聲明:本文來(lái)自于微信公眾號(hào) 深燃（ID:shenrancaijing），作者 | 李秋涵 編輯 | 魏佳，授權(quán)轉(zhuǎn)載發(fā)布。

探訪(fǎng)《狐妖小紅娘月紅篇》的感受，和以往劇組探班不太一樣。

這部影視行業(yè)關(guān)注度頗高的動(dòng)漫IP改編作品幾天前剛剛殺青。殺青特輯中“路透”的XR虛擬制作現(xiàn)場(chǎng)，只出現(xiàn)了一兩個(gè)鏡頭，卻也讓人對(duì)這部劇集添了些期待。

就在不久前，深燃前往其位于橫店的虛擬制作棚，看到的不是山、水、樓等五花八門(mén)的置景，數(shù)量龐大的建筑木工、雕刻木工，而是一塊碩大的LED屏幕、一排電腦，和一群技術(shù)工程師。

這里就是虛擬拍攝的現(xiàn)場(chǎng)。

為了這次拍攝，今年7月，愛(ài)奇藝和恒星引力把位于河北大廠(chǎng)的虛擬制作基地搬到了橫店，跨越1400公里，搭建起了這個(gè)2400平米的虛擬攝影棚。看起來(lái)投入大，成本高。

通常，我們看到的影視作品里的特效，都是先通過(guò)綠幕拍攝，再通過(guò)后期制作完成。而在虛擬拍攝里，數(shù)字場(chǎng)景直接在LED屏幕上投映，再通過(guò)實(shí)時(shí)引擎的渲染與攝影機(jī)追蹤相結(jié)合，將真實(shí)人物與虛擬的場(chǎng)景、角色和光影效果融為一體，實(shí)現(xiàn)“所見(jiàn)即所得”。

這在廣告等拍攝上不算新鮮事，但用在商業(yè)劇集中還是頭一次。

從表面上看，這個(gè)是以一塊屏為中心的現(xiàn)場(chǎng)，只是把“綠幕”換成了LED屏幕，但實(shí)際上，它正在影響甚至加速改變傳統(tǒng)影視制作行業(yè)。

一部劇集的拍攝是一個(gè)需要多部門(mén)參與、多環(huán)節(jié)配合的過(guò)程。率先將虛擬制作應(yīng)用到商業(yè)劇集拍攝中，是愛(ài)奇藝推動(dòng)國(guó)內(nèi)影視工業(yè)化向前的重要一步。驗(yàn)證、跑通這一流程，影視制作正在探索進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代。

我們好奇的是，一塊屏，能給一部劇的拍攝帶來(lái)什么影響?對(duì)一家公司來(lái)說(shuō)，又有什么意義?對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，能引發(fā)什么變化?

LED屏，給“狐妖小紅娘”帶來(lái)了什么?

在現(xiàn)場(chǎng)，感受虛擬制作的體驗(yàn)是遞進(jìn)的。

LED屏幕呈192度曲面，投映的是一座桃花山，層層疊疊，在屏幕前的地上，是由草、石頭鋪成的小山坡。

“這是《狐妖小紅娘月紅篇》里的涂山后山”，愛(ài)奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁指著LED屏幕介紹道。站在LED屏幕前，桃花、云朵、流水，色彩明亮，景致逼真。但人怎么和景融合呢?

隨后，他找來(lái)工作人員，推動(dòng)專(zhuān)屬攝像機(jī)，LED屏幕里的桃花山也跟隨著變化景別，從淺到深，再由深入淺，場(chǎng)景馬上有了立體空間感。移步到電腦前，身臨其境感更強(qiáng)。實(shí)時(shí)引擎圖像輸出，LED屏幕的景象已經(jīng)和屏幕前的搭景虛實(shí)融合，電腦中的畫(huà)面，已然是一段成熟的影視劇特效片段。

在虛擬制作下，場(chǎng)景變化也能很快。在展示完涂山后山后，朱梁讓技術(shù)人員變換了場(chǎng)景，LED屏幕出現(xiàn)了《風(fēng)起洛陽(yáng)》劇集里的“不良井”。這是他們之前以1:1高精度數(shù)字化場(chǎng)景還原而來(lái)，讓你仿佛一瞬間從桃花滿(mǎn)山，來(lái)到了下雪的古代廢墟。

