如何評價河南衛(wèi)視的一些特色節(jié)目堅持了一二十年？？
拋開江蘇、浙江、湖南衛(wèi)視這樣的一流衛(wèi)視不講，作為二流電視機臺，河南衛(wèi)視的一些老牌節(jié)目:華豫之門、梨園春、武林風、漢字英<愛尬聊_健康養(yǎng)生>雄、打漁曬網等多數是十幾年不停的節(jié)目，雖然算比較有特色的，但是真的是否有很多觀眾，外省人感覺與其他二流衛(wèi)視相比如何？省內人心中如何評價?
U44658****37606 13小時前 如果是90前的河南及其周邊地區(qū)的小伙伴，應該還記得當年河南臺能把一檔傳統(tǒng)戲曲節(jié)目《梨園春》做到火爆成啥程度吧？在2001年除夕黃金檔，直接跟央視春晚叫板！年底連演三天戲，年三十晚上戲曲總決賽，和春晚同時間進行！盛況空前，我們那棟樓基本春晚時間都在看《梨園春》（我們家除了趙本山小品切回來，小品完立刻切回梨園春），記得最后總冠軍贏了一輛小轎車！！其實河南臺是第一批創(chuàng)立海選選秀節(jié)目的，在90年代開始就開啟全民海選唱戲、競賽打擂的形式，思維超前。不過他卻把這種形式用在了傳統(tǒng)文化類節(jié)目上。那時候經常看到山東安徽江蘇河北湖北山西……甚至還有臺灣人不遠萬里跑到河南參賽唱豫劇，曾記得還有維吾爾族、朝鮮族、高山族優(yōu)秀選手！一檔傳統(tǒng)戲劇節(jié)目硬是把河南傳統(tǒng)戲推向五湖四海。還專門設置“少兒組”擂臺打擂，把傳統(tǒng)戲劇的傳承從幼兒抓起。少兒組戲曲擂臺獲勝者《梨園春》還堅持送戲下鄉(xiāng)、深入新疆、甘肅等地搞專場演出。還曾經舉辦過“紀念毛澤東在延安文藝座談會上的講話”50周年專場晚會，堅持辦“為人民大眾的藝術欄目”。那時候多少豫劇愛好者打心底里瞧不起京劇，”河南戲從來不用靠國家養(yǎng)著！“豫劇《朝陽溝》選段，維吾爾族姑娘唱豫劇，親家母對唱臺灣豫劇團《穆桂英》山寨招親，穆桂英靈動、楊宗保俊俏在《梨園春》帶動下，周邊省市也開始上馬同類傳統(tǒng)戲曲節(jié)目。比如安徽臺的《相約花戲樓》，還有山西臺的《走進大戲臺》。以至于后來芒果臺開始搞《超級女聲》《快樂男聲》的時候，還有不少人認為是抄《梨園春》的形式。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 再比如，很多人都有耳聞的《武林風》。在00年代時期，中國傳統(tǒng)搏擊類賽事基本為空白，亂象叢生，當年坊間對傳統(tǒng)搏擊的質疑很嚴重。這下河南臺坐不住了，別的電視臺可以不出手，但自己不出手。不然你讓別人怎么看中原武學？怎么看少林寺？怎么看塔溝幾萬習武少年？怎么看中華搏擊？于是自己出山弄了個檔節(jié)目填補空白，收獲了一批觀眾，我們村好多老太太就是忠實粉絲——說是“這節(jié)目中，就愛看男滴對打、有男子大漢樣”……你要知道00年代是什么市場？正是海選選秀類節(jié)目蜂擁而上、小鮮肉 娘炮 反串現象、流量現象、飯圈現象開始出現、資本席卷文藝市場的時間點……然而河南臺依然在辦自己的土老帽節(jié)目，不山寨海外，全靠自己琢磨點子。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 接著就有了河南臺的《漢字英雄》。在2013年前后，流量現象風起云涌，暑期檔歌唱類等選秀節(jié)目混戰(zhàn)扎堆、網紅經濟炙手可熱的時候。