冬天玻璃上的畫是誰畫的啊？？
你好請問一下，冬天<愛尬聊_百科知識大全>玻璃上的畫是誰畫的啊？
阿平- 2022-07-22 14:22 玻璃畫(glass-painting)在玻璃上用油彩、水粉、國畫顏料等繪制的圖畫，利用玻璃的透明性，在著彩的另一面觀賞。用鏡框鑲嵌，裝飾趣味濃郁。主要用于室內裝飾。一、選擇范畫或畫圖樣 玻璃畫是在玻璃上用油彩、油漆、水粉、國畫顏料等，繪制并有邊框鑲嵌的圖畫。玻璃畫區別于其它畫種，在畫法順序上有所不同，不易匆忙下筆，不宜過多涂抹修改。繪畫時要掌握好作畫步驟，循序比較靈活，修改也較容易，可以反復畫，直到滿意為止。玻璃畫先畫細部，后畫整體，一般情況下是在里面畫，從正面欣賞，必須先畫近景，再畫遠景，也就是先近后遠，先濃后淡，先實后虛，先上后下，順序要求嚴謹，畫面不易反復修改。要把玻璃畫畫好并非容易，因此，必須在實踐中不斷摸索，才能掌握玻璃畫的繪畫規律。1、工具與材料 （1）畫筆：一般情況下要準備毛筆4支，其中狼毫2支，羊毫2支。狼毫富有彈性，筆毛挺拔有力，適用于勾勒線條。羊毫吸水性強，適合性強，適合瀉染。板刷（排筆）2至3支，用于刷底色或畫大面積天空、海水、地面等。油畫筆規格通常是12種，大中需4至5支，用于繪制畫面主要部分。（2）顏料：通常情況下，玻璃畫用油顏料和水粉作畫的較多見，如用油畫色，要準備各色油畫。油畫顏料是油質的，用調色油或松節油來調合。也可用丙烯顏料畫玻璃畫，還可用水性色（水粉色、油畫色等）畫玻璃。不論是用水粉色或國畫色玻璃到最后都要用油性色（油漆、油畫色等），以起到保護畫面的作用。油性色和水性色各有特點，油性色覆蓋力強，不透明；水性色干得快，在作畫時兩種顏色可結合起來使用。玻璃畫底色可用油漆，通常選用調合漆刷底色可用油漆，通常選用調合漆，若用調合漆刷底色的話，要備有三原色（紅、黃、藍）和白色，有了這四種顏色，其它顏色可以調出來。白油漆用量較多，應多準備一些，其它顏色的油漆也可以用油畫色取代。松節油或調色油的作用是當油色較干時用它來衡釋，也可用汽油代替。（3）玻璃：選用無水泡、無顆粒、無黑影，無裂縫、光潔度好的平板玻璃。玻璃畫常用的有透明的平板玻璃和不透明的烏玻璃有兩種，玻璃厚度為3毫米較為適宜，畫幅較小的可用2毫米厚的玻璃。2、選擇范畫或畫圖樣 畫玻璃畫，大部分自行創作，不一定去臨摹別人的作品，如有繪畫經驗的也可不畫圖樣。但對于初學玻璃畫的同志，最好先在白紙上畫出圖樣，畫圖樣的白紙應和玻璃規格接近。如果對色彩知識比較陌生，還應該在圖樣上畫出色彩畫稿，放在玻璃下面 描著畫。也有不少初學者平時積累了一些白描花鳥、風景、山水等資料，按著常用的規格，畫在白紙上，待畫玻璃時選出需要的直接墊在玻璃下面，然后在玻璃上面作畫。也可以臨摹范畫。臨摹過程中要認真理解范畫作者意境、構圖、結構、色彩、筆法等、臨摹有對臨和默臨兩種，對臨也稱畫臨，對臨是對著原作仿照描繪下來，是按照原作的先后、筆法、色彩去臨摹，畫幅大小可有變化，默臨時不要有局限性，通過臨摹，提高自己的繪畫水平，但不能總是臨摹，要有所發展和創新。另外，在畫玻璃之前，應考慮欣賞玻璃畫的對象，確定適當的繪畫形式和色調。因欣賞對象不同，表現手法應有所區別。許多人喜歡色彩艷麗，用筆細膩，內容吉祥喜慶富麗的玻璃畫。 二、畫邊框、填色 1、畫邊框 玻璃畫首先要定它的顏色，有兩點必須事先考慮到，一是家具的顏色，邊框的色相不能和家具顏色一樣，二是色相不應和畫面主要色調接近，否則顯得呆板、單調、應盡量避免。邊框顏色確定后，要概算一下顏色的用量，調多了造成浪費，調少了不夠用，重調時又很難與第一次顏色相同。其次要看看顏色的衡厚程度，太衡了蓋不住玻璃，畫出來花花瘩瘩；太厚了（過分濃稠）拉不動筆。若是水性色可調清水，若是油性色可調進些調色油或松節油衡釋一下。如果色度太暗可加進些淺色，色度太亮可調些深色；如果顏色太艷了，可調進別的顏色使其顏色變為間色或復色及灰性色。下一步就該畫邊框了。確定好寬度，兩端各點一個點做記號，左手捺住直尺，右手拿筆畫出直紆，邊框畫得越直越好。為避免筆上的顏色碰到尺子上，右捭再拿后支筆或一根筷子稍長一些，不蘸顏色的筆或筷子沿著尺子畫出直線，然后在邊框直線外面填滿顏色。另一咱辦法是先把玻璃底下壓的紙畫上直線，筆在玻璃上照著畫。還有一種辦法是畫的邊框比定的寬一點，待油漆干后，用直尺比著，用平刃小刀把多余部分喬去。有些學員習慣把玻璃上的物象畫完之后，在沒有刷底色前，把四邊都刮去一條，使畫面的四邊整齊，刷上底色以后，也有一種邊框感覺。玻璃表面比較平整光滑，畫邊框適宜用軟手板刷或排筆。邊框除長方形、方形外，還有圓形、橢圓形、菱形等。至于用哪種邊框，這要根據鑲嵌的位置、畫面內容、起的作用等因素來確定。2、勾線 勾線填色法是指玻璃畫的一種表現形式。玻璃底下有圖樣，可照著圖樣描出線條，線是骨架，勾線的時候要特別細心。如果沒有圖樣，一定要安排好先畫哪部分。勾勒線條一般用狼毫毛筆蘸膠性大的墨汁畫，也有作黑 漆或黑油畫色勾線的，還有的用白色、金粉、銀粉等粉告示勾線的。所勾畫的線條要符合物象的結構和質感，哪種物象需要勾畫什么線條，基本上與國畫中的十八描類似。勾勒的線條不強調物象受光的照射所產生的明暗對比現象，而是著重運用線條的變化，通過形體結構的刻畫來描繪對象的質感使之更生動。以衣紋為例，不同質料的衣服具有不同的表現形式，如絲綢類單衣，適宜勾勒較長、柔和、流暢的線條。若勾勒棉衣類的衣紋，應線多、線短，多成弧形。油性色勾線折優點是附著力強，缺點是干得慢。