在實(shí)際拍攝中，體驗(yàn)就更具體了。

《狐妖小紅娘月紅篇》導(dǎo)演杜林說(shuō)到，這首先對(duì)演員的代入感有所幫助。在傳統(tǒng)拍攝里，需要特效的場(chǎng)景，他們?cè)诰G棚里拍，演員要“腦補(bǔ)”能支撐表演的各種氛圍和細(xì)節(jié)。這次的虛擬拍攝，“我們給所有演員呈現(xiàn)的就是一個(gè)‘真實(shí)’的涂山全貌”，可以很快讓演員進(jìn)入氛圍。

技術(shù)的調(diào)整也能跟上。在一次拍攝中，有一個(gè)小場(chǎng)景里的云的位置和流速不那么完美，他們跟愛(ài)奇藝的技術(shù)團(tuán)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)溝通后，很快就修正了。

在影視劇制作流程上，虛擬制作帶來(lái)的最大改變是“后期前置”，也就是說(shuō)，以往后期制作時(shí)才用到的特效，在項(xiàng)目之初，就得開(kāi)始制作了。這個(gè)改變，也影響了多個(gè)工種的協(xié)作方式，《狐妖小紅娘月紅篇》恒星引力制片人沈京京介紹，這次拍攝都是劇中戲份重、浪漫唯美的奇觀(guān)，他們從前期討論到虛擬資產(chǎn)制作，“至少有半年的溝通成本”，周期的確不算短。

并且，由于剛剛投入，按照價(jià)格來(lái)算，成本<愛(ài)尬聊_百科知識(shí)大全>比以往還要高不少。

即便是這樣，劇組還是愿意付出成本嘗試新技術(shù)?；〞r(shí)間，承擔(dān)成本，地理因素也不是影響，《狐妖小紅娘月紅篇》劇組在橫店，愛(ài)奇藝的虛擬制作棚原本在河北大廠(chǎng)，這次特地把“棚”搬了過(guò)去。

這是推動(dòng)行業(yè)向前的一次開(kāi)拓，也是一次“打樣”。朱梁表示，最難的是大家認(rèn)知上的改變，“作為平臺(tái)，我們希望把新的生產(chǎn)模式帶給整個(gè)行業(yè)，給大家展現(xiàn)虛擬拍攝制作能帶來(lái)的可能性”。沈京京也提到，他們拍完了，很多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)來(lái)參觀(guān)，了解虛擬拍攝，“大家就能知道，這個(gè)可能性是在增加的，我們恒星引力也很樂(lè)意支持團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新。”

千里迢迢運(yùn)屏幕，愛(ài)奇藝圖啥?

在虛擬攝影棚中央的LED屏，是虛擬制作的重要一環(huán)。這塊8米高，33米寬，192度的LED大屏，由4224塊小的LED屏組成。當(dāng)這些小屏組合起來(lái)，便有了上述“狐妖小紅娘”項(xiàng)目的XR虛擬制作。

在《狐妖小紅娘月紅篇》之前，這組屏在愛(ài)奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)手里，早已經(jīng)展現(xiàn)了它的想象力。

2021年3月，在“THE9虛實(shí)之城”演唱會(huì)里，在舞臺(tái)表演部分全程使用XR技術(shù)，變換了10余個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景。2022年1月，在虛擬的“不良井”場(chǎng)景下拍攝出測(cè)試片《不良井之風(fēng)云再起》和虛擬偶像小茉莉MV《心念》，跑通了“實(shí)景掃描—資產(chǎn)重建—虛擬拍攝—精修入庫(kù)—多業(yè)務(wù)復(fù)用”的制作流程，也就是先把實(shí)景掃描儲(chǔ)存、進(jìn)行數(shù)字重建，再在未來(lái)的業(yè)務(wù)里反復(fù)使用的過(guò)程。

