新京報(bào)訊（記者劉臻）4月27日至5月1日，改編自楊沫同名半自傳體小說(shuō)的國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《青春之歌》將迎來(lái)首輪演出。4月17日，歌劇《青春之歌》邀請(qǐng)媒體走進(jìn)國(guó)家大劇院臺(tái)湖舞美藝術(shù)中心，觀看該劇的舞臺(tái)排練。該劇圍繞知識(shí)分子林道靜從“小我”走向“大<愛(ài)尬聊_健康養(yǎng)生>我”，邁入革命洪流的人生轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了一代知識(shí)分子在民族存亡之際的道路選擇和愛(ài)國(guó)熱忱。歌劇《青春之歌》以音樂(lè)為筆，描繪了原著中最真切動(dòng)人的青春，也寫(xiě)下了那一代青年人飽含血與火的信仰之聲。當(dāng)所有藝術(shù)家真摯地演繹出林道靜、余永澤、盧嘉川等經(jīng)典形象時(shí)，《青春之歌》中關(guān)于青年要勇于擔(dān)當(dāng)時(shí)代重任的啟示也回響在舞臺(tái)之上。此外，該劇也將重磅啟幕“國(guó)家大劇院歌劇節(jié)·2023”。

《青春之歌》臺(tái)湖劇場(chǎng)聯(lián)排。 牛小北 攝

作為國(guó)家大劇院制作推出的第一百部劇目，歌劇《青春之歌》力邀歌劇界頂尖力量為其藝術(shù)水準(zhǔn)保駕護(hù)航。該劇由作曲家張千一、編劇趙大鳴操刀音樂(lè)創(chuàng)作和劇本改編，導(dǎo)演王曉鷹、舞美設(shè)計(jì)劉科棟、燈光設(shè)計(jì)邢辛、多媒體設(shè)計(jì)胡天驥等組成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在談到總體音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，作曲家張千一表示，《青春之歌》內(nèi)容所表現(xiàn)的年代正是西方文化（包括音樂(lè)）在中國(guó)（尤其知識(shí)階層）全面啟蒙的時(shí)代，要和那個(gè)時(shí)代的歷史相“吻合”，單靠文本“描述”很難做到，需要具有標(biāo)志性的聽(tīng)覺(jué)符號(hào)，因此音樂(lè)風(fēng)格的確立顯得尤為關(guān)鍵：“這部歌劇的總體音樂(lè)風(fēng)格應(yīng)歸屬于歐洲晚期浪漫主義，其和聲語(yǔ)匯以半音化體系為主，許多片段也明顯帶有西方曲體特征（如：回旋曲、圓舞曲、賦格段、三部性曲式結(jié)構(gòu)等）。當(dāng)然，也融入了一些二十世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格和三十年代‘群眾歌詠’式手法，讓已經(jīng)屬于‘近當(dāng)代’的那段歷史通過(guò)更加豐富的音響構(gòu)成展現(xiàn)出來(lái)。”

歌劇《青春之歌》摒棄了用簡(jiǎn)單的“好人”與“壞人”的模式劃分劇中角色。 牛小北 攝

為歌劇的需要，從小說(shuō)到劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，編劇趙大鳴對(duì)原著人物情節(jié)做了適度改編和重新結(jié)構(gòu)。歌劇《青春之歌》摒棄了用簡(jiǎn)單的“好人”與“壞人”的模式劃分劇中角色，避免對(duì)人物概念化、標(biāo)簽式的生硬塑造，同時(shí)也不再?gòu)莫M隘的個(gè)人道德品質(zhì)層面，對(duì)重大歷史事件中的人物行為做表淺的解釋，讓?xiě)騽〉拿軟_突和人物形象，有令人信服的真實(shí)性。導(dǎo)演王曉鷹表示，歌劇《青春之歌》雖然講述的是上世紀(jì)三十年代中國(guó)青年的故事，但九十年后的年輕人依然能與它接通、共情，因?yàn)槊總€(gè)人都經(jīng)歷過(guò)“青春”，每個(gè)人的生命經(jīng)歷中都擁有青春的刻痕。無(wú)論哪個(gè)時(shí)代、哪個(gè)國(guó)度，年處青春的人都心懷憧憬，都向往浪漫。而這種“憧憬”和“浪漫”中，不可避免地反映著年輕人對(duì)社會(huì)的理解、對(duì)生活的認(rèn)知和對(duì)生命的體驗(yàn)，所以每個(gè)人的青春在擁有“憧憬”“浪漫”的同時(shí)，還意味著“思考”“選擇”和“成長(zhǎng)”。

據(jù)悉，歌劇《青春之歌》首輪演出由國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)呂嘉執(zhí)棒，歌唱家宋元明、趙麗麗、韓蓬、梁羽豐、周正中、劉濤、蔡靜雯、胡越、關(guān)致京與國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、管弦樂(lè)團(tuán)共同呈現(xiàn)。

校對(duì) 陳荻雁