用油性色勾線，要等油干了以后才能填色。用墨汁顏料勾線，干后再用水去抹，色化不開，抹不掉。利用這個特點，在玻璃上勾線，干得快，干后在上面畫丙烯色，只不過成本高些。勾完線后，仔細檢查一遍，可把玻璃翻過來，一看有沒有漏勾的線條，二看線條安排是否合理。3、填色 填色（著色）時用水粉色、國畫色、油畫色、油漆等效果都很好。填色時要沿著勾好的線里面一筆一筆地畫，要填滿，色壓著線沒關系，但不要將色畫到線外。填完色后要把玻璃拿起來，迎著光亮檢查一下還有什么地方顏色沒上到，及時填補。如果勾線用的是墨汁一類的水性色，填色時可用油性色，如用水性色填色:要注意：（1）用羊毫一類的軟毛筆。（2）填色時下筆要輕，筆在玻璃上輕輕掠過。（3）用筆要一筆畫成，千萬不能在一個地方用筆趟沒了，墨線和填的鬼混在一起，顯得畫面很臟。（4）筆上蘸的色要稠和少，邊畫邊蘸。如蘸色多了，玻璃上留下一汪色，好長時間不干，會把勾線的墨色泡起來，使物象模糊不清，顏色污濁。填色時采用什么顏色，這要看畫所表現的內容，不能單純照搬物象的固有色，既然是一幅畫，就要講究性，使物象鮮明生動，達到以假亂真程度。還有一些范畫，和真的物象并不一樣，但看上去也十分招人喜愛。用色時要充分認識和掌握色彩的基本規律，如畫深秋風景，整個畫面應形成一個金黃色的調子；表現陰霾折天氣，就應該是以青灰色調子為主的畫面。填色時還要考慮到底子的顏色，象的色不能和它重了，如填的色是水粉色，還就注意干后效果，水粉色干了以后比濕的時候色度要淺。填色時要突出刻畫主要部位，色彩要突出鮮明，并要區別于挨近它的物象顏色和底色。填色時容易忽視的一點是白顏色的物體，因為玻璃下面匍的圖樣大多是白色紙，往往忘記填白色。色彩的表現除在調色板上調好后再畫到畫面之外，不覺有幾種直接在玻璃上表現的方法，如色彩的重疊法，就是先在勾的線內填上一種較透 明的顏色，再在這種透明的線內填上一種顏色。雙如先在勾的線內涂上較透明的搏色，待干后再涂上紅色，給人感覺有一種透明的青紫色。再如色彩并置法，是把兩個或幾個色相不同、明度相逝的顏色鄰接在一起，這種方法運用得好，會使畫面產生色彩和光的顫動感。總之，填色時要依據表現內容運用色彩。在刷底色之前，要作一次全面深入的觀察、分析、修改及調整，做到深入刻畫，使局部和整體相弘一，形與色相統五，有沒有遺漏的地方。3、刷底色 填折色干后，便可以刷底色了。刷底色用什么顏色，應在動筆之前就安好，底色除了陪襯畫面外，還能保護畫面。刷底色一般肜板刷或排筆，也可用寬一點的汕畫筆，適宜用油性色，用油漆底色較為常見，因漆膜堅固光滑，能起到保護畫面的作用。刷底色通常用兩種表現形式，一是在容器里將油漆調好，平涂在畫面上；二是利用底色變化表現天空、湖水等效果。刷底色時，用筆要按一定的方向和順序，一般從左至右一筆接一筆刷過去，用力要均勻，速度要一致。幾塊玻璃是一套的話，刷底色時應同時并列在一起，根據畫面的需要，考慮整體的效果，做到色彩的和諧統一。刷底色用油漆的優點是價格便宜，附著力強。如急用玻璃畫，可在油漆中加速干油。4、著色法 玻璃畫著色方法很多，名稱不同，但歸納起來可分為干畫法、濕畫法、平涂法和立體法。 干畫法：指畫面用干接和層層覆蓋畫成的畫法。玻璃畫著色時根據畫面折需要，待顏色干后或比較干的時候再進行銜接。這種方法筆觸肯定、色塊明確、層次清楚，比較適宜表現那些形體結實、轉折明顯折物體和睛天、明朗的外景，刻畫宮殿、廟宇、樓閣、亭臺、石塊、交通工具、樹干較常用此法。濕畫法：是采肜各種濕接方法畫成的畫法。在顏色尚未干時，及時地犴接其它顏色，依靠水的（或油的）媒介作用，使顏色之間互相滲透，交接自然，畫面可獲得滋潤、清新、柔潤、灑脫、流暢折效果。在采用濕畫法時，也可先用筆蘸清水把玻璃泣濕，趁濕泣時，在玻璃上描繪景物景物這種畫法會出現色彩交融，意境朦朧飄紗的效果，適宜表現寸2霧、煙火、早霞、晚景，以及轉折虛幻、交界模糊的畫面。平涂法：指畫面上多秀平涂的一種畫法，這種畫法不露筆跡，色層平整，塑的形象也是平面的，沒有（或是不明顯）明暗立體效果。平涂法在玻璃畫中覺使用，用色不受物體真實色彩的約束，有發揮和創造的余地，便于初學者掌握。采用平涂之前，應把顏色調均勻，稀稠適宜。在平涂時要注意色度的一致，盡量涂均勻。顏色可 以是完全單一的，在面積較大的畫面上，允許逐漸變化，但這種變化是為了色彩產生一些層次、柔和漸變的。 立體法：顧名思義，是指畫面上物象表現出立體感覺。立體法在用筆，用色上不是平涂的，而是豐富真實感、空間感和質感。也可以僅用幾種顏色，用明暗層次表現立體物象。還有的在用色上、造型上都比較夸張，有一種明顯的裝飾效果。在較小面積使顏色過渡，可在筆上先汲滿一種顏色，先在白紙上來回趟幾次，使幾種顏色自然過渡，然后在玻璃上一次畫成，會產生自然滲透的效果。在玻璃畫著色過程中，應交替使用干畫法、濕畫法、平涂法和立體法，這些著色方法各有所長、各有所短，在繪制的實踐中，應視畫面的具體情況而活運用。在玻璃畫中，講究用筆不僅是塑形體的需要，也是表達感情的重要手段。在畫玻璃時，用筆應著眼于所描繪的對象，要從表現的需要出發，一筆下去。由于顏料干、濕、濃、淡、用筆的輕、重、緩、急、排列的疏、密、繁、簡，都會給人以不同的感覺。由于筆法的輕重、濃淡、粗細、方圓、轉折、頓挫、虛實、長短等不同，可分別表現物象的體積、形態、質感、量感和運動感。通常情況下，用筆要分清主次，既要有豐富有復雜的地方，也要有單純簡潔之處，運筆的走向要從結構出發，以增強形體的塑造。