河南臺大約是覺得自己農耕形象也不適合搞那些洋氣、高大上的節(jié)目。于是覺得必須要提提傳統(tǒng)文化了，不能都去搞流行歌啊。這個事，你中原臺不搞，你讓老祖宗顏面往哪擱，甲骨文可是在你家躺著呢。于是乎《漢字英雄》又隆重登場。估計河南臺也沒想到這盤文化類節(jié)目的冷菜，居然也能成為觀眾網友們的最愛。收視率逐步上升，頻頻躋身全國收視前十，吸引了許許多多觀眾的注意。一度甚至沖擊各大歌曲類選秀熱播節(jié)目。群眾不是不喜歡傳統(tǒng)文化，而是沒有渠道和資源。另外，守著這么多古物古跡和歷史資源，河南臺在2004年率先搞古董鑒寶類節(jié)目來普及文物知識的節(jié)目《華豫之門》。還帶動了其他很多電視臺的相關節(jié)目出現。然而至今為止，河南臺也沒有因此買流量、變現網紅經濟，也許是不懂。就連這次除夕和元宵晚會的流量，也基本全靠群眾自發(fā)。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 其實不單是河南一個臺，河南很多臺這種“接地氣”為群眾辦節(jié)目的臺風是一貫的。90-00年代的“河南臺都市頻道”，想必很多人也有印象。為了民生問題，不惜血本。比如當年的“黑磚窯”報道，就是河南臺的記者，打扮成要飯的智力殘障人員在火車站趴在地上要飯吃了一個月，讓自己故意被抓到黑磚窯里，九死一生，才把黑磚窯給報道出來。當年被都市頻道帶領，地方縣市臺也涌現一批為群眾解決民生的欄目。現在河南廣播電視臺的《小莉幫忙》也繼承了當年的風格，關注民生問題。文化工作者不要把自己當成是脫離群眾高高在上的說教者，要把自己的位置擺正，知道自己也是群眾的一員。再舉個小眾的例子。比如河南省魯山縣電視臺的一檔節(jié)目《天南地北魯山人》。應該算是國內原創(chuàng)第一檔”平凡人的節(jié)目”。河南外出人員多，這節(jié)目每期講述一個在五湖四海闖蕩的魯山人的故事，不需要你是人中龍鳳，只需要你兢兢業(yè)業(yè)，有拼搏的故事講給故鄉(xiāng)人聽，都可以主動聯(lián)系欄目組去采訪你做一期節(jié)目。《天南地北魯山人》現在節(jié)目已經做了上百期，講述了上百個鄉(xiāng)親們拼搏的故事、深深地打動了全縣觀眾。節(jié)目主任張朝岑，也因此榮獲全國勞動模范、全國“五一”勞動獎章獲得者、全國優(yōu)秀新聞工作者。在疫情期間，他利用節(jié)目的海內外老鄉(xiāng)資源為魯山縣籌措防疫物資，發(fā)揮先鋒模范作用。節(jié)目主任張朝岑~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~沒有歐美日韓節(jié)目可供山寨模仿、沒有流量資本能夠套現獲利。還經常面臨經費緊張問題。河南的文藝工作者就是這樣兢兢業(yè)業(yè)堅持著。被抄襲也后知后覺，從不吱聲。從群眾中來，到群眾中去，畢竟文藝的中心問題“是一個為群眾的問題、和一個如何為群眾的問題”。
