<愛尬聊_百科詞條> 30歲時，他被診斷出患有癌癥，但他從未向疾病屈服。他還以漫畫的形式幽默地描述了病人的生活，并樂觀地安慰家人，直到生命的最后一秒.這是因為電影《滾蛋吧！腫瘤君》而被觀眾熟知的年輕漫畫家熊頓的故事。這部電影在2015年上映時，不僅感動了年輕觀眾，也感動了即將步入熊頓父母年齡的導演劉家成。

近年來，劉家成觀眾對年齡劇印象深刻，《情滿四合院》 《正陽門下小女人》 《芝麻胡同》……這些劇幾乎完美還原了老北京的生活，同時描繪的人與人之間的情感也非常動人。

003010啟動站點。左起：蔣欣、劉家成、文戈。

劉家成的新劇《向陽而生》，電視劇版的《滾蛋吧！腫瘤君》，上周開播，蔣欣飾演熊頓，文哥飾演主治醫生林志恒。整部劇將在住院的杭州中醫醫院拍攝。003010原本是熊頓的手繪漫畫，在她去世前三個月的2012年8月出版。2015年被改編成電影上映，在當時引起了很大的反響。

有了前面的電影版祝雨，可以想象電視劇版的拍攝壓力。熊頓的扮演者蔣欣告訴記者，之前劉家成導演想和她合作，但因為種種原因錯過了。這一次，所有的門檻都允許了，所以她很快敲定了自己的角色，基本沒有壓力。目前她唯一的壓力就是被比較。白百何的電影版很好，她擔心播出的時候觀眾會先比較。

劉家成導演沒有過多考慮比較。他認為電影的時長終究是有限的，而電視劇則自由得多，可以充分表達熊頓的成長過程，他生病時反復出現的心理狀態，以及家人朋友的狀態。關于選角部分，他說蔣欣在開機前已經變瘦了，隨著拍攝的進行，她會被要求變瘦。

103010海報。

啟動儀式結束后，本報記者在現場設置的醫院會議室與劉家成主任聊天。劉家成解釋說，其實熊頓的故事最初看完電影就被觸動了，無論時代如何，都被觸動了。這依然是他喜歡的小人物的觀點：“現在的故事并沒有脫離我最初的喜好，就是我從小事想到大事，展現整個時代，滿足我很多想法的現代題材。”

劉家成的拍攝風格一直都是盡可能讓戲劇的細節真實，從而讓觀眾信服劇中人物的言行。因此，在前期準備中，他希望先做到兩個“真實”。

接到劇本后，他做的第一件事就是去熊頓老家看看熊頓的生長生活環境。看到這以后，他改變了原來的風景。本來劇本里熊頓的老家是一個比較破舊的老房子，但是劉家成去外地看到熊頓的出身并不差。“顯然，她是一個相對富裕的家庭的孩子，她的臥室、工作室甚至健身房都在三樓。這是一個相對富裕的家庭。看完之后，我說，為什么不動原型呢？不要用老房子。”

這樣做的目的一是為了真實還原人物，二是希望給年輕人一個思考。“她放棄了這樣優越的生活，她可以在家里過得很好，但她不喜歡。她去大都市租房子，住合租的房子。她還在日記里寫道，她一次付不起房租，在外面呆了一夜。展示這種體驗可以讓觀眾思考更多。”劉家成說，這個層次一展開，就會有很多問題需要闡述。該系列三分之二的內容是關于熊頓，作為一個普通的年輕人，在大城市工作生活，人際關系，以及人情的溫暖和溫情。

其次，這是語言的真理。從一開始，劉家成就遵循劇本，改了七個月。他要求劇本中的每一行都應該是“人話”。“我會看一點，現實中我不會這么說話吧？我不能這樣說話，我不能用一些詞，所以我必須把它們劃掉并重寫。直到我覺得這輩子都可以說出來。”

