龍飾演的林楠笙，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)下很多諜戰(zhàn)劇有一個(gè)共同點(diǎn)：都是由具有偶像特質(zhì)的男演員，扮演軍統(tǒng)特務(wù)出身的男主角，在執(zhí)行任務(wù)過(guò)程中與女主角相愛(ài)，之后受到感召逐漸完成信仰蛻變，拉出人物成長(zhǎng)弧線(xiàn)。

在《偽裝者》大獲成功后，諜戰(zhàn)+偶像形成創(chuàng)作風(fēng)潮，越來(lái)越多的青年演員在諜戰(zhàn)題材中嶄露頭角。偶像諜戰(zhàn)劇一度為諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供了新方向，但越來(lái)越多的同質(zhì)化偶像諜戰(zhàn)劇陷入了另一種創(chuàng)作上的僵化，消耗了諜戰(zhàn)劇的口碑。

“諜戰(zhàn)偶像化”是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇逐漸僵化陷入創(chuàng)作瓶頸后的一次轉(zhuǎn)型，往往會(huì)以主角光環(huán)取代人物塑造，把角色推向耍帥和“尬演”。

《無(wú)間》《薄冰》中的男主角都能以一敵十大殺四方，陸風(fēng)可以在遭受電擊后掙脫刑椅，陳淺可以偽裝成日本密使“淺井光夫”潛入梅機(jī)關(guān)。這些“反派降智”和“主角光環(huán)”的劇情造成故事懸浮，讓觀眾難以沉浸其中。

現(xiàn)在不少諜戰(zhàn)劇都是由青年偶像挑大梁、實(shí)力演員抬轎，演員搭配上看似周全，卻很容易讓主角光彩被配角搶去。比如《薄冰》里王勁松、吳越等實(shí)力派演技出眾，就令彭冠英、陳鈺琪兩位男女主角相形失色。諜戰(zhàn)劇需要新鮮血液與年輕面孔，但如果一味追求顏值與流量，或者只有單薄的人物塑造、白開(kāi)水一樣的劇情，就很難抓住觀眾。

反觀傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇，幾乎就是演技派的天下，《潛伏》《懸崖》《黎明之前》《風(fēng)箏》等諜戰(zhàn)佳作由孫紅雷、張嘉益、柳云龍等實(shí)力演員坐鎮(zhèn)，他們憑借扎實(shí)的表演功力塑造出一個(gè)個(gè)獨(dú)具個(gè)性的諜戰(zhàn)人物，都已成為熒屏經(jīng)典。這些諜戰(zhàn)英雄同時(shí)也是生活中普通真實(shí)的人，無(wú)論故事如何傳奇，都不會(huì)超越生活邏輯和歷史真實(shí)。

“猜謎游戲”取代信仰之戰(zhàn)

敵中有我、我中有敵是諜戰(zhàn)故事的精髓，《無(wú)間》的劇情主打高能懸念、多重反轉(zhuǎn)，在潛伏臥底的故事上挖掘得足夠深，劇情的燒腦程度前所未有。劇中，我黨、軍統(tǒng)、76號(hào)、日本人、滿(mǎn)洲人幾方勢(shì)力齊聚，各路人馬互相滲透，主要諜戰(zhàn)人物大多是多面間諜，女主角花向雨一個(gè)人就有四重身份，并在劇中一層一層被喚醒。這樣的諜戰(zhàn)故事得到了部分諜戰(zhàn)劇迷的好評(píng)，但同時(shí)也讓很多觀眾感到一個(gè)“亂”字，看下來(lái)一頭霧水，甚至覺(jué)得是在故弄玄虛。

整體而言，《無(wú)間》主創(chuàng)對(duì)故事的把控較為嚴(yán)謹(jǐn)，即便正反派角色在劇中不停身份反轉(zhuǎn)，也沒(méi)有出現(xiàn)大的漏洞。但讓人略感遺憾的是，在看似完美的高難度敘事中，卻體會(huì)不到諜戰(zhàn)劇那種險(xiǎn)象環(huán)生的戲劇張力，和被人物命運(yùn)牽動(dòng)的觀劇體驗(yàn)。角色忠奸難辨以及揭開(kāi)謎底的抽絲剝繭的確是諜戰(zhàn)劇一大故事魅力，但像《無(wú)間》這樣沉迷于敘事策略，整部劇的結(jié)構(gòu)就像是一部復(fù)雜的機(jī)器，其本質(zhì)上更接近炫技的燒腦風(fēng)暴，把諜戰(zhàn)體驗(yàn)簡(jiǎn)化為一場(chǎng)猜謎游戲。

諜戰(zhàn)故事真正動(dòng)人心魄的力量，來(lái)自于諜戰(zhàn)人物面對(duì)生死考驗(yàn)時(shí)，靠信仰克服內(nèi)心的掙扎。《潛伏》《懸崖》等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇大多是“全員明牌”的設(shè)定，這些作品不迷戀迷宮般的敘事架構(gòu)，而在展現(xiàn)因信仰不同的殊死博弈上，深刻挖掘每一個(gè)角色背后復(fù)雜的人性，同時(shí)又呈現(xiàn)出歷史的真實(shí)厚重，讓觀眾代入其中。換句話(huà)說(shuō)，讓諜戰(zhàn)故事回歸到信仰與人性層面，才會(huì)產(chǎn)生歷久彌新、讓觀眾回味無(wú)窮的作品魅力。

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