旅游行走過傷悲只是朦朧惜醉顏 13小時前 說兩個河南臺比較古老的電視節(jié)目吧，現在都沒有了一個是樂海沖浪，是一款音樂類的電視節(jié)目，我記得我上小學時候，我姐上初中時候，經常跟著我姐看這個節(jié)目，然后等她看完我占用電視玩我的小霸王。這是一款介紹流行音樂和打榜的音樂節(jié)目，80后的河南人肯定有一些印象，我當時印象比較深的有黎明和F4，什么每周冠軍榜，熱播榜什么的，跟現在很多音樂推薦類節(jié)目差不多。這個會在每天中午吃飯時間播出，所以我們一般都是看著電視吃著飯，印象比較深。不知道后來為什么沒有了。第二個是蘿卜白菜，是一個娛樂類節(jié)目，也是那個年代的，好像是每周五晚上播出，大概8點左右，我還清晰的記得這個節(jié)目口號是“蘿卜白菜，各有所愛！”，跟現在的快樂大本營差不多。這個界面是分兩個隊伍，蘿卜隊，白菜隊，然后兩個隊伍比拼，得獎那種。印象比較深的就是每周我和我姐都會各自支持一個隊伍，然后看誰獲勝。因為是周五，可以看電視到很晚，而且作業(yè)都可以留到周末寫，所以我爸媽也不會管很嚴，現在想想真的是其樂融融。好像跑題了。河南臺我覺得最大特點就是接地氣，但又不是很土，很符合廣大人民的審美特點，做的節(jié)目都不是一些很洋氣的界面，都能讓普通群眾樂在其中。最近都在吐槽山東和陜西衛(wèi)視，慶幸河南臺這方面還算不錯的，至少廣告和節(jié)目不是那個土。我覺得這個度把握的是最好的，既不是像湖南臺什么的那樣，節(jié)目都很洋氣高大上，不接地氣，又不是太接地氣反而很土，能讓廣大河南群眾都接受而且基本上沒受什么批評，一些推廣古老文化的節(jié)目也做的很好，河南臺我覺得挺不錯的了。
烈燭 13小時前 沒有人說河南公共頻道的《百姓調解》欄目嗎？這個欄目的與眾不同之處在于:不是把被調解人請到演播廳，而是由百姓調解員走到被調解人的家里進行調解。不管酷暑還是寒冬，一次調解長達一天很正常，有時還不止一次去。調解時也不是只聽當事人自己說，而是會到鄰居，同事，朋友處側面了解真實情況。最值得一提的是:百姓調解員的三觀是真的正，對于有家暴，賭博，酗酒等原則問題的家庭糾紛不會一味勸和，而是對有劣行者嚴厲批評。即使另一方選擇原諒，也會勸其在律師見證下簽署為期三月（也可能是半年）的觀察期協(xié)議，約定如若在期限之內再犯，同意離婚之類的。分寸很是得當。還有《小莉幫忙》，幫助普通百姓解決實際問題，那些小莉說話真的有理有據，過后還會電話回訪。從中能學到不少知識和應對方法呢！
鯨嶼._064 13小時前 我想講一些比較久遠的往事，算是略談河南衛(wèi)視沉寂多年的原因吧。前幾年，河南臺做某檔青少年國學類節(jié)目，節(jié)目編導親自去學校挨班選人，選出大概幾百位比較符合節(jié)目需要的，編導再一個一個和這些學生深入聊天，選出最適合節(jié)目錄制的幾位邀請他們去做節(jié)目。用心到什么地步呢？現在的編導依然對當年每個學生的特長和相處點滴如數家珍。最后，根據他們各自的特點、性格、經歷給每位學生拍精致的小宣傳片，期期如此，人人如此。事實上要承認當時這些節(jié)目的收視率并不高，甚至只有本地人偶爾換臺能切到。說句沒人看也不過分，但是這不妨礙他們把這個孤獨的創(chuàng)作模式堅持了十年之久。時間快進到近些年，當各大衛(wèi)視都向娛樂化進軍，開始著眼流量、廣告等更可觀更直接的利益因素時，河南衛(wèi)視依然沒有選擇轉型。著名的綜藝節(jié)目《中國漢字聽寫大會》和《成語大會》其實都是后來者，開語言文字舞臺競技節(jié)目先河的是河南衛(wèi)視的《漢字英雄》和姊妹篇《成語英雄》。