作者/彼方

“愿我們心中有光，彼此照亮。”

“從《淮南子傳奇》開始一路走來，從二維美術(shù)背景到三維，她是身高170的大美女，極其擅長使用紫色，同時(shí)充滿了少女心，執(zhí)行力很強(qiáng)，脾氣巨好，完美天秤座!”

上面這段描述，來自《姜子牙》的導(dǎo)演李煒——在上一次專訪（←點(diǎn)擊查看）的時(shí)候，他就曾向我們介紹過今天專訪的主角。



《姜子牙》海報(bào)

相信看過正在熱映的動(dòng)畫影片《姜子牙》的觀眾們，都不免會(huì)被作品獨(dú)特的三維美術(shù)風(fēng)格所吸引——
無論是幽暗恐怖的幽都山、冰封萬里的北海等宏大場(chǎng)景，亦或是萌翻全場(chǎng)的四不相、惹人憐愛的小九等充滿個(gè)性的角色，都在觀眾的心中留下了無比深刻的印象。



迷死人的小四不相



片中主角團(tuán)與九尾相遇的幽都山

那么你也一定會(huì)感到好奇——是一支什么樣的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)出了《姜子牙》中這個(gè)封神之戰(zhàn)后光怪陸離的奇幻世界，而這些美術(shù)設(shè)計(jì)又是怎樣從畫筆下的設(shè)計(jì)概念，轉(zhuǎn)變?yōu)橐慌_(tái)個(gè)震撼觀眾的視覺奇觀的？
我們對(duì)此也同樣抱有非常濃厚的興趣。
這一次，我們有幸邀請(qǐng)到了《姜子牙》視覺開發(fā)團(tuán)隊(duì)的LookDev三維藝術(shù)組長、被團(tuán)隊(duì)的其他成員們親切地稱為“大師姐”的概念美術(shù)師——尤嘉。


讓我們換一臺(tái)在其他報(bào)道中并不常見的視角，去了解一下《姜子牙》美術(shù)團(tuán)隊(duì)的幕后故事。

1.“他們愛叫我嘉姐，但是要是突然叫全名，我就知道有事情要發(fā)生了。”
“我特別喜歡動(dòng)物和植物，就覺得這些都是很神奇的東西。然后會(huì)特別愛收集，比如像張春*也比很愛的多肉。我真的特別喜歡有設(shè)計(jì)感的東西。”*張春：《大魚海棠》導(dǎo)演
從小就“被媽媽買了很多關(guān)于動(dòng)畫的書”的尤嘉，和許多愛上動(dòng)畫的人一樣，都認(rèn)為動(dòng)畫和許多其他媒介“都不一樣”——這是一種可以表現(xiàn)出“任何東西”的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。加上對(duì)設(shè)計(jì)的熱愛，她很自然就走上了動(dòng)畫美術(shù)的道路。


2006年，尤嘉踏入了中國傳媒大學(xué)（下稱“中傳”）動(dòng)畫學(xué)院的大門，而她可能未曾想到的是，從那個(gè)時(shí)候起，她與《姜子牙》的緣分就已經(jīng)開始了——
那一年，14年后被她稱為的“定海神針”的李煒恰好加入中傳，而她也成為了李煒第一屆上課的06動(dòng)藝班的班長；《姜子牙》的制片人高薇華也成為了尤嘉的老師，而包括《姜子牙》的導(dǎo)演程騰、李夏在內(nèi)的部分團(tuán)隊(duì)成員，也在學(xué)生時(shí)期就與她相識(shí)了。


尤嘉的動(dòng)畫畢設(shè)《尋》的海報(bào)，《姜子牙》制片人高薇華同樣也是該片的制片人
畢業(yè)以后，以動(dòng)畫劇集《淮南子傳奇》（2012）為契機(jī)，從場(chǎng)景美術(shù)到美術(shù)監(jiān)制，尤嘉與李煒等《姜子牙》制作方中傳合道的初始成員，開始了長達(dá)近十年的合作。