著色過程中要注意調子的和諧統一，傾向暖調還是冷調必須明確，切忌半暖半冷。只要用主研究，認真實踐，玻璃畫同樣可以達到各具風格的油畫般的豐富色彩、國畫般的瀉染效果、類似水粉畫的艷麗色澤。三、玻璃畫的幾種表現形式 勾填法玻璃畫：勾填法玻璃畫是目前行較廣的一種繪制方法，適宜初學者運用。一般是先用一種色（通常用黑色、金粉或銀粉）勾畫出物象的邊框、形狀、結構，再往勾好的框線內填上顏色，具體畫法可參照前面講過的步驟，這樣畫成的玻璃畫稱“勾填法玻璃畫”。磨砂玻璃畫：磨砂玻璃也叫毛玻璃，這種玻璃可以自己動手磨制。方法是，把玻璃平放在案桌上，上面撒些金鋼砂，澆一點水，用油石或砂輪片在玻璃上反復磨擦，直到把玻璃表面磨成半透明為止，再用清水沖洗，擦凈，晾干。還可以用噴槍裝上金鋼砂對著玻璃噴灑，玻璃被打毛后，便形成了毛玻璃。工廠成批生產磨砂玻璃是用氫氟酸浸濁的。在毛玻璃上作畫。要畫在磨過的那一面，通常有兩種作畫方法。（1）用清漆（俗稱亮面）作畫。可以采用國畫中白描的方法，白描中有單勾復勾兩種，在描繪上力求概括明確，在線的處理上要有裝飾性和旋律性，防止碎亂、呆板、松散等毛病。用豪放 、簡練、灑脫的筆墨描繪物象的形體、要落筆準確，運筆熟練。用清漆畫過的地方，就變成了透明狀態。用這種方法畫完之后，不再涂底色，從正面看，給人以素雅、寧靜的美感。（2）用顏色作畫可用勾填法，沒骨法。在正面看，色彩和線條都虛一些，有一種虛幻、朦朧感。用這種方法畫好后不用刷底色。沒骨法玻璃畫：所謂沒骨是采用傳統的中國畫形式“沒骨法”。不勾輪廓線，而是用顏色直接來畫，使用什么顏料都可以。畫的方法也是多種多樣的，可以象沒骨山水那樣蒼潤可愛；可以象水粉畫那樣簡明艷麗；也可以象油畫那樣濃郁豐富。沒骨畫法就象在紙上作畫一樣，無非是玻璃繪畫步驟區別于其它畫罷了。采用此法畫玻璃，需具有一個的繪畫基礎。初學者應選擇范畫臨摹或照著壓在玻璃下面的圖樣來畫，以畫葉子為例，在葉子色沒干時，用狼毫毛筆蘸深色畫出葉脈。用水性色，可以出國畫“兼工帶寫”的特點。沒骨法玻璃畫，以涂淺色或白色油漆為底色較適宜，如果物象以淺調子為主，那么底色就應涂深色。鏤刻法玻璃畫：鏤刻法玻璃畫是借鑒了雕刻的一種表現手法，突出了圖案的裝飾性特點。在繪制時，油畫顏料中不調進汽油、調色油等稀釋用的油，用油畫色相對濃稠些。畫完某一物體后，在油未干時，用一支木錐（或竹錐）在上面刻畫。木錐是用軟木質的小木棍削成的，形狀象鉛筆。細線用尖一點的木錐畫，粗線用粗一點的木錐畫。還要準備點廢布，在刻畫過程中隨手把沾在木錐上的油擦去。用木錐在玻璃上刻畫出的線條比較均勻，待油色干了以后，可在刻過色的地方涂上適當色彩，但后涂折色與玻璃上已干的油色在深淺上要有較大差異。以畫菊花葉為例，可先按著菊花葉脈的紋理，待粉綠色干后，再涂上深綠，這種鏤刻方法適宜刻畫外形整齊，線條細密等物體。 粘貼法玻璃畫：粘貼法玻璃畫特點與眾不同，因為它不是畫在玻璃上，而是畫在紙上。 有兩種粘貼方法： （1）在玻璃上用油漆刷好邊框，干后，用棉花蘸酒精在油漆的邊框上輕輕擦拭，目的是為下一步能粘漿子。把生宣紙裁成玻璃那么大，在紙上按國畫的方法作畫，色彩可鮮艷強烈一些，畫干了以后，把畫面的一面放在玻璃上，然后在畫的背面刷漿糊，使漿糊滲到畫的正面一些，這樣漿子既不弄污畫面，又能將畫牢固貼地在玻璃上。再用一張和玻璃同樣大的白紙，刷上漿糊，略等片刻，待白紙漲開拍糊在畫的背面，這層白紙既起襯托畫面的作用，又起保護畫面的作用。（2）在玻璃畫中可局部使用粘貼法。比如一幅山水畫，畫面中有一輪旭 日過渡的顏色不太容易，不妨在一張紙上先畫出來。方法是用筆蘸桔黃色，橫刷；加上桔紅，橫刷；再加朱紅，最拍用大紅，使顏色過渡自然。干后，肜剪子剪出個正圓，熳貼在玻璃適當位置上。玻璃畫中折月牙、雙豆字、人物等常用此法處理。粘貼時用膠水，刷底子時應把粘貼部分一同蓋住。重疊法玻璃畫：重疊法實際上就是把紙上作畫的順序顛倒過來表現在玻璃上。比如我們在畫面上看到有的松樹勾畫了多層次的松針，在松針下面有一片粉綠，給人感覺有深度和立體感。要是在玻璃上描繪，就得先畫逝處的松針，畫中間松針，再畫遠處松針，最拍畫一片粉綠，用粉綠把前幾層松針蓋在下面。漸次法玻璃畫：這種畫法應用比較廣泛，就是說一筆下去，能出來漸變的效果。（3）比如畫一朵紅花。可在毛筆筆根蘸深紅，筆尖蘸粉紅，一筆點下去，就出現一個由深到淺，漸次變化的花瓣。 （4）扁頭油畫筆，筆頭一面蘸深紅，另一面蘸粉紅，先在紙上來回趟幾次，使兩咱顏色自然銜接，再用這支筆在玻璃上畫花瓣。 （5）一支筆在花瓣上端畫粉紅，另一支筆在花瓣下端畫深紅，中間一條空著不著色，用一塊海綿或棉布球在中間一條偏上偏下拍打，使粉紅和深紅銜接起來。布球和海綿，可根據需要自己制作。也可把海綿的四個角捏住，蘸顏色拍打，用此法畫天空、水面等都會出現漸次的效果。（6）有時為了表現天空、云朵、湖水、煙霧等景色，可先把色調好，油性色可加進調色油或香蕉水，水性色可加進適量清水，涂在畫面適當位置后，用噴霧器或打氣筒對準畫某一部分，吹出預想不到的效果。仿磨花式玻璃畫：即用畫筆出具有典雅、質樸的玻璃花效果的玻璃畫。常選用秀明玻璃，用狼毫毛筆較為適宜。蘸銀粉（膠水中摻一點銀粉）或灰性色（水性色、油性色均可）作畫，畫面盡量表現出玻璃磨花圖案，使形象肯人磨花凹凸感，某些線條可用筆尖蘸少許深灰色描繪，畫出來給人感覺很象機械磨花效果。圖案常以竹、蘭、梅、松、鳥、蝴蝶、牡丹、荷花、金魚等較為居多，也可根據需要描繪其他物象。若用水性色作畫，待顏色干透，涂一層清漆。