除此之外，《梨園春》也是中國戲曲類節(jié)目的領路人，《武林風》、文物鑒寶節(jié)目《華豫之門》，還有無贊助無流量純原創(chuàng)獨獨低收視的《少林英雄》質量一樣在線。所以我們所看到的，一個名不見經傳的地方臺忽然運氣爆棚做出一檔火爆全國的傳統(tǒng)文化舞臺，這并不是真相。真相是他們已經探索、學習、磕磕絆絆又孤獨地在文化舞臺上嘗試了成千上百次——這一次，只是厚積薄發(fā)，苦盡甘來。我想再補充兩個細節(jié)，在河南衛(wèi)視今年的元宵奇妙夜上，特地安排了一個名為《五世請纓》的戲曲節(jié)目。原本只需一位佘太君表演，此番卻來了四位佘太君——邊境沖突中，犧牲了四位烈士。曲中有唱詞：
qkoufu248 13小時前 我是河南人，這個問題一定要回答。首先說一下，河南衛(wèi)視的節(jié)目在河南人那里是非常非常非常受歡迎的！我最近關注的少了，至少前些年真的是這樣。 九幾年、兩千年的梨園春在河南的影響，不亞于05年的超級女聲、12年的中國好聲音在全國的影響。當時真的是男女老少都在看梨園春、談論梨園春，那時候舞臺上的擂主在河南也是家喻戶曉的名人！武林風剛播的頭幾年也是這樣，我們都是每期必看。后來，到外省讀書，關注的少了，因為看電視少了。到了外省才知道別人都看湖南衛(wèi)視江蘇衛(wèi)視浙江衛(wèi)視。 但跟著看了幾次之后發(fā)現，這些臺的娛樂節(jié)目除了搞笑就是搞笑，沒有任何內涵。而河南衛(wèi)視無論是梨園春、武林風還是華豫之門、漢字英雄，都在傳承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化和地方文化。我覺得，河南衛(wèi)視所產生的影響力，對文化傳承的作用，對觀眾文化水平的提升，要遠比這些娛樂衛(wèi)視高的多！雖然他的全國收視率，趕不上這些娛樂衛(wèi)視，但它的存在非常有必要，也非常有價值。 用一句話總結，河南衛(wèi)視的節(jié)目老百姓愛看，有文化、有底蘊、接地氣，所以才有生命力，才能辦二十幾年而不衰。 補充（給沒看過河南臺的知友）：《梨園春》，戲曲類節(jié)目，有比賽有表演。《華豫之門》，講中國傳統(tǒng)文化，當然也有鑒寶，品鑒古物。《武林風》，武術打擂及表演節(jié)目。《漢字英雄》，關于漢字的節(jié)目，比中國漢字聽寫大會要豐富得多，不光是聽寫。
U44658****37606 13小時前 如果是90前的河南及其周邊地區(qū)的小伙伴，應該還記得當年河南臺能把一檔傳統(tǒng)戲曲節(jié)目《梨園春》做到火爆成啥程度吧？在2001年除夕黃金檔，直接跟央視春晚叫板！年底連演三天戲，年三十晚上戲曲總決賽，和春晚同時間進行！盛況空前，我們那棟樓基本春晚時間都在看《梨園春》（我們家除了趙本山小品切回來，小品完立刻切回梨園春），記得最后總冠軍贏了一輛小轎車！！其實河南臺是第一批創(chuàng)立海選選秀節(jié)目的，在90年代開始就開啟全民海選唱戲、競賽打擂的形式，思維超前。不過他卻把這種形式用在了傳統(tǒng)文化類節(jié)目上。那時候經常看到山東安徽江蘇河北湖北山西……甚至還有臺灣人不遠萬里跑到河南參賽唱豫劇，曾記得還有維吾爾族、朝鮮族、高山族優(yōu)秀選手！一檔傳統(tǒng)戲劇節(jié)目硬是把河南傳統(tǒng)戲推向五湖四海。還專門設置“少兒組”擂臺打擂，把傳統(tǒng)戲劇的傳承從幼兒抓起。