《淮南子傳奇》中，尤嘉擔(dān)任了場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)一職

“他們愛叫我嘉姐，但是要是突然叫全名，我就知道有事情要發(fā)生了，嚇人！”
對(duì)于尤嘉而言，在《姜子牙》這支她熟悉的團(tuán)隊(duì)中工作，無疑是緊湊卻不乏歡樂的。而這種很大的“反差”，也恰恰是她眼中，團(tuán)隊(duì)中部分核心成員的樣子——
“李夏在我印象里是工作很認(rèn)真，但是生活中我們都叫他‘地主家的傻兒子’，走著走著就摔跤那種，就特別搞笑，走著走著人不見了，騎個(gè)車自個(gè)也會(huì)翻到樓梯下面去。他說話比較溫和，會(huì)先理論鋪墊你一堆，再跟你說如何改。”



李夏

“程騰一直都很優(yōu)秀，但是也是私底下是比較搞笑的，工作上是更變了一臺(tái)人似的...像他的話比較偏老王一些，比較明確自個(gè)要什么。”



程騰

尤嘉口中的“老王”，自然就是《姜子牙》的聯(lián)合導(dǎo)演兼美術(shù)總監(jiān)王昕了。從著名游戲公司暴雪的CG部門舍棄豐厚的待遇，王昕轉(zhuǎn)身成為了《姜子牙》視覺團(tuán)隊(duì)的總負(fù)責(zé)人，也就是尤嘉的直屬上司。



王昕與其在暴雪時(shí)設(shè)計(jì)的角色——刀鋒女王·凱瑞甘

在尤嘉眼里，這位一直“非常明確片子里要什么”的處女座上司，雖然在生活當(dāng)中非常幽默，但在工作的時(shí)候確實(shí)“有點(diǎn)兇”。
“（王昕）每次布置任務(wù)的時(shí)候都非常明確，有時(shí)還會(huì)說我說廢話，會(huì)讓我第一句話先說重點(diǎn)...當(dāng)時(shí)印象最深的就是他來的時(shí)候，他第一次來我們這考察的時(shí)候就說我們很差，當(dāng)時(shí)還連說了兩個(gè)...”


熟悉的團(tuán)隊(duì)加上些許的未知，尤嘉在《姜子牙》美術(shù)團(tuán)隊(duì)的旅程，就此開始了。

2.“這兩個(gè)場(chǎng)景是連著的。”
“前期的時(shí)候，我們視覺開發(fā)組每天都會(huì)開會(huì)。匯總當(dāng)天大家的設(shè)計(jì)內(nèi)容，組內(nèi)所有人都可提意見和建議，明確方向后再進(jìn)行接下來的設(shè)計(jì)工作、找相應(yīng)的資料、設(shè)計(jì)不同的方向選擇。前期會(huì)在服從故事需求和歷史依據(jù)的前提下，不斷地優(yōu)化設(shè)定方向。”
三維動(dòng)畫影片的生產(chǎn)過程，一般會(huì)有前期（Pre-production）、中期(Production)、后期（Post-production）三個(gè)不同的生產(chǎn)階段。



三維動(dòng)畫生產(chǎn)流程示意圖

在前期，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要需要解決故事構(gòu)思以及美術(shù)設(shè)定（主要是角色和場(chǎng)景）的問題，劇本、故事板、人物場(chǎng)景設(shè)定等等都是其中涉及的環(huán)節(jié)。在這一時(shí)期，中傳合道的所有前期組成員會(huì)一起辦公、協(xié)同，集中進(jìn)行美術(shù)概念的討論和開發(fā)。美術(shù)方面由王昕整體把控。
“角色（設(shè)計(jì)）這邊，主要有兩位設(shè)計(jì)師，其中張衡（男）會(huì)負(fù)責(zé)大多男性角色的設(shè)計(jì)，他是姜子牙和申公豹的主設(shè)計(jì)師，而還有一位女生則是‘小九的親媽’。”
備受矚目的“社畜”姜子牙被交由導(dǎo)演們和張衡共同設(shè)計(jì)，從最初到最終，一共經(jīng)歷了123個(gè)版本的迭代，漁夫版本、天庭版、變身版、受傷版……可謂無奇不有。而在三維人物模型做完以后，團(tuán)隊(duì)中所有人都會(huì)給姜子牙的臉進(jìn)行“化妝”再造型，最后票選出最受歡迎的臉。





