《海王》

《神奇動物在哪里》

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當(dāng)商業(yè)電影不再靠賣故事牟利，而必須靠制造“異世界”的奇觀時(shí)，電影人該如何應(yīng)對？

雖然女超級英雄《阿麗塔》上映后評價(jià)褒貶不一，但她在為后續(xù)漫威漫畫電影鋪路的過程中扮演了一個非常稱職的角色。《驚奇隊(duì)長》年發(fā)布——的同時(shí)發(fā)布的《驚奇隊(duì)長》預(yù)告片，短短兩分鐘就讓漫威漫畫的粉絲集體興奮。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》年，觀眾第一次清晰地看到漫威漫畫中與“地球”相關(guān)的內(nèi)容微不足道。與之前的《驚奇隊(duì)長》或《雷神》相比，《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》與《驚奇隊(duì)長》之間的連接，真正展現(xiàn)了太空歌劇的規(guī)模。不得不承認(rèn)，漫威漫畫近十年電影中“長線釣大魚”的策略是適度穩(wěn)健的。這個系列誕生之初，并沒有拋出一個遠(yuǎn)離地球人類的“平行宇宙”。《復(fù)仇者聯(lián)盟》和《鋼鐵俠》的傳記給人的印象非常經(jīng)<愛尬聊_百科大全>典。有了觀眾的穩(wěn)定，統(tǒng)一電影資本的野心就粗略了：不是賣一部電影，一部。

相比之下，前不久上映的《美國隊(duì)長》則從根本上摧毀了電影的經(jīng)典原則，拋棄了“幻象”和“替代”原則，讓所有“傳統(tǒng)觀眾”都感到錯愕。機(jī)器人女孩阿麗塔比漫威漫畫和DC、哈利波特、鄧布利多等巫師界的超級英雄走得更遠(yuǎn)，走得太快，但結(jié)果被嚴(yán)重低估。其實(shí)很多對她的懷疑都是站不住腳的。

電影業(yè)對娛樂制作的最高要求是“創(chuàng)造新世界的體驗(yàn)”。

電影《驚奇隊(duì)長》中，醫(yī)生從垃圾堆里撿來的機(jī)械少女阿麗塔，看起來只有14、15歲的人類少女。后來我們才知道她是rya，她很年輕，體內(nèi)有一顆機(jī)械心臟跳動了300多年。戰(zhàn)斗力和無辜外表的不匹配是阿麗塔的特點(diǎn)，也是這部電影帶來的奇怪印象。103010在影像層面的成熟度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了戲劇的建構(gòu)。提煉影片的主線情節(jié)，是一條由反復(fù)的“尋蹤-拯救-啟發(fā)”形成的螺旋式前進(jìn)的線索。阿麗塔經(jīng)歷了從記憶被抹去的賽博人(半人半機(jī))的反復(fù)覺醒和身體蛻變，成長為仰望天空之城的戰(zhàn)斗天使。對電影的批評集中在扁平的人物身上，主角的突變和倉促死亡讓整部電影呈現(xiàn)出一種不平衡的印象：巨大的體量負(fù)載著過剩的內(nèi)容，但總是在某些關(guān)鍵時(shí)刻簡化潦草的書寫。

難道只是因?yàn)榭仿『蛯?dǎo)演羅德里格斯“不會講故事”？這種嘲諷是對大型工業(yè)電影本質(zhì)的認(rèn)識不足。一個拍攝了《阿麗塔》和《阿麗塔》的導(dǎo)演，為什么要花20年的資本和技術(shù)積累去拍攝一部日本動畫片？103010的亮點(diǎn)是不是只是青春期的女生，幾乎沒有什么狠話和花哨的動作場面？不是的。電影行業(yè)對娛樂制作的最高要求是“創(chuàng)造新世界的體驗(yàn)”，很少有人能做到這一點(diǎn)。大多數(shù)超級英雄電影和超級大片只做常規(guī)類型的改良加減法。《阿麗塔》只是卡梅隆在《終結(jié)者》之后“創(chuàng)造新世界”方向的一大步。

將電影制作的絕對精力投入到一個虛擬世界的構(gòu)建和呈現(xiàn)，以及世界觀的構(gòu)建到極其細(xì)致的層面，是大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的主流趨勢。《阿凡達(dá)》被翻了，《阿麗塔》踩著科幻經(jīng)典的肩膀創(chuàng)造水下奇觀，《阿麗塔》無中生有地創(chuàng)造了未來荒原的景觀。隨著選材和技術(shù)的革新，老片的容量其實(shí)已經(jīng)不足以容納奇觀的體驗(yàn)，這也是為什么越來越多的超級電影被拍得越來越長，必須發(fā)展成像——系列一樣的系列，扎根于美國漫畫的《阿凡達(dá)》和《星球大戰(zhàn)》，誕生于暢銷小說的《海王》和《阿麗塔》。

故事會變老，頭頂上的世界可能會像化石一樣保存下來。

在這個過程中，壓垮“故事”空間的不是技術(shù)官僚。更緊迫的問題是，當(dāng)世界觀的創(chuàng)作還處于摸索階段時(shí)，與之相匹配的故事線還沒有形成，傳統(tǒng)戲劇和經(jīng)典好萊塢模式只能拿來用。然而，如果我們想在電影院實(shí)現(xiàn)“從一個現(xiàn)實(shí)到另一個現(xiàn)實(shí)的連接”，傳統(tǒng)的戲劇替代機(jī)制將不起作用。

傳統(tǒng)的電影觀看是單向的，創(chuàng)作者為觀眾提供了一個“想象自己可以進(jìn)入”的世界，但觀看行為并不與虛構(gòu)的世界互動。隨著游戲和二次元文化不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)文學(xué)和戲劇，新一代電影觀眾不再像以前那樣渴望單向接受和幻想。有幾代人的娛樂和電影。當(dāng)這一代年輕觀眾走進(jìn)電影院時(shí)，他們期待的是一個可以進(jìn)入并發(fā)揮主動性的世界。甚至，他們很可能不在乎“戲”的干澀和不足，因?yàn)檫@些看似薄弱的環(huán)節(jié)恰恰促成了他們大膽的“補(bǔ)腦”。

早在2003年，文化研究學(xué)者詹金斯就提出了“跨媒體敘事”的概念。他預(yù)見到，在大眾娛樂產(chǎn)品的創(chuàng)作中，“世界觀”的重要性將壓倒故事，觀眾對內(nèi)容的體驗(yàn)將不再局限于從虛構(gòu)的故事中尋求價(jià)值的支撐，而是圍繞一種奇特的世界觀，利用不同的媒體平臺發(fā)展邏輯獨(dú)立、相互關(guān)聯(lián)的故事線，獲得主動參與的滿足感。“講故事”和“創(chuàng)造世界”的區(qū)別在于，故事會越來越老，而頭頂上的世界可能會像標(biāo)本或化石一樣被保存下來。

　　依照詹金斯的理論，再來看《阿麗塔》或《復(fù)仇者聯(lián)盟》就能明白，單部的電影不再是“孤案”，它勾連著動漫原作、陸續(xù)誕生的影視改編、以及擁躉們自發(fā)的同人小說創(chuàng)作，共同組成了一幅“異世界”的拼圖。學(xué)者在16年前早早預(yù)言的“跨媒體敘事”和“世界觀建造”正在成為不可阻擋的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)商業(yè)電影不再依靠販賣故事獲得收益，而必得依靠創(chuàng)造一個“異世界”的奇觀，電影工作者要怎樣應(yīng)對呢？這才是《阿麗塔》簡單背后的不簡單。