對(duì)于虛擬制作，愛(ài)奇藝的投入不小。之所以多番押注，朱梁解釋?zhuān)麄兪紫瓤粗氐氖翘摂M制作帶來(lái)的效率提升。

從流程來(lái)看，能節(jié)省時(shí)間。在傳統(tǒng)拍攝里，涉及“策劃-拍攝-后期”三大環(huán)節(jié)，工作流程是線(xiàn)性的，但在虛擬拍攝里，后期前置，能和策劃、拍攝同步進(jìn)行，能明顯提升整體效率。

其次，是場(chǎng)景復(fù)用帶來(lái)的成本節(jié)約。實(shí)景在劇集拍攝完之后，大多逃不了被拆的命運(yùn)，但虛擬拍攝制作里有數(shù)字資產(chǎn)，一切就不一樣了。

例如，愛(ài)奇藝《風(fēng)起洛陽(yáng)》里的重要場(chǎng)景“不良井”，在占地近5000平米的攝影棚里，耗費(fèi)65天搭建起來(lái)。后來(lái)，愛(ài)奇藝將“不良井”進(jìn)行激光3D掃描，作為數(shù)字資產(chǎn)儲(chǔ)存。在拍攝《不良井之風(fēng)云再起》和《心念》時(shí)，就直接作為場(chǎng)景來(lái)運(yùn)用。據(jù)介紹，這節(jié)省了約三成的制作經(jīng)費(fèi)。

遇到補(bǔ)拍的情形，也能節(jié)約成本。專(zhuān)業(yè)服務(wù)機(jī)構(gòu)德勤在2021年一份研究報(bào)告中就提到，高預(yù)算項(xiàng)目需要補(bǔ)拍是常態(tài)，補(bǔ)拍成本或占最終拍攝成本的5%-20%，部分項(xiàng)目甚至更高。

對(duì)于平臺(tái)來(lái)說(shuō)，虛擬制作還能讓場(chǎng)景和IP的價(jià)值發(fā)揮到最大。

朱梁此前就提到，劇集真實(shí)場(chǎng)景的數(shù)字化留存后，通過(guò)多次復(fù)用，能夠降低場(chǎng)景建設(shè)的邊際成本。未來(lái)可以復(fù)用到更多內(nèi)容產(chǎn)品里，比如云演出、游戲、VR、劇本殺、元宇宙等，為愛(ài)奇藝“一魚(yú)多吃”的內(nèi)容戰(zhàn)略提質(zhì)、降本、增效。

比如上述提到的“不良井”數(shù)字資產(chǎn)，已經(jīng)作為數(shù)字藏品發(fā)行。今年雙十一，《蒼蘭訣》拍攝期間保存的數(shù)字資產(chǎn)成為手機(jī)天貓的虛擬場(chǎng)景，消費(fèi)者可以置身《蒼蘭訣》中的水云天、司命殿、蒼鹽海、云夢(mèng)澤幾個(gè)名場(chǎng)面。

在國(guó)外也有經(jīng)典案例。比如，2019年在Disney+上映的《曼達(dá)洛人》，是第一部深度使用虛幻引擎制作的劇集，其中部分虛擬環(huán)境就直接使用了虛幻引擎里為一些視頻游戲創(chuàng)建的資產(chǎn)，節(jié)省了大量的資產(chǎn)建設(shè)時(shí)間，打通了兩個(gè)行業(yè)資產(chǎn)共享的可能。

“愛(ài)奇藝是一個(gè)平臺(tái)，我們的目標(biāo)不止是做好‘運(yùn)動(dòng)員’”，朱梁表示，他們是希望做標(biāo)準(zhǔn)和生態(tài)，把整個(gè)行業(yè)的工業(yè)化水平提高，做正循環(huán)?！皩?duì)于科幻、玄幻、奇幻類(lèi)題材，需要特效來(lái)滿(mǎn)足想象力的影視作品，它都可以有很好的應(yīng)用”。

對(duì)于影視行業(yè)，意味著什么?