少兒組戲曲擂臺獲勝者《梨園春》還堅持送戲下鄉(xiāng)、深入新疆、甘肅等地搞專場演出。還曾經舉辦過“紀念毛澤東在延安文藝座談會上的講話”50周年專場晚會，堅持辦“為人民大眾的藝術欄目”。那時候多少豫劇愛好者打心底里瞧不起京劇，”河南戲從來不用靠國家養(yǎng)著！“豫劇《朝陽溝》選段，維吾爾族姑娘唱豫劇，親家母對唱臺灣豫劇團《穆桂英》山寨招親，穆桂英靈動、楊宗保俊俏在《梨園春》帶動下，周邊省市也開始上馬同類傳統(tǒng)戲曲節(jié)目。比如安徽臺的《相約花戲樓》，還有山西臺的《走進大戲臺》。以至于后來芒果臺開始搞《超級女聲》《快樂男聲》的時候，還有不少人認為是抄《梨園春》的形式。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 再比如，很多人都有耳聞的《武林風》。在00年代時期，中國傳統(tǒng)搏擊類賽事基本為空白，亂象叢生，當年坊間對傳統(tǒng)搏擊的質疑很嚴重。這下河南臺坐不住了，別的電視臺可以不出手，但自己不出手。不然你讓別人怎么看中原武學？怎么看少林寺？怎么看塔溝幾萬習武少年？怎么看中華搏擊？于是自己出山弄了個檔節(jié)目填補空白，收獲了一批觀眾，我們村好多老太太就是忠實粉絲——說是“這節(jié)目中，就愛看男滴對打、有男子大漢樣”……你要知道00年代是什么市場？正是海選選秀類節(jié)目蜂擁而上、小鮮肉 娘炮 反串現象、流量現象、飯圈現象開始出現、資本席卷文藝市場的時間點……然而河南臺依然在辦自己的土老帽節(jié)目，不山寨海外，全靠自己琢磨點子。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 接著就有了河南臺的《漢字英雄》。在2013年前后，流量現象風起云涌，暑期檔歌唱類等選秀節(jié)目混戰(zhàn)扎堆、網紅經濟炙手可熱的時候。河南臺大約是覺得自己農耕形象也不適合搞那些洋氣、高大上的節(jié)目。于是覺得必須要提提傳統(tǒng)文化了，不能都去搞流行歌啊。這個事，你中原臺不搞，你讓老祖宗顏面往哪擱，甲骨文可是在你家躺著呢。于是乎《漢字英雄》又隆重登場。估計河南臺也沒想到這盤文化類節(jié)目的冷菜，居然也能成為觀眾網友們的最愛。收視率逐步上升，頻頻躋身全國收視前十，吸引了許許多多觀眾的注意。一度甚至沖擊各大歌曲類選秀熱播節(jié)目。群眾不是不喜歡傳統(tǒng)文化，而是沒有渠道和資源。另外，守著這么多古物古跡和歷史資源，河南臺在2004年率先搞古董鑒寶類節(jié)目來普及文物知識的節(jié)目《華豫之門》。還帶動了其他很多電視臺的相關節(jié)目出現。然而至今為止，河南臺也沒有因此買流量、變現網紅經濟，也許是不懂。就連這次除夕和元宵晚會的流量，也基本全靠群眾自發(fā)。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 其實不單是河南一個臺，河南很多臺這種“接地氣”為群眾辦節(jié)目的臺風是一貫的。90-00年代的“河南臺都市頻道”，想必很多人也有印象。為了民生問題，不惜血本。比如當年的“黑磚窯”報道，就是河南臺的記者，打扮成要飯的智力殘障人員在火車站趴在地上要飯吃了一個月，讓自己故意被抓到黑磚窯里，九死一生，才把黑磚窯給報道出來。當年被都市頻道帶領，地方縣市臺也涌現一批為群眾解決民生的欄目。