姜子牙的角色設(shè)定圖

另一方面，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了小九、天尊等角色的角色設(shè)計(jì)師李鑫丹，事實(shí)上也正是《姜子牙》小九這一角色的原型——在角色進(jìn)行三維表情測(cè)試的時(shí)候，綁定師、動(dòng)畫師們拍了好多角度照片作參考。
在這一階段，尤嘉自個(gè)則和另外兩位搭檔——“和王昕生日相差一天，同樣也很講條理的處女座”概念美術(shù)組組長包昊珺，以及“非常擅長地形設(shè)計(jì)，為《姜子牙》貢獻(xiàn)了大量很有現(xiàn)代感的機(jī)械設(shè)計(jì)”的呂威，一起接下了北海、針葉林、幽都山以及戰(zhàn)時(shí)廢墟等多個(gè)主場(chǎng)景的概念設(shè)計(jì)任務(wù)。



戰(zhàn)時(shí)廢墟場(chǎng)景概念圖



幽都山場(chǎng)景概念圖

說起場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)，事實(shí)上在很多人眼里，它一直都是一臺(tái)非常“甲方乙方”的事兒：按照美術(shù)總監(jiān)的要求的風(fēng)格依樣畫瓢也就完事兒了。
但在《姜子牙》場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中，尤嘉和她的搭檔們除了參照王昕最初設(shè)定的美術(shù)風(fēng)格，做到最基本的“畫得好”，有時(shí)還必須思考更多的要素。



王昕早期為《姜子牙》設(shè)定的視覺風(fēng)格

例如，在開場(chǎng)驚艷的二維段落后，緊跟著的這兩個(gè)的場(chǎng)景——
“北海設(shè)計(jì)是基于那把斧子，它是天神掉落的東西，跟人類相比，比例也是巨大的，然后他劈下來以后，瞬間冰封了地面，然后包括旁邊的冰，也是掀起的巨浪瞬間凝固產(chǎn)生的。其實(shí)包括后來的針葉林，你會(huì)看到樹是斜的，因?yàn)樗彩鞘艿秸饎?dòng)以后變成了波浪的形狀。這兩個(gè)場(chǎng)景是連著的。”





北海場(chǎng)景概念圖



片中的針葉林，樹木全是斜的

片中的針葉林，樹木全是斜的
與單個(gè)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不同，在影片整體的美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，這種整體、連貫的思維同樣也是必不可少的。尤嘉說，雖然他們會(huì)收到一些場(chǎng)景的劇情設(shè)定，但場(chǎng)景的概念設(shè)計(jì)往往還會(huì)包括一些更細(xì)節(jié)的內(nèi)容。而這些內(nèi)容，就都需要他們自個(gè)去構(gòu)思和提出。



《姜子牙》中的植物，例如“黑花”也是由喜愛植物的尤嘉設(shè)計(jì)的

經(jīng)歷多番打磨的角色加上細(xì)致斟酌的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，前期的概念設(shè)計(jì)為姜子牙的影片風(fēng)格奠定了基調(diào)。
而如果說到場(chǎng)景設(shè)計(jì)為止的這些內(nèi)容，都在尤嘉過往曾參與的范疇之內(nèi)，那么在接下來的中期生產(chǎn)階段，她所要面對(duì)的問題，就不僅僅如此了——
學(xué)二維美術(shù)出身的她，由于自身優(yōu)異的美術(shù)素養(yǎng)以及極強(qiáng)的自學(xué)能力，被交付了一臺(tái)她從未嘗試過的任務(wù)……

3.“當(dāng)時(shí)是現(xiàn)學(xué)了三維軟件”
“畫完以后就開始學(xué)Maya材質(zhì)球*，算是從零開始了。”
*一種常見的三維動(dòng)畫制作軟件。
三維動(dòng)畫的制作過程進(jìn)入到中期以后，團(tuán)隊(duì)的技術(shù)以及美術(shù)人員，就需要根據(jù)此前設(shè)計(jì)的概念美術(shù)，制作出人物、場(chǎng)景以及道具的模型。
這些模型數(shù)據(jù)被統(tǒng)稱為資產(chǎn)（asset），也就是我們?cè)谟^看三維動(dòng)畫影片時(shí)一切的基礎(chǔ)——大到宏偉場(chǎng)景中的山脈宮殿，小到角色身上的配飾道具，所有的畫面都由這些資產(chǎn)組合而來。