氣球畫法玻璃畫：市場上賣的氣球可按一面的需要自行選購大小不等幾個，根據氣球大小和充氣多少，畫出不同白物象。繪制順序是，先把玻璃上全部均勻地涂一層顏色，然后拿充氣的氣球制出各種需要的物象，球內氣多的適合表現圓滑的物象；球內氣少的適合表現群山亂水等。通常用氣球的按、拖、推、揉、拉、點等法。表現對蝦、螃蟹、金魚、花、梅、竹、鳥、獸等。這種 畫法會產生一種特殊藝術效果。 2、繪制玻璃畫應注意的問題 （1）注意掌握水性色的性能。玻璃畫一般前景用水性色做畫較多，后用油性色。在使用水性色畫玻璃時，干濕變化明顯，濕時深，干時淺。這種干濕變化即使有一定經驗的人在紙上作畫也很難掌握，對于初學者則更難，常常出現干后不是所需要的色彩效果，筆觸生硬，色相、色度都不理想，這是因為不能正確分析水性色干濕變化規律。因此，要在畫面顏色沒干之前，將顏色逐一銜接上去，并預計出顏色干后的效果，比較準確地表現色彩關系。水性色蒸發快，往往新的顏色沒有調出，畫面顏色已干，為此在必要時，顏色中可加進少量甘油，使蒸發減慢，以保持顏色的濕潤，較正確識別和把握它們的關系。（2）涂油性色后水性色折變化規律。玻璃前景用水性顏料畫完、干透之拍。前景用油性色，水性色就會被油性色覆蓋住，油性色的油會把水性色潤透，這時水性顏料就會由淺變深，水性色變得光亮和鮮艷，所以，用水性色畫五廛，要事先考慮到涂上油性色后的變化規律。如果某幅玻璃畫完全使用油性色，也就不會出現如上情況了。如果完全使用水性色顏料作畫，只要注意濕深干淺就可以了。（3）恰當運用白色和水，這是畫好玻璃畫的一個重要環節。在玻璃上用水性色做畫，由于玻璃本身吸收水，所以適當運用水的媒介和稀釋作用，可增強畫面的表現力。但用水過多，會減弱色的明度，出現水漬和污點，當然用水過少，會使顏色堆積，難于運筆。做畫經常要用到白色，調色時加入一定數量的白色，可以增強色彩明度，減弱色彩的純度，豐富中間色調，使畫面渾厚柔潤，但過多的調用白色會使畫面變灰，色彩混濁，畫面粉氣，失去玻璃畫所具有的特點，尤其在畫暗部時，盡量不要用白色，可用土黃、土紅、藍、綠等色與之調合，以達到暗部色彩的要救濟主。畫面“灰”是由于色彩調合次數過多；“臟”是因為來回涂擦，修改過多造成的；“生”是常用原色作畫，顯得色彩生硬。（4）其它。在玻璃上寫字有正反之分，書寫的是反字，從正面來欣賞字體。一種方法是在玻璃正面用水性色寫上文字，翻過來照著描下來就可以了，最后再把正面的字用水擦去。另一種方法是先在白紙上寫上文字，把紙翻過來，描出文字后，墊在玻璃底下，再描紅下來。畫玻璃時，玻璃的四個角可留出1公分折地方不用著色，因為玻璃畫鑲嵌時可以蓋住邊角，留出不上色的地方是為了手拿著檢查正面效果以及存放時拿著方便。畫完的玻璃畫要把顏色一面朝上平放，防止顏色流淌。洗滌油笥色畫筆可用煤油。然后再用肥皂潔洗。也可用香蕉水洗滌，后用肥皂水洗凈為止。
wyf_2020 2022-07-22 14:38 熱熔玻璃又稱水晶立體藝術玻璃，是目前開始在裝飾行業中出現的新家族。熱熔玻璃源于西方國家，近幾年進入我國市場。以前，我國市場上均為國外產品，現在國內已有玻璃廠家引進國外熱熔爐生產的產品。熱熔玻璃以其獨特的裝飾效果成為設計單位、玻璃加工業主、裝飾裝潢業主關注的焦點。
公路美學 2022-07-22 14:42
zbd200812 2022-07-22 14:43 廣告宣傳染料不就是水粉顏料（以水為媒介），我媽以前做過那種玻璃工藝品，我媽說她以前就是用水粉畫，然后刷上油漆，等干了以后就不透水了。不過最好的辦法就是直接用油畫顏料（以油為媒介）畫，干了以后也不會透水。還有炳希顏料（以水為媒介）是種不錯的東西，我們班同學都用它來在牛仔褲上搞“創作”，干了以后水也洗不掉
尺玉霄飛練 2022-07-22 14:43 任何一種產品必有其優缺點，玻璃裝飾畫也一樣，師傅邦家居醫生為您介紹玻璃裝飾畫的優缺點。一、玻璃裝飾畫的優點1、表面堅硬平整，光澤晶瑩剔透的2、獨特的半透明效果，具有絢麗的藝術美感。3、簡約彰現品位，明快引領時尚 。4、歷久彌新，永不變形5、畫面表現細膩生動，輕松定制個性影像。6、較強的格調適應能力。7、安全環保，綠色時尚。二、玻璃裝飾畫的缺點1、玻璃裝飾畫的表面太過光亮，所以只要一點污漬就能夠看的特別清楚，而且也會顯得整面墻體的都臟兮兮的;2、玻璃裝飾畫的裝修時一定要注意碰撞，千萬不要出現縫隙，因為一旦進入水氣整個畫面都會花掉，特別影響整體的美感。3、因為有的玻璃裝飾畫離灶臺過近，一些質量差的玻璃一旦受熱就會容易爆裂，所以，我們在選擇墻面玻璃的時候一定要注意質量。三、無框畫的特點作為當今最流行的裝飾畫的表現形式，無框畫的無拘、無束、無框的表現形式受到越來越多的人們的喜愛。1、作為新流行的裝飾畫表現形式，擺脫了邊框的束縛， 裝裱簡潔。2、可以多個拼一起組成套畫銷售，而有框的一般套畫不好看，無框的形式則自由奔放，適合套畫。3、減少了畫框，節約了很多成本，比同樣的有框畫便宜20%~40%4、比較現代時尚，多數比較適合簡約的裝修風格。
找食的麻雀糧 2022-07-22 14:46 有專門的玻璃畫顏料，使用起來是有區別的，透明和不透明的分別。國內有一個好像叫青竹牌是有出玻璃畫顏料的，沒用過不清楚是不是透明。另見過實體店賣進口玻璃顏料的，是透明的，具體牌子不記得了，LZ可以去美術用品店尋找，此外也可以試試淘寶搜尋。