現在河南廣播電視臺的《小莉幫忙》也繼承了當年的風格，關注民生問題。文化工作者不要把自己當成是脫離群眾高高在上的說教者，要把自己的位置擺正，知道自己也是群眾的一員。再舉個小眾的例子。比如河南省魯山縣電視臺的一檔節(jié)目《天南地北魯山人》。應該算是國內原創(chuàng)第一檔”平凡人的節(jié)目”。河南外出人員多，這節(jié)目每期講述一個在五湖四海闖蕩的魯山人的故事，不需要你是人中龍鳳，只需要你兢兢業(yè)業(yè)，有拼搏的故事講給故鄉(xiāng)人聽，都可以主動聯(lián)系欄目組去采訪你做一期節(jié)目。《天南地北魯山人》現在節(jié)目已經做了上百期，講述了上百個鄉(xiāng)親們拼搏的故事、深深地打動了全縣觀眾。節(jié)目主任張朝岑，也因此榮獲全國勞動模范、全國“五一”勞動獎章獲得者、全國優(yōu)秀新聞工作者。在疫情期間，他利用節(jié)目的海內外老鄉(xiāng)資源為魯山縣籌措防疫物資，發(fā)揮先鋒模范作用。節(jié)目主任張朝岑~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~沒有歐美日韓節(jié)目可供山寨模仿、沒有流量資本能夠套現獲利。還經常面臨經費緊張問題。河南的文藝工作者就是這樣兢兢業(yè)業(yè)堅持著。被抄襲也后知后覺，從不吱聲。從群眾中來，到群眾中去，畢竟文藝的中心問題“是一個為群眾的問題、和一個如何為群眾的問題”。
只有代表群眾才能教育群眾，只有做群眾的學生才能做群眾的先生。如果把自己看作群眾的主人，看作高踞于“下等人”頭上的貴族，那末，不管他們有多大的才能，也是群眾所不需要的，他們的工作是沒有前途的。 ——《在延安文藝座談會上的講話》（1942.5）
旅游行走過傷悲只是朦朧惜醉顏 13小時前 說兩個河南臺比較古老的電視節(jié)目吧，現在都沒有了一個是樂海沖浪，是一款音樂類的電視節(jié)目，我記得我上小學時候，我姐上初中時候，經常跟著我姐看這個節(jié)目，然后等她看完我占用電視玩我的小霸王。這是一款介紹流行音樂和打榜的音樂節(jié)目，80后的河南人肯定有一些印象，我當時印象比較深的有黎明和F4，什么每周冠軍榜，熱播榜什么的，跟現在很多音樂推薦類節(jié)目差不多。這個會在每天中午吃飯時間播出，所以我們一般都是看著電視吃著飯，印象比較深。不知道后來為什么沒有了。第二個是蘿卜白菜，是一個娛樂類節(jié)目，也是那個年代的，好像是每周五晚上播出，大概8點左右，我還清晰的記得這個節(jié)目口號是“蘿卜白菜，各有所愛！”，跟現在的快樂大本營差不多。這個界面是分兩個隊伍，蘿卜隊，白菜隊，然后兩個隊伍比拼，得獎那種。印象比較深的就是每周我和我姐都會各自支持一個隊伍，然后看誰獲勝。因為是周五，可以看電視到很晚，而且作業(yè)都可以留到周末寫，所以我爸媽也不會管很嚴，現在想想真的是其樂融融。好像跑題了。河南臺我覺得最大特點就是接地氣，但又不是很土，很符合廣大人民的審美特點，做的節(jié)目都不是一些很洋氣的界面，都能讓普通群眾樂在其中。最近都在吐槽山東和陜西衛(wèi)視，慶幸河南臺這方面還算不錯的，至少廣告和節(jié)目不是那個土。我覺得這個度把握的是最好的，既不是像湖南臺什么的那樣，節(jié)目都很洋氣高大上，不接地氣，又不是太接地氣反而很土，能讓廣大河南群眾都接受而且基本上沒受什么批評，一些推廣古老文化的節(jié)目也做的很好，河南臺我覺得挺不錯的了。