三維動(dòng)畫的鏡頭都由資產(chǎn)組合、加工而來

而如何將二維的美術(shù)概念，以最合適的方式轉(zhuǎn)換到三維動(dòng)畫中呈現(xiàn)，也是所有三維動(dòng)畫影片的美術(shù)團(tuán)隊(duì)都要面臨的最關(guān)鍵的挑戰(zhàn)之一。



從概念美術(shù)到動(dòng)畫的最終畫面

在《姜子牙》的團(tuán)隊(duì)當(dāng)中，所有主要角色的模型，都是在中傳合道內(nèi)部完成的。而作為美術(shù)的尤嘉，也恰恰在她第一次接觸三維動(dòng)畫制作軟件的情況下，完成了所有角色手繪材質(zhì)的繪制工作。
“從二維轉(zhuǎn)到三維美術(shù)的話，其實(shí)是跟《姜子牙》目前的美術(shù)風(fēng)格有關(guān)的。因?yàn)槲覀冞x擇了一種介于寫實(shí)和極致簡(jiǎn)約之間的風(fēng)格，所以當(dāng)時(shí)是就沒有選用傳統(tǒng)的三維轉(zhuǎn)制，而是需要很多手繪，把畫完的內(nèi)容直接上材質(zhì)的。”



姜子牙衣服上的羽毛材質(zhì)也是手繪而成

尤嘉提到的“介于寫實(shí)和就是極致簡(jiǎn)約之間”的美術(shù)風(fēng)格，是一種非常有辨識(shí)度的美術(shù)風(fēng)格——它在模型的材質(zhì)以及燈光上會(huì)采用貼近寫實(shí)的風(fēng)格。但是模型表面的紋理和細(xì)節(jié)方面，卻又多會(huì)做一些風(fēng)格化歸納處理。同時(shí)，角色造型為了保證動(dòng)畫的特性，也會(huì)進(jìn)行適度的夸張。
基于這樣的美術(shù)風(fēng)格，《姜子牙》團(tuán)隊(duì)在資產(chǎn)制作的過程中，想要換一種表現(xiàn)形式，讓毛發(fā)不再是一絲絲的“海飛絲”，而能變得更體塊化，有粗細(xì)變化，也有疏密關(guān)系的風(fēng)格化。其最終目的，是為了具有可控性的藝術(shù)風(fēng)格。



小四不相身上的毛發(fā)疏密、粗細(xì)變化明顯

為此，創(chuàng)作者們需要耗費(fèi)更多精力，去手工插入模型貼片、手繪貼圖，以打造出符合美術(shù)風(fēng)格的模型材質(zhì)——
“對(duì)于國內(nèi)現(xiàn)有的三維制作團(tuán)隊(duì)或者人員來說，是特別缺這塊的人員的。當(dāng)時(shí)我也比較喜歡三維立體空間，就現(xiàn)學(xué)了三維軟件。”
尤嘉告訴我們，區(qū)別于二維的繪畫軟件，繪制三維素材的時(shí)候最大的差異之一，就在于“分層”。


“之前畫一張圖其實(shí)就是在一層上，但是如果轉(zhuǎn)到三維，我們就需要用數(shù)值調(diào)整，層數(shù)也更多。比如人的皮膚，二維里就是一張，但是三維里就會(huì)有皮膚內(nèi)SSS層，皮膚外的dif層，皮膚外高光的spe層，皮膚凹凸的bump層等等，一樣的圖放在不同層的效果都很不一樣，很有意思。”
除此以外，三維繪制的部分，也會(huì)要求負(fù)責(zé)繪制的美術(shù)人員從空間全局的角度去思考。畢竟，從二維平面轉(zhuǎn)換到立體空間，角色的造型會(huì)被放置在一臺(tái)可以自由調(diào)度的虛擬攝像機(jī)之下，從多個(gè)角度被拍攝、審視。