阿平- 2022-07-22 14:22 玻璃畫(glass-painting)在玻璃上用油彩、水粉、國畫顏料等繪制的圖畫，利用玻璃的透明性，在著彩的另一面觀賞。用鏡框鑲嵌，裝飾趣味濃郁。主要用于室內裝飾。一、選擇范畫或畫圖樣 玻璃畫是在玻璃上用油彩、油漆、水粉、國畫顏料等，繪制并有邊框鑲嵌的圖畫。玻璃畫區別于其它畫種，在畫法順序上有所不同，不易匆忙下筆，不宜過多涂抹修改。繪畫時要掌握好作畫步驟，循序比較靈活，修改也較容易，可以反復畫，直到滿意為止。玻璃畫先畫細部，后畫整體，一般情況下是在里面畫，從正面欣賞，必須先畫近景，再畫遠景，也就是先近后遠，先濃后淡，先實后虛，先上后下，順序要求嚴謹，畫面不易反復修改。要把玻璃畫畫好并非容易，因此，必須在實踐中不斷摸索，才能掌握玻璃畫的繪畫規律。1、工具與材料 （1）畫筆：一般情況下要準備毛筆4支，其中狼毫2支，羊毫2支。狼毫富有彈性，筆毛挺拔有力，適用于勾勒線條。羊毫吸水性強，適合性強，適合瀉染。板刷（排筆）2至3支，用于刷底色或畫大面積天空、海水、地面等。油畫筆規格通常是12種，大中需4至5支，用于繪制畫面主要部分。（2）顏料：通常情況下，玻璃畫用油顏料和水粉作畫的較多見，如用油畫色，要準備各色油畫。油畫顏料是油質的，用調色油或松節油來調合。也可用丙烯顏料畫玻璃畫，還可用水性色（水粉色、油畫色等）畫玻璃。不論是用水粉色或國畫色玻璃到最后都要用油性色（油漆、油畫色等），以起到保護畫面的作用。油性色和水性色各有特點，油性色覆蓋力強，不透明；水性色干得快，在作畫時兩種顏色可結合起來使用。玻璃畫底色可用油漆，通常選用調合漆刷底色可用油漆，通常選用調合漆，若用調合漆刷底色的話，要備有三原色（紅、黃、藍）和白色，有了這四種顏色，其它顏色可以調出來。白油漆用量較多，應多準備一些，其它顏色的油漆也可以用油畫色取代。松節油或調色油的作用是當油色較干時用它來衡釋，也可用汽油代替。（3）玻璃：選用無水泡、無顆粒、無黑影，無裂縫、光潔度好的平板玻璃。玻璃畫常用的有透明的平板玻璃和不透明的烏玻璃有兩種，玻璃厚度為3毫米較為適宜，畫幅較小的可用2毫米厚的玻璃。2、選擇范畫或畫圖樣 畫玻璃畫，大部分自行創作，不一定去臨摹別人的作品，如有繪畫經驗的也可不畫圖樣。但對于初學玻璃畫的同志，最好先在白紙上畫出圖樣，畫圖樣的白紙應和玻璃規格接近。如果對色彩知識比較陌生，還應該在圖樣上畫出色彩畫稿，放在玻璃下面 描著畫。也有不少初學者平時積累了一些白描花鳥、風景、山水等資料，按著常用的規格，畫在白紙上，待畫玻璃時選出需要的直接墊在玻璃下面，然后在玻璃上面作畫。也可以臨摹范畫。臨摹過程中要認真理解范畫作者意境、構圖、結構、色彩、筆法等、臨摹有對臨和默臨兩種，對臨也稱畫臨，對臨是對著原作仿照描繪下來，是按照原作的先后、筆法、色彩去臨摹，畫幅大小可有變化，默臨時不要有局限性，通過臨摹，提高自己的繪畫水平，但不能總是臨摹，要有所發展和創新。另外，在畫玻璃之前，應考慮欣賞玻璃畫的對象，確定適當的繪畫形式和色調。因欣賞對象不同，表現手法應有所區別。許多人喜歡色彩艷麗，用筆細膩，內容吉祥喜慶富麗的玻璃畫。 二、畫邊框、填色 1、畫邊框 玻璃畫首先要定它的顏色，有兩點必須事先考慮到，一是家具的顏色，邊框的色相不能和家具顏色一樣，二是色相不應和畫面主要色調接近，否則顯得呆板、單調、應盡量避免。邊框顏色確定后，要概算一下顏色的用量，調多了造成浪費，調少了不夠用，重調時又很難與第一次顏色相同。其次要看看顏色的衡厚程度，太衡了蓋不住玻璃，畫出來花花瘩瘩；太厚了（過分濃稠）拉不動筆。若是水性色可調清水，若是油性色可調進些調色油或松節油衡釋一下。如果色度太暗可加進些淺色，色度太亮可調些深色；如果顏色太艷了，可調進別的顏色使其顏色變為間色或復色及灰性色。下一步就該畫邊框了。確定好寬度，兩端各點一個點做記號，左手捺住直尺，右手拿筆畫出直紆，邊框畫得越直越好。為避免筆上的顏色碰到尺子上，右捭再拿后支筆或一根筷子稍長一些，不蘸顏色的筆或筷子沿著尺子畫出直線，然后在邊框直線外面填滿顏色。另一咱辦法是先把玻璃底下壓的紙畫上直線，筆在玻璃上照著畫。還有一種辦法是畫的邊框比定的寬一點，待油漆干后，用直尺比著，用平刃小刀把多余部分喬去。有些學員習慣把玻璃上的物象畫完之后，在沒有刷底色前，把四邊都刮去一條，使畫面的四邊整齊，刷上底色以后，也有一種邊框感覺。玻璃表面比較平整光滑，畫邊框適宜用軟手板刷或排筆。邊框除長方形、方形外，還有圓形、橢圓形、菱形等。至于用哪種邊框，這要根據鑲嵌的位置、畫面內容、起的作用等因素來確定。2、勾線 勾線填色法是指玻璃畫的一種表現形式。玻璃底下有圖樣，可照著圖樣描出線條，線是骨架，勾線的時候要特別細心。如果沒有圖樣，一定要安排好先畫哪部分。勾勒線條一般用狼毫毛筆蘸膠性大的墨汁畫，也有作黑 漆或黑油畫色勾線的，還有的用白色、金粉、銀粉等粉告示勾線的。所勾畫的線條要符合物象的結構和質感，哪種物象需要勾畫什么線條，基本上與國畫中的十八描類似。勾勒的線條不強調物象受光的照射所產生的明暗對比現象，而是著重運用線條的變化，通過形體結構的刻畫來描繪對象的質感使之更生動。以衣紋為例，不同質料的衣服具有不同的表現形式，如絲綢類單衣，適宜勾勒較長、柔和、流暢的線條。若勾勒棉衣類的衣紋，應線多、線短，多成弧形。油性色勾線折優點是附著力強，缺點是干得慢。用油性色勾線，要等油干了以后才能填色。用墨汁顏料勾線，干后再用水去抹，色化不開，抹不掉。利用這個特點，在玻璃上勾線，干得快，干后在上面畫丙烯色，只不過成本高些。