為了真實，劉家成在大連一家腫瘤醫院呆了很長時間跟隨醫生，觀察醫生和病人每天是如何交談和交流的，并找了一個醫生全程跟隨團隊。

劉家成坦言，“通過這部劇，希望大家敢于思考，觸及生死話題。我讀過一首詩，說死亡是一段更長的旅程。我們可能一步也達不到這個想法，但我們可以讓每個人看完之后都覺得死亡并沒有那么可怕。”

劉家成導演

[對話]

論文：從之前播出的劇可以看出，你似乎對編年體劇更感興趣。你這次為什么看中《向陽而生》？

劉家成：其實不是這樣，就是那段時間那些劇播得比較密集，也不是第一次拍都市劇了。我真的很想有機會拍更多的現代劇，更貼近觀眾的生活。我覺得熊頓，一個普通人，一個普通的年輕人，用那種樂觀向上的心態去展現整個時代的變化，是非常好的。

前陣子政協的一次采訪中，當時的命題是我說的，就是一個國家的強大是建立在千家萬戶的幸福之上的。我特別愿意拍攝普通人的生活。我認為主題的概念并不意味著一定要正面表達軍隊和黨的建設等。很多普通人的生活，最真實社會的生活也是一個主題，所以我特別喜歡這種充滿人情、貼近觀眾、有典型特征的主題。

論文：你認為熊頓的故事是一個怎樣的“小”故事，你看到的是一個怎樣的“大”故事？

劉家成：我去過她老家兩次，從我住的房間到她去世的臥室，我發現一種感覺，她不是一個單純的年輕人，而是一個精靈。這會給年輕人一個思考。她可以放棄如此優越的生活，在家里過得很好。

，她為什么要到大都市來租房，為什么？那就是年輕人打拼。都說年輕人不奮斗，但他們可以為了事業，放棄家庭的這種優越，到大都市為了事業發展，沒辦法，你就得蝸居，你事業才能有成，這一點本身就是能打動觀眾的，就不是原來說的那樣，因為窮才到大城市去，已經是兩個概念了。它是一種跟我們這個年齡段的人是不同的奮斗的方式，他們那個勁兒，他們面對的壓力都比我們當初要大。

　　第二個展現的矛盾就是兩地之間的差異，這種本土土著和外來人口的矛盾沖突，也是現實當中真的存在的，很多的習慣不一樣，由此把矛盾也展開了。

　　最后，熊頓的事業到上升期了，但不幸降臨了。看這一系列的過程，就是命運確實對她挺不公的，但是她用什么樣的態度去面對？這是我要說的精神。所以說我覺得這個戲出來以后，不會讓人看到的只是病痛的陰郁，沉重的心情。不會。看到的是希望，是溫暖，有人離她遠去，有人給她溫暖，有人不離不棄，有人幫助。

　　澎湃新聞：其實之前也看過很多報道，年紀輕輕的就得了癌癥，精神是向上的，但是實際是不是還是會痛苦？

　　劉家成：我們不回避醫院的部分，但我不去具象展現某一個手術，觀眾也不看，對吧？但是意思都說到，包括每次面對病重的時候，她怎么隱忍，該讓觀眾流淚的時候肯定跑不掉，因為你讀到劇本自然就流淚，但是我的目的不是讓你流淚。你看到熊頓面對問題，她就說“我又喝飲料了”，實際上不是喝飲料，就是點滴就是在化療。

　　這些東西，我懷著一種什么心情去拍它很重要，很多東西雖然不回避，但是我出來的東西，不幸染病的人，會覺得這么年輕的女孩都能樂觀面對，我憑什么不能面對？而沒有生病的同志看完了，覺得知足，好好活著，感恩生活。

　　我覺得我們大多數人缺少信仰，之后對“死”不敢面對，談癌色變，但在西方文化當中都要求去正確面對。你無非就是回避，但是人家可以談論，可以去面對它。

　　你看西方陵園就建在小區里，越貴的小區越這樣，因為陵園選的一定是環境最好的地方。中國小區周邊有一個火葬場都抗議。那么通過這個戲，我覺得大家能夠敢想一想，對于生死的話題敢去觸碰一下。我們可能一步達不到這種觀念，但讓大家看了以后覺得死亡沒有那么可怕，我們也是做了一件有功德的事兒。