關(guān)鍵字，又落在了“影視工業(yè)化”上。

放眼全球，虛擬拍攝制作技術(shù)，早已有所應(yīng)用。此前熱映的影視作品《曼達(dá)洛人》，HBO Max劇集《Our Flag Means Death》等都涉及該技術(shù)。

在國(guó)外，越來(lái)越多從業(yè)者也正投入其中。比如曾執(zhí)導(dǎo)《阿甘正傳》的大導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯，在2020年用虛擬制片技術(shù)拍攝了奇幻電影《女巫》。比如意大利的Luno工作室，摸索著搭建起虛擬LED片場(chǎng)，開(kāi)展虛擬制片項(xiàng)目，已經(jīng)從最初的創(chuàng)業(yè)公司，快速發(fā)展成“為制片大廠(chǎng)做影視項(xiàng)目”的規(guī)模企業(yè)。

據(jù)Research and Markets預(yù)測(cè)，全球虛擬制作市場(chǎng)規(guī)模在2022年將達(dá)到26億美元，在2027年將達(dá)到51億美元，復(fù)合年增長(zhǎng)率達(dá)14.5%。

這是全球影視行業(yè)正在經(jīng)歷的變革，但國(guó)內(nèi)仍處于相對(duì)初期的階段。

這正是近兩年愛(ài)奇藝的重心。

早在2021年愛(ài)奇藝世界大會(huì)上，愛(ài)奇藝CEO龔宇就總結(jié)了行業(yè)當(dāng)下的問(wèn)題，“不專(zhuān)業(yè)、項(xiàng)目周期不可控、缺乏客觀(guān)標(biāo)準(zhǔn)”，并將影視工業(yè)化視為破局之道。當(dāng)時(shí)，愛(ài)奇藝推出PBIS（制作商業(yè)智能系統(tǒng)）、IIPS(智能集成制作系統(tǒng))、IPTS(智能制作工具集)三個(gè)操作系統(tǒng)，向外界釋放了想要推動(dòng)影視行業(yè)工業(yè)化的決心和野心。

現(xiàn)在，在最重要、最耗費(fèi)資金的拍攝環(huán)節(jié)，推動(dòng)能提升效率的虛擬制作普及，也是向影視工業(yè)化邁進(jìn)的重要一步。“虛擬制作其實(shí)是智能制作里的一個(gè)分支”，愛(ài)奇藝CTO劉文峰曾對(duì)媒體這樣解釋。

他提到，在影視制作全面的數(shù)字化和智能化之后，才能用到過(guò)去移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、AI等技術(shù)紅利。在影視制作上，“你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)是完全依靠人，現(xiàn)在可以通過(guò)機(jī)器更有效率地完成，人可以更聚焦在創(chuàng)造上，而不是流程性的工序上。這個(gè)是理解虛擬制作的本質(zhì)，實(shí)際上它是一個(gè)完整體系的生產(chǎn)效率的提升”。

虛擬制作，表面上看起來(lái)只是把“綠幕”換成了LED屏，實(shí)際上背后有設(shè)備、技術(shù)、攝制流程的一系列改變，新的技術(shù)應(yīng)用，正在成為影視行業(yè)新的“生產(chǎn)力”。

這都是在布局未來(lái)，提高行業(yè)想象空間的過(guò)程。不過(guò)，劉文峰提醒，“虛擬制作和綠幕并不是完全對(duì)立，綠幕具有面積大、價(jià)格低廉、容易部署等優(yōu)點(diǎn)，也是可以和虛擬制作相互結(jié)合的”。

過(guò)往的劇組需要的是燈光組、道具組，但在虛擬拍攝制作里，需要的更多是技術(shù)人才。劉文峰表示，在虛擬拍攝制作下，他們已經(jīng)在創(chuàng)造一種新形式的組織形態(tài)，即“創(chuàng)意者團(tuán)隊(duì)和技術(shù)團(tuán)隊(duì)緊密合作。在項(xiàng)目立項(xiàng)過(guò)程中，技術(shù)團(tuán)隊(duì)是其中一部分”。

“未來(lái)的成名大片里，也許能夠找到越來(lái)越多工程師的名字”，他表示。

虛擬制作，《狐妖小紅娘月紅篇》是一個(gè)開(kāi)拓性技術(shù)創(chuàng)新的開(kāi)始。