勾完線后，仔細檢查一遍，可把玻璃翻過來，一看有沒有漏勾的線條，二看線條安排是否合理。3、填色 填色（著色）時用水粉色、國畫色、油畫色、油漆等效果都很好。填色時要沿著勾好的線里面一筆一筆地畫，要填滿，色壓著線沒關系，但不要將色畫到線外。填完色后要把玻璃拿起來，迎著光亮檢查一下還有什么地方顏色沒上到，及時填補。如果勾線用的是墨汁一類的水性色，填色時可用油性色，如用水性色填色:要注意：（1）用羊毫一類的軟毛筆。（2）填色時下筆要輕，筆在玻璃上輕輕掠過。（3）用筆要一筆畫成，千萬不能在一個地方用筆趟沒了，墨線和填的鬼混在一起，顯得畫面很臟。（4）筆上蘸的色要稠和少，邊畫邊蘸。如蘸色多了，玻璃上留下一汪色，好長時間不干，會把勾線的墨色泡起來，使物象模糊不清，顏色污濁。填色時采用什么顏色，這要看畫所表現的內容，不能單純照搬物象的固有色，既然是一幅畫，就要講究性，使物象鮮明生動，達到以假亂真程度。還有一些范畫，和真的物象并不一樣，但看上去也十分招人喜愛。用色時要充分認識和掌握色彩的基本規律，如畫深秋風景，整個畫面應形成一個金黃色的調子；表現陰霾折天氣，就應該是以青灰色調子為主的畫面。填色時還要考慮到底子的顏色，象的色不能和它重了，如填的色是水粉色，還就注意干后效果，水粉色干了以后比濕的時候色度要淺。填色時要突出刻畫主要部位，色彩要突出鮮明，并要區別于挨近它的物象顏色和底色。填色時容易忽視的一點是白顏色的物體，因為玻璃下面匍的圖樣大多是白色紙，往往忘記填白色。色彩的表現除在調色板上調好后再畫到畫面之外，不覺有幾種直接在玻璃上表現的方法，如色彩的重疊法，就是先在勾的線內填上一種較透 明的顏色，再在這種透明的線內填上一種顏色。雙如先在勾的線內涂上較透明的搏色，待干后再涂上紅色，給人感覺有一種透明的青紫色。再如色彩并置法，是把兩個或幾個色相不同、明度相逝的顏色鄰接在一起，這種方法運用得好，會使畫面產生色彩和光的顫動感。總之，填色時要依據表現內容運用色彩。在刷底色之前，要作一次全面深入的觀察、分析、修改及調整，做到深入刻畫，使局部和整體相弘一，形與色相統五，有沒有遺漏的地方。3、刷底色 填折色干后，便可以刷底色了。刷底色用什么顏色，應在動筆之前就安好，底色除了陪襯畫面外，還能保護畫面。刷底色一般肜板刷或排筆，也可用寬一點的汕畫筆，適宜用油性色，用油漆底色較為常見，因漆膜堅固光滑，能起到保護畫面的作用。刷底色通常用兩種表現形式，一是在容器里將油漆調好，平涂在畫面上；二是利用底色變化表現天空、湖水等效果。刷底色時，用筆要按一定的方向和順序，一般從左至右一筆接一筆刷過去，用力要均勻，速度要一致。幾塊玻璃是一套的話，刷底色時應同時并列在一起，根據畫面的需要，考慮整體的效果，做到色彩的和諧統一。刷底色用油漆的優點是價格便宜，附著力強。如急用玻璃畫，可在油漆中加速干油。4、著色法 玻璃畫著色方法很多，名稱不同，但歸納起來可分為干畫法、濕畫法、平涂法和立體法。 干畫法：指畫面用干接和層層覆蓋畫成的畫法。玻璃畫著色時根據畫面折需要，待顏色干后或比較干的時候再進行銜接。這種方法筆觸肯定、色塊明確、層次清楚，比較適宜表現那些形體結實、轉折明顯折物體和睛天、明朗的外景，刻畫宮殿、廟宇、樓閣、亭臺、石塊、交通工具、樹干較常用此法。濕畫法：是采肜各種濕接方法畫成的畫法。在顏色尚未干時，及時地犴接其它顏色，依靠水的（或油的）媒介作用，使顏色之間互相滲透，交接自然，畫面可獲得滋潤、清新、柔潤、灑脫、流暢折效果。在采用濕畫法時，也可先用筆蘸清水把玻璃泣濕，趁濕泣時，在玻璃上描繪景物景物這種畫法會出現色彩交融，意境朦朧飄紗的效果，適宜表現寸2霧、煙火、早霞、晚景，以及轉折虛幻、交界模糊的畫面。平涂法：指畫面上多秀平涂的一種畫法，這種畫法不露筆跡，色層平整，塑的形象也是平面的，沒有（或是不明顯）明暗立體效果。平涂法在玻璃畫中覺使用，用色不受物體真實色彩的約束，有發揮和創造的余地，便于初學者掌握。采用平涂之前，應把顏色調均勻，稀稠適宜。在平涂時要注意色度的一致，盡量涂均勻。顏色可 以是完全單一的，在面積較大的畫面上，允許逐漸變化，但這種變化是為了色彩產生一些層次、柔和漸變的。 立體法：顧名思義，是指畫面上物象表現出立體感覺。立體法在用筆，用色上不是平涂的，而是豐富真實感、空間感和質感。也可以僅用幾種顏色，用明暗層次表現立體物象。還有的在用色上、造型上都比較夸張，有一種明顯的裝飾效果。在較小面積使顏色過渡，可在筆上先汲滿一種顏色，先在白紙上來回趟幾次，使幾種顏色自然過渡，然后在玻璃上一次畫成，會產生自然滲透的效果。在玻璃畫著色過程中，應交替使用干畫法、濕畫法、平涂法和立體法，這些著色方法各有所長、各有所短，在繪制的實踐中，應視畫面的具體情況而活運用。在玻璃畫中，講究用筆不僅是塑形體的需要，也是表達感情的重要手段。在畫玻璃時，用筆應著眼于所描繪的對象，要從表現的需要出發，一筆下去。由于顏料干、濕、濃、淡、用筆的輕、重、緩、急、排列的疏、密、繁、簡，都會給人以不同的感覺。由于筆法的輕重、濃淡、粗細、方圓、轉折、頓挫、虛實、長短等不同，可分別表現物象的體積、形態、質感、量感和運動感。通常情況下，用筆要分清主次，既要有豐富有復雜的地方，也要有單純簡潔之處，運筆的走向要從結構出發，以增強形體的塑造。著色過程中要注意調子的和諧統一，傾向暖調還是冷調必須明確，切忌半暖半冷。只要用主研究，認真實踐，玻璃畫同樣可以達到各具風格的油畫般的豐富色彩、國畫般的瀉染效果、類似水粉畫的艷麗色澤。