三維人物模型需要兼顧到各個(gè)景別和角度


用尤嘉的話來說，在這樣的情況下，美術(shù)設(shè)計(jì)師就必須保證“不能只是某一臺(tái)鏡頭好看”，而必須是“每一臺(tái)鏡頭都好看”。甚至，如果反推到概念設(shè)計(jì)階段，事實(shí)上美術(shù)也會(huì)去考慮模型在三維鏡頭的各個(gè)角度下是否好看，而不是單純服務(wù)于某一臺(tái)具體概念設(shè)計(jì)。
從二維概念到三維模型，這些變化與思考，無疑給尤嘉增加了不少的工作量。
據(jù)了解，在為人見人愛的小四不相繪制耳朵和臉部的毛發(fā)時(shí)，其實(shí)整個(gè)臉部整體就經(jīng)歷了兩次大的迭代，而材質(zhì)本身和手繪調(diào)整，次數(shù)就更多了。用程騰的話說，四不相毛發(fā)的魅力，其實(shí)也是建立在以“頭發(fā)為代價(jià)”的基礎(chǔ)上的。



程騰導(dǎo)演在微博心疼尤嘉的頭發(fā)

“啊掉頭發(fā)其實(shí)是他們掉，我沒有！”——尤嘉借我們的采訪，對(duì)此進(jìn)行了直接的回應(yīng)。
拋開動(dòng)畫人之間的玩笑話，從尤嘉的敘述當(dāng)中不難看出，《姜子牙》的團(tuán)隊(duì)的美術(shù)設(shè)計(jì)師們對(duì)于自身經(jīng)手的美術(shù)設(shè)計(jì)都有著很嚴(yán)格的要求，也為此付出了極大的努力。
但是，從另外一臺(tái)角度來說，對(duì)于《姜子牙》這樣制作規(guī)模超過一千人的動(dòng)畫影片而言，核心主創(chuàng)單單“做好自個(gè)”，卻也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
隨著在中期制作的不斷推進(jìn)，尤嘉的身份與職責(zé)，事實(shí)上也發(fā)生了質(zhì)的變化...

4.“愿我們心中有光，彼此照亮。”
“可能這個(gè)鏡頭的某一臺(tái)資產(chǎn)沒有出問題，但是改了以后，第二天又會(huì)出現(xiàn)新的問題，其他東西就出問題了，就特別嚇人。反正當(dāng)時(shí)每天晚上都提心吊膽，生怕會(huì)出什么問題，經(jīng)常睡不著。”
對(duì)我們?nèi)绱恕霸V苦”的，是在中期量產(chǎn)制作階段，擁有了新身份的尤嘉——
在完成了概念設(shè)計(jì)之后，尤嘉作為《姜子牙》LookDev三維藝術(shù)組的組長，和王昕以及團(tuán)隊(duì)內(nèi)的其他幾位組長，為省事更快更好溝通，前往了紅鯉動(dòng)畫以及大千陽光。經(jīng)歷過《哪吒之魔童降世》等大項(xiàng)目的這兩家動(dòng)畫公司，分別位于蘇州和北京。它們是此次負(fù)責(zé)《姜子牙》中期量產(chǎn)的主力公司。



兩家公司的官網(wǎng)

在那里，尤嘉等人分別負(fù)責(zé)與兩家公司的各個(gè)不同環(huán)節(jié)對(duì)接，也由此開始了長達(dá)數(shù)月的“駐扎”生活。
“我每天的工作流程，就是需要審核他們今天產(chǎn)出的資產(chǎn)，每天的場(chǎng)景和人物都很多。場(chǎng)景的話，是直接從模型開始，比如說有幽都山的鏡頭，一天會(huì)審幾十個(gè)。我記得最多的一天好像是80個(gè)鏡頭模型的擺位，各種動(dòng)植物之類的，首先要過一遍。”