烈燭 13小時前 沒有人說河南公共頻道的《百姓調解》欄目嗎？這個欄目的與眾不同之處在于:不是把被調解人請到演播廳，而是由百姓調解員走到被調解人的家里進行調解。不管酷暑還是寒冬，一次調解長達一天很正常，有時還不止一次去。調解時也不是只聽當事人自己說，而是會到鄰居，同事，朋友處側面了解真實情況。最值得一提的是:百姓調解員的三觀是真的正，對于有家暴，賭博，酗酒等原則問題的家庭糾紛不會一味勸和，而是對有劣行者嚴厲批評。即使另一方選擇原諒，也會勸其在律師見證下簽署為期三月（也可能是半年）的觀察期協(xié)議，約定如若在期限之內再犯，同意離婚之類的。分寸很是得當。還有《小莉幫忙》，幫助普通百姓解決實際問題，那些小莉說話真的有理有據，過后還會電話回訪。從中能學到不少知識和應對方法呢！
鯨嶼._064 13小時前 我想講一些比較久遠的往事，算是略談河南衛(wèi)視沉寂多年的原因吧。前幾年，河南臺做某檔青少年國學類節(jié)目，節(jié)目編導親自去學校挨班選人，選出大概幾百位比較符合節(jié)目需要的，編導再一個一個和這些學生深入聊天，選出最適合節(jié)目錄制的幾位邀請他們去做節(jié)目。用心到什么地步呢？現在的編導依然對當年每個學生的特長和相處點滴如數家珍。最后，根據他們各自的特點、性格、經歷給每位學生拍精致的小宣傳片，期期如此，人人如此。事實上要承認當時這些節(jié)目的收視率并不高，甚至只有本地人偶爾換臺能切到。說句沒人看也不過分，但是這不妨礙他們把這個孤獨的創(chuàng)作模式堅持了十年之久。時間快進到近些年，當各大衛(wèi)視都向娛樂化進軍，開始著眼流量、廣告等更可觀更直接的利益因素時，河南衛(wèi)視依然沒有選擇轉型。著名的綜藝節(jié)目《中國漢字聽寫大會》和《成語大會》其實都是后來者，開語言文字舞臺競技節(jié)目先河的是河南衛(wèi)視的《漢字英雄》和姊妹篇《成語英雄》。除此之外，《梨園春》也是中國戲曲類節(jié)目的領路人，《武林風》、文物鑒寶節(jié)目《華豫之門》，還有無贊助無流量純原創(chuàng)獨獨低收視的《少林英雄》質量一樣在線。所以我們所看到的，一個名不見經傳的地方臺忽然運氣爆棚做出一檔火爆全國的傳統(tǒng)文化舞臺，這并不是真相。真相是他們已經探索、學習、磕磕絆絆又孤獨地在文化舞臺上嘗試了成千上百次——這一次，只是厚積薄發(fā)，苦盡甘來。我想再補充兩個細節(jié)，在河南衛(wèi)視今年的元宵奇妙夜上，特地安排了一個名為《五世請纓》的戲曲節(jié)目。原本只需一位佘太君表演，此番卻來了四位佘太君——邊境沖突中，犧牲了四位烈士。曲中有唱詞：
“年少人盼的是立功邊境，年老人我喜的是啊，一門忠貞”那是其中兩位犧牲的河南籍烈士，肖思遠和王焯冉，家鄉(xiāng)沒有忘記他們。在這個千燈輝映的場景里，橋中央兩盞燈籠黯淡，正是為兩位烈士而滅。第二，河南臺即使在《唐宮夜宴》爆紅后，加急趕制的《元宵奇妙夜》和一眾彩蛋視頻依然緊緊圍繞著本土文化。有唐宮小姐姐跳舞打卡河南省各個著名景點，還干脆直接把拍攝地安在了登封觀星臺、洛陽明堂、應天門、河南博物院。人在畫中游游的是開封盛景《清明上河圖》，想給自家寶藏網紅省河南正名的“野心”躍然屏幕上。這又是一個可愛的“夾帶私貨”行為。所以，河南臺有兩次轉型的機會。