三、玻璃畫的幾種表現形式 勾填法玻璃畫：勾填法玻璃畫是目前行較廣的一種繪制方法，適宜初學者運用。一般是先用一種色（通常用黑色、金粉或銀粉）勾畫出物象的邊框、形狀、結構，再往勾好的框線內填上顏色，具體畫法可參照前面講過的步驟，這樣畫成的玻璃畫稱“勾填法玻璃畫”。磨砂玻璃畫：磨砂玻璃也叫毛玻璃，這種玻璃可以自己動手磨制。方法是，把玻璃平放在案桌上，上面撒些金鋼砂，澆一點水，用油石或砂輪片在玻璃上反復磨擦，直到把玻璃表面磨成半透明為止，再用清水沖洗，擦凈，晾干。還可以用噴槍裝上金鋼砂對著玻璃噴灑，玻璃被打毛后，便形成了毛玻璃。工廠成批生產磨砂玻璃是用氫氟酸浸濁的。在毛玻璃上作畫。要畫在磨過的那一面，通常有兩種作畫方法。（1）用清漆（俗稱亮面）作畫。可以采用國畫中白描的方法，白描中有單勾復勾兩種，在描繪上力求概括明確，在線的處理上要有裝飾性和旋律性，防止碎亂、呆板、松散等毛病。用豪放 、簡練、灑脫的筆墨描繪物象的形體、要落筆準確，運筆熟練。用清漆畫過的地方，就變成了透明狀態。用這種方法畫完之后，不再涂底色，從正面看，給人以素雅、寧靜的美感。（2）用顏色作畫可用勾填法，沒骨法。在正面看，色彩和線條都虛一些，有一種虛幻、朦朧感。用這種方法畫好后不用刷底色。沒骨法玻璃畫：所謂沒骨是采用傳統的中國畫形式“沒骨法”。不勾輪廓線，而是用顏色直接來畫，使用什么顏料都可以。畫的方法也是多種多樣的，可以象沒骨山水那樣蒼潤可愛；可以象水粉畫那樣簡明艷麗；也可以象油畫那樣濃郁豐富。沒骨畫法就象在紙上作畫一樣，無非是玻璃繪畫步驟區別于其它畫罷了。采用此法畫玻璃，需具有一個的繪畫基礎。初學者應選擇范畫臨摹或照著壓在玻璃下面的圖樣來畫，以畫葉子為例，在葉子色沒干時，用狼毫毛筆蘸深色畫出葉脈。用水性色，可以出國畫“兼工帶寫”的特點。沒骨法玻璃畫，以涂淺色或白色油漆為底色較適宜，如果物象以淺調子為主，那么底色就應涂深色。鏤刻法玻璃畫：鏤刻法玻璃畫是借鑒了雕刻的一種表現手法，突出了圖案的裝飾性特點。在繪制時，油畫顏料中不調進汽油、調色油等稀釋用的油，用油畫色相對濃稠些。畫完某一物體后，在油未干時，用一支木錐（或竹錐）在上面刻畫。木錐是用軟木質的小木棍削成的，形狀象鉛筆。細線用尖一點的木錐畫，粗線用粗一點的木錐畫。還要準備點廢布，在刻畫過程中隨手把沾在木錐上的油擦去。用木錐在玻璃上刻畫出的線條比較均勻，待油色干了以后，可在刻過色的地方涂上適當色彩，但后涂折色與玻璃上已干的油色在深淺上要有較大差異。以畫菊花葉為例，可先按著菊花葉脈的紋理，待粉綠色干后，再涂上深綠，這種鏤刻方法適宜刻畫外形整齊，線條細密等物體。 粘貼法玻璃畫：粘貼法玻璃畫特點與眾不同，因為它不是畫在玻璃上，而是畫在紙上。 有兩種粘貼方法： （1）在玻璃上用油漆刷好邊框，干后，用棉花蘸酒精在油漆的邊框上輕輕擦拭，目的是為下一步能粘漿子。把生宣紙裁成玻璃那么大，在紙上按國畫的方法作畫，色彩可鮮艷強烈一些，畫干了以后，把畫面的一面放在玻璃上，然后在畫的背面刷漿糊，使漿糊滲到畫的正面一些，這樣漿子既不弄污畫面，又能將畫牢固貼地在玻璃上。再用一張和玻璃同樣大的白紙，刷上漿糊，略等片刻，待白紙漲開拍糊在畫的背面，這層白紙既起襯托畫面的作用，又起保護畫面的作用。（2）在玻璃畫中可局部使用粘貼法。比如一幅山水畫，畫面中有一輪旭 日過渡的顏色不太容易，不妨在一張紙上先畫出來。方法是用筆蘸桔黃色，橫刷；加上桔紅，橫刷；再加朱紅，最拍用大紅，使顏色過渡自然。干后，肜剪子剪出個正圓，熳貼在玻璃適當位置上。玻璃畫中折月牙、雙豆字、人物等常用此法處理。粘貼時用膠水，刷底子時應把粘貼部分一同蓋住。重疊法玻璃畫：重疊法實際上就是把紙上作畫的順序顛倒過來表現在玻璃上。比如我們在畫面上看到有的松樹勾畫了多層次的松針，在松針下面有一片粉綠，給人感覺有深度和立體感。要是在玻璃上描繪，就得先畫逝處的松針，畫中間松針，再畫遠處松針，最拍畫一片粉綠，用粉綠把前幾層松針蓋在下面。漸次法玻璃畫：這種畫法應用比較廣泛，就是說一筆下去，能出來漸變的效果。（3）比如畫一朵紅花。可在毛筆筆根蘸深紅，筆尖蘸粉紅，一筆點下去，就出現一個由深到淺，漸次變化的花瓣。 （4）扁頭油畫筆，筆頭一面蘸深紅，另一面蘸粉紅，先在紙上來回趟幾次，使兩咱顏色自然銜接，再用這支筆在玻璃上畫花瓣。 （5）一支筆在花瓣上端畫粉紅，另一支筆在花瓣下端畫深紅，中間一條空著不著色，用一塊海綿或棉布球在中間一條偏上偏下拍打，使粉紅和深紅銜接起來。布球和海綿，可根據需要自己制作。也可把海綿的四個角捏住，蘸顏色拍打，用此法畫天空、水面等都會出現漸次的效果。（6）有時為了表現天空、云朵、湖水、煙霧等景色，可先把色調好，油性色可加進調色油或香蕉水，水性色可加進適量清水，涂在畫面適當位置后，用噴霧器或打氣筒對準畫某一部分，吹出預想不到的效果。仿磨花式玻璃畫：即用畫筆出具有典雅、質樸的玻璃花效果的玻璃畫。常選用秀明玻璃，用狼毫毛筆較為適宜。蘸銀粉（膠水中摻一點銀粉）或灰性色（水性色、油性色均可）作畫，畫面盡量表現出玻璃磨花圖案，使形象肯人磨花凹凸感，某些線條可用筆尖蘸少許深灰色描繪，畫出來給人感覺很象機械磨花效果。圖案常以竹、蘭、梅、松、鳥、蝴蝶、牡丹、荷花、金魚等較為居多，也可根據需要描繪其他物象。若用水性色作畫，待顏色干透，涂一層清漆。氣球畫法玻璃畫：市場上賣的氣球可按一面的需要自行選購大小不等幾個，根據氣球大小和充氣多少，畫出不同白物象。