幽都山內(nèi)的場(chǎng)景

新的城市、新的工位、新的住房，隨之而來的，就是新的工作日常，
在這一時(shí)期，“把控”和“設(shè)計(jì)”一同，逐漸成為了尤嘉新的工作主軸。換句話說，她最核心的任務(wù)，就是在推進(jìn)資產(chǎn)修改、迭代的同時(shí)，從美術(shù)的角度把控各個(gè)鏡頭的完成質(zhì)量。
“我拿人物舉例子，就比如以前的人物的話，可能經(jīng)常對(duì)某件衣服扣個(gè)細(xì)節(jié)，或是對(duì)眼睛扣個(gè)細(xì)節(jié)，這就會(huì)花掉很多制作的時(shí)間。但是到燈光或者鏡頭里，可能這些細(xì)節(jié)就會(huì)完全不夠，或者是完全看不見。”
在尤嘉看來，《姜子牙》此次各個(gè)資產(chǎn)的修改與迭代，與過去的常規(guī)做法相比，有著非常明顯的不同。而這一點(diǎn)，就體目前其對(duì)“整體性”的強(qiáng)調(diào)。
《姜子牙》團(tuán)隊(duì)資產(chǎn)的建立，最先會(huì)確定一臺(tái)大方向——每個(gè)角色的基本幾何結(jié)構(gòu)（如憨憨的申公豹就是方方的），此后模型、人物細(xì)節(jié)、特效等多個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)遵循這個(gè)大方向。各個(gè)環(huán)節(jié)做到非最終時(shí)，會(huì)把此前制作完成的內(nèi)容放到接下去的流程中去驗(yàn)證測(cè)試，再對(duì)前端環(huán)節(jié)繼續(xù)更高效的優(yōu)化。



申公豹角色建模的軀體各部分多呈方形，顯得魁梧有力

而為了更加詳細(xì)、直觀地展示這一美術(shù)流程的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)模型迭代中對(duì)于各個(gè)環(huán)節(jié)的不同考量，我們也厚著臉皮請(qǐng)尤嘉為我們?cè)敿?xì)地整理了“團(tuán)寵”——小四不相的模型迭代過程。
整理完以后，尤嘉對(duì)我們表示，當(dāng)時(shí)要做到小四不相的時(shí)候，事實(shí)上她“每天面對(duì)電腦都會(huì)露出媽媽般的微笑”——
1.在最初的模型中是沒有毛發(fā)的。團(tuán)隊(duì)會(huì)要求把握大形體、自身和相對(duì)比例以及剪影。記得當(dāng)時(shí)老王讓做兩個(gè)pose測(cè)試，一臺(tái)是走路的，一臺(tái)是用尾巴站起來的。然后模型師又額外做了一臺(tái)上吊被勒的等等好玩的測(cè)試。



無毛版四不相

2.第一次“化妝”，團(tuán)隊(duì)改動(dòng)了一些美術(shù)設(shè)定，做出了粉粉嫩嫩的小嘴和小耳朵。一開始我特別喜歡家里貓貓夜里瞳孔全開的樣子，把四不相的瞳孔加到了很大。而因?yàn)橥资橇Ⅲw的，模型師和動(dòng)畫綁定師搖醒了我：“模型和動(dòng)畫瞳孔收縮做不到！”
四不相身上和頭上的花紋，一開始也非常大。為了跟眼睛的體積區(qū)分開，同時(shí)動(dòng)畫師動(dòng)畫表情測(cè)試反饋時(shí)，也表示夸張表情會(huì)導(dǎo)致花紋變形，最終我們經(jīng)過多次測(cè)試，才把花紋位置和大小最后定下來。考慮到后端做表情的需要，我們最后還加入了眉毛，也調(diào)節(jié)了調(diào)整了睫毛的長度和形狀。



小四不相最終造型依舊有著水靈靈的大眼睛

3.各項(xiàng)基礎(chǔ)打好后，我們就要開始給相相種毛啦！我們沒有使用毛發(fā)系統(tǒng)，四不相的毛發(fā)，是模型組長路東明和紅鯉動(dòng)畫的藝術(shù)家們共同一片片賦予的。整體的模型面數(shù)達(dá)到了100萬面以上，也準(zhǔn)備了不同毛的形狀，放到了不一樣的地方，比如身上、脖子、尾巴、耳朵、臉，形狀都不一樣。
整個(gè)過程的難點(diǎn)在于脖子的毛發(fā)在簡(jiǎn)模階段就是很有疏密節(jié)奏的。加入復(fù)雜毛發(fā)片后既需要還原體積節(jié)奏，又要求各小體積外輪廓、剪影、毛自身都要有疏密和松緊節(jié)奏。身體也是一樣，前肢運(yùn)動(dòng)幅度動(dòng)畫較大 可不能讓我們的小四不相“禿”了。整個(gè)過程都需要模型、動(dòng)畫、綁定的多次磨合。