第一次，跟隨各大衛(wèi)視走向娛樂和流量的路線；第二次，是爆紅后明明可以選擇迎合更大觀眾群體的愛好，追逐熱點潮流，而不是執(zhí)著于本土。但是他們都沒有。正所謂富貴不能淫，貧賤不能移。頂著娛樂化賺快錢的大潮，背負著長久以來的地域歧視，一個曾經沒有話語權也沒有收視的地方臺，還是毅然選擇做繁華演藝行業(yè)的逆行者。我覺得在當代傳媒影視行業(yè)依然能看到這樣一個團隊，這樣一群人，是一個國家文化傳承的幸運和希望。河南衛(wèi)視今年的苦盡甘來，最大的益處并不是節(jié)目本身，而是證明了當代觀眾的主流審美依然是健全和理智的，以心血澆灌的影視文化和作品，即使一無所有，也總有得到關注的一刻。證明了“傳統(tǒng)文化+舞臺”形式最重要的并不是“舞臺”而是“文化”。證明了傳統(tǒng)文化綜藝化是完全可行的一件事。不僅能做，還能做得舉國喝彩。這怎么能不讓人大稱快慰呢。<hr/>害，看了看評論蠻感動的，謝我的大可不必鴨。昨晚有感而發(fā)，寫完才發(fā)現原來是五年前的問題了。河南衛(wèi)視在五年前就被這樣零星的關注過，今我來思，他們又堅持了一個五年。有此『快慰』的想法是因為我也是影視傳媒專業(yè)在讀的大學生，我不知道何時流量、收視成了專業(yè)內逃不開的話題，成了從業(yè)者競相追逐的對象。但我記得我們的教科書上明明告訴我們，要做人民群眾喜聞樂見的文藝啊。所以，河南衛(wèi)視的堅持，對我個人的影響很大，對影視行業(yè)所有理想主義者的影響都很大。他們告訴我，沉下心來做好藝術，還有希望。這個領域還沒有完全被快餐式作品裹挾，我們的觀眾依然期待真正的好作品。所以，應該是我感謝你們鴨！（比心心）
qkoufu248 13小時前 我是河南人，這個問題一定要回答。首先說一下，河南衛(wèi)視的節(jié)目在河南人那里是非常非常非常受歡迎的！我最近關注的少了，至少前些年真的是這樣。 九幾年、兩千年的梨園春在河南的影響，不亞于05年的超級女聲、12年的中國好聲音在全國的影響。當時真的是男女老少都在看梨園春、談論梨園春，那時候舞臺上的擂主在河南也是家喻戶曉的名人！武林風剛播的頭幾年也是這樣，我們都是每期必看。后來，到外省讀書，關注的少了，因為看電視少了。到了外省才知道別人都看湖南衛(wèi)視江蘇衛(wèi)視浙江衛(wèi)視。 但跟著看了幾次之后發(fā)現，這些臺的娛樂節(jié)目除了搞笑就是搞笑，沒有任何內涵。而河南衛(wèi)視無論是梨園春、武林風還是華豫之門、漢字英雄，都在傳承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化和地方文化。我覺得，河南衛(wèi)視所產生的影響力，對文化傳承的作用，對觀眾文化水平的提升，要遠比這些娛樂衛(wèi)視高的多！雖然他的全國收視率，趕不上這些娛樂衛(wèi)視，但它的存在非常有必要，也非常有價值。 用一句話總結，河南衛(wèi)視的節(jié)目老百姓愛看，有文化、有底蘊、接地氣，所以才有生命力，才能辦二十幾年而不衰。 補充（給沒看過河南臺的知友）：《梨園春》，戲曲類節(jié)目，有比賽有表演。《華豫之門》，講中國傳統(tǒng)文化，當然也有鑒寶，品鑒古物。《武林風》，武術打擂及表演節(jié)目。《漢字英雄》，關于漢字的節(jié)目，比中國漢字聽寫大會要豐富得多，不光是聽寫。