繪制順序是，先把玻璃上全部均勻地涂一層顏色，然后拿充氣的氣球制出各種需要的物象，球內氣多的適合表現圓滑的物象；球內氣少的適合表現群山亂水等。通常用氣球的按、拖、推、揉、拉、點等法。表現對蝦、螃蟹、金魚、花、梅、竹、鳥、獸等。這種 畫法會產生一種特殊藝術效果。 2、繪制玻璃畫應注意的問題 （1）注意掌握水性色的性能。玻璃畫一般前景用水性色做畫較多，后用油性色。在使用水性色畫玻璃時，干濕變化明顯，濕時深，干時淺。這種干濕變化即使有一定經驗的人在紙上作畫也很難掌握，對于初學者則更難，常常出現干后不是所需要的色彩效果，筆觸生硬，色相、色度都不理想，這是因為不能正確分析水性色干濕變化規律。因此，要在畫面顏色沒干之前，將顏色逐一銜接上去，并預計出顏色干后的效果，比較準確地表現色彩關系。水性色蒸發快，往往新的顏色沒有調出，畫面顏色已干，為此在必要時，顏色中可加進少量甘油，使蒸發減慢，以保持顏色的濕潤，較正確識別和把握它們的關系。（2）涂油性色后水性色折變化規律。玻璃前景用水性顏料畫完、干透之拍。前景用油性色，水性色就會被油性色覆蓋住，油性色的油會把水性色潤透，這時水性顏料就會由淺變深，水性色變得光亮和鮮艷，所以，用水性色畫五廛，要事先考慮到涂上油性色后的變化規律。如果某幅玻璃畫完全使用油性色，也就不會出現如上情況了。如果完全使用水性色顏料作畫，只要注意濕深干淺就可以了。（3）恰當運用白色和水，這是畫好玻璃畫的一個重要環節。在玻璃上用水性色做畫，由于玻璃本身吸收水，所以適當運用水的媒介和稀釋作用，可增強畫面的表現力。但用水過多，會減弱色的明度，出現水漬和污點，當然用水過少，會使顏色堆積，難于運筆。做畫經常要用到白色，調色時加入一定數量的白色，可以增強色彩明度，減弱色彩的純度，豐富中間色調，使畫面渾厚柔潤，但過多的調用白色會使畫面變灰，色彩混濁，畫面粉氣，失去玻璃畫所具有的特點，尤其在畫暗部時，盡量不要用白色，可用土黃、土紅、藍、綠等色與之調合，以達到暗部色彩的要救濟主。畫面“灰”是由于色彩調合次數過多；“臟”是因為來回涂擦，修改過多造成的；“生”是常用原色作畫，顯得色彩生硬。（4）其它。在玻璃上寫字有正反之分，書寫的是反字，從正面來欣賞字體。一種方法是在玻璃正面用水性色寫上文字，翻過來照著描下來就可以了，最后再把正面的字用水擦去。另一種方法是先在白紙上寫上文字，把紙翻過來，描出文字后，墊在玻璃底下，再描紅下來。畫玻璃時，玻璃的四個角可留出1公分折地方不用著色，因為玻璃畫鑲嵌時可以蓋住邊角，留出不上色的地方是為了手拿著檢查正面效果以及存放時拿著方便。畫完的玻璃畫要把顏色一面朝上平放，防止顏色流淌。洗滌油笥色畫筆可用煤油。然后再用肥皂潔洗。也可用香蕉水洗滌，后用肥皂水洗凈為止。
wyf_2020 2022-07-22 14:38 熱熔玻璃又稱水晶立體藝術玻璃，是目前開始在裝飾行業中出現的新家族。熱熔玻璃源于西方國家，近幾年進入我國市場。以前，我國市場上均為國外產品，現在國內已有玻璃廠家引進國外熱熔爐生產的產品。熱熔玻璃以其獨特的裝飾效果成為設計單位、玻璃加工業主、裝飾裝潢業主關注的焦點。
公路美學 2022-07-22 14:42
形成原因：在寒冷的冬季,室內外溫差較大,室內溫度較高的水蒸氣在門窗玻璃內表面遇冷直接凝華成為固體,形成冰花,而室外的水蒸氣溫度較低,不易在玻璃外表面凝華。冰花形狀：冰花是由小冰晶增大變來的,而冰的分子以六角形的為最多,因而形成冰花多是六角形的。
zbd200812 2022-07-22 14:43 廣告宣傳染料不就是水粉顏料（以水為媒介），我媽以前做過那種玻璃工藝品，我媽說她以前就是用水粉畫，然后刷上油漆，等干了以后就不透水了。不過最好的辦法就是直接用油畫顏料（以油為媒介）畫，干了以后也不會透水。還有炳希顏料（以水為媒介）是種不錯的東西，我們班同學都用它來在牛仔褲上搞“創作”，干了以后水也洗不掉
尺玉霄飛練 2022-07-22 14:43 任何一種產品必有其優缺點，玻璃裝飾畫也一樣，師傅邦家居醫生為您介紹玻璃裝飾畫的優缺點。一、玻璃裝飾畫的優點1、表面堅硬平整，光澤晶瑩剔透的2、獨特的半透明效果，具有絢麗的藝術美感。3、簡約彰現品位，明快引領時尚 。4、歷久彌新，永不變形5、畫面表現細膩生動，輕松定制個性影像。6、較強的格調適應能力。7、安全環保，綠色時尚。二、玻璃裝飾畫的缺點1、玻璃裝飾畫的表面太過光亮，所以只要一點污漬就能夠看的特別清楚，而且也會顯得整面墻體的都臟兮兮的;2、玻璃裝飾畫的裝修時一定要注意碰撞，千萬不要出現縫隙，因為一旦進入水氣整個畫面都會花掉，特別影響整體的美感。3、因為有的玻璃裝飾畫離灶臺過近，一些質量差的玻璃一旦受熱就會容易爆裂，所以，我們在選擇墻面玻璃的時候一定要注意質量。三、無框畫的特點作為當今最流行的裝飾畫的表現形式，無框畫的無拘、無束、無框的表現形式受到越來越多的人們的喜愛。1、作為新流行的裝飾畫表現形式，擺脫了邊框的束縛， 裝裱簡潔。2、可以多個拼一起組成套畫銷售，而有框的一般套畫不好看，無框的形式則自由奔放，適合套畫。3、減少了畫框，節約了很多成本，比同樣的有框畫便宜20%~40%4、比較現代時尚，多數比較適合簡約的裝修風格。
找食的麻雀糧 2022-07-22 14:46 有專門的玻璃畫顏料，使用起來是有區別的，透明和不透明的分別。國內有一個好像叫青竹牌是有出玻璃畫顏料的，沒用過不清楚是不是透明。另見過實體店賣進口玻璃顏料的，是透明的，具體牌子不記得了，LZ可以去美術用品店尋找，此外也可以試試淘寶搜尋。