種了毛以后的四不相

4.各種測(cè)試后，臉是比較難攻克的。我們用模型做臉上的毛，有點(diǎn)像“孫猴子”一樣的毛孩子。老王說“尤嘉，你覺得手繪臉上的毛發(fā)如何樣？”于是我就開始了除頭發(fā)外手繪全臉毛發(fā)的旅程。
基礎(chǔ)的臉部方向設(shè)計(jì)、鼻子的小絨毛到全臉的毛形狀變化、毛發(fā)之間大小的疏密關(guān)系、身上的卡通花紋匹配、卡通化...這些都是我關(guān)注的細(xì)節(jié)。左右臉的毛發(fā)也并不是鏡像的復(fù)制，兩邊都有著自身的變化，需要不斷測(cè)試動(dòng)畫的拉升關(guān)系。
手繪和模型毛片的銜接在技術(shù)上也并不容易，考慮到手繪的毛發(fā)也是有凹凸的，為了好的效果就需要大量的各種燈光測(cè)試。當(dāng)時(shí)我們也是每一天都在跟各部門配合。


5.在最后的鏡頭測(cè)試中，考慮到渲染的因素，我們對(duì)小四不相進(jìn)行了“減重”，進(jìn)一步優(yōu)化了資產(chǎn)。四不相的角加入了螺旋狀的花紋，以保證每個(gè)角度曲線都好看。左右花紋也不是復(fù)制的哦，鼻頭點(diǎn)狀的細(xì)節(jié)、腳的細(xì)節(jié)、眼珠花紋的形狀跟效果也是測(cè)試了好多版，最后才能把可愛的相相呈現(xiàn)給大家。



海報(bào)當(dāng)中最終呈現(xiàn)的四不相

如此綜合考量的流程，無疑使得模型的調(diào)整更加靈活，鏡頭的整體呈現(xiàn)也更為和諧。
但同樣顯而易見的是，如此精細(xì)化的流程對(duì)于團(tuán)隊(duì)的工作量而言，也必然是在“加碼”的。這一切的完成，都依托于前中期團(tuán)隊(duì)不斷的磨合與交流。



王昕在紅鯉動(dòng)畫時(shí)錄制的教程視頻，尤嘉也曾為中期公司制作過色彩教程

在采訪過程當(dāng)中，尤嘉也多次向我們表達(dá)對(duì)于中期團(tuán)隊(duì)的感謝。
“一開始我接觸中期團(tuán)隊(duì)的時(shí)候不是很熟，但是后來大家做著做著就會(huì)有感情了。到最后，有時(shí)候我們會(huì)覺得做出來的內(nèi)容已經(jīng)OK了，但是最后中期團(tuán)隊(duì)在他們內(nèi)部會(huì)的時(shí)候會(huì)說這還不行，還需要細(xì)化一下。片子做到最后，甚至還會(huì)說'我還能不能做點(diǎn)這個(gè)……我還能不能幫忙做點(diǎn)那個(gè)……'
這種從被動(dòng)到主動(dòng)這種關(guān)系，特別讓人感動(dòng)，感覺大家都把這個(gè)片子當(dāng)成像是在做自個(gè)的片子一樣。”
“愿我們心中有光，彼此照亮。”這是尤嘉在中期公司時(shí)，最愛的一句話。



結(jié)語
在結(jié)束《姜子牙》上映的路演后，尤嘉在朋友圈里發(fā)了幾張照片，記錄了在這段旅程后自個(gè)的第一臺(tái)生日。在其中的一張照片上，她留下了這樣一句話——
“經(jīng)過努力，我們已經(jīng)從很差很差，變成了很差。”


這是上文中尤嘉告訴我們的，王昕導(dǎo)演初見團(tuán)隊(duì)時(shí)，連續(xù)說了兩次“很差”的后續(xù)。
《姜子牙》的美術(shù)視效做得如何？影片上映后眾多觀眾的認(rèn)可，或許已經(jīng)給出了一種答案。
但無論外界如何評(píng)價(jià)，相信對(duì)于共同走完這一段人生歷程的尤嘉以及其他美術(shù)團(tuán)隊(duì)成員而言，這樣的評(píng)價(jià)，或許更能代表一些什么吧。



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_CFT0****9629 1天前

看到那身鴉羽服我就確定肯定是模仿的麥迪文

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淚冰清橫行九州sadwqr一座 1天前

老姜感覺有點(diǎn)像麥迪文？

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