蔣欣、高偉光

　　澎湃新聞：電影上映后引起很大反響，電視劇會有什么不同的處理嗎？

　　劉家成：看電影時候我就流淚了，我印象最深就是我跟白百何也講過，這個戲是演得最好的一部，尤其最后離別出乎我的預料。我覺得電影處理的方法很對，因為它篇幅很短，又是一個壓抑的故事，所以它必須帶有喜劇色彩。我們最大的不同是，不需要用這個搞笑去緩解，我偏重于生活，不會刻意搞笑，我覺得這個戲出來后，觀眾可能要做好流淚的準備，當然同時也會有輕松的時候。

　　澎湃新聞：你之前的作品也很少有捏著觀眾哭點去拍的時刻，總體來說是用生活打動人，這次也是這樣嗎？

　　劉家成：這可能是跟一個導演的心理、性格是有關系的。大的方向不會改變，我們不矯情。我拍所有的戲的時候，不管是讓你哭，讓你笑，我都不咯吱，難度是什么？就一個字——度。

　　不管你拍現實主義，還是說拍年代劇，你處理所有的事件首先是真實，細節真實、人物真實、情節真實。你也不能完全復原，說像紀錄片一樣搬過來，那不是創作。我要提純、提煉，然后我開始有選擇地營造一種氛圍。

　　在你們都接受它是真實的情況下，可能我會加一點點大家的理想，加入一些深情，那么把握到什么程度？人的淚點不一樣，我覺得達到我的淚點了，適可而止。

　　澎湃新聞：之前有沒有跟相關的醫生病患做過交流？ 有得到什么可以放在拍攝中的想法啟發嗎？

　　劉家成：我們曾經在大連就在一家腫瘤醫院去體驗生活，去跟主治醫生聊，看病人的狀態，他們給我們講了很多病人的心理，包括他剛住院怎么不面對，大家都知道他是這種病，但他不提，換一個病來說，但他其實心里太清楚了，等他慢慢適應了接受這個現實了。還有各種病人，不同的態度。手術時我也去了，換上無菌服，去觀察醫生。

　　我長期讓一個醫生顧問跟著，我要知道醫生說話的語氣是不是這樣，把這種真實性先還原給大家，在真實性的基礎上就有我們對這個世界的態度。我覺得首先對這個病不能視而不見，你必須接受，必須解決，所以包括（劇中）林醫生這個醫生也是跟別的醫生不一樣，病人問他我還有多長時間，他就真告訴你還有八個月左右。這種實際上是積極的態度，讓病人知道我用這些時間應該怎么過。

　　我們也設計了生活當中的事件，包括有些人誠信，有些人不是，熊頓在病房里的時間只有1/3，她經過第一次治療好了之后，又到社會上，又到單位去打拼，最后復發了又回來了，這是很多病患的真實狀態。最后她知道自己還剩下時間不多的時候，跟林醫生說，我必須回家，我想離開醫院，這也是寄托一種美好。

　　澎湃新聞：既然不在醫院的部分占的比例那么大，這部分怎樣塑造真實感？現在很多現實題材的劇被人詬病最多的就是比如主角光環，工作內容太天馬行空。

　　劉家成：我們文藝創作會上就要求深入生活，扎根人民，這不是一句空話。你要體驗，我是老百姓，我現在身上都有公交卡，我在北京只要不是特別堵，我就坐公交，坐地鐵，我夫人到菜市場買菜，我也跟著，時刻沒有脫離生活，這種體驗，可能跟大家不一樣，我在生活當中經常就會每天都閑不下來。 我即便這三個月沒有拍戲，可能我看到形形色色的人，我就會想將來這種人要在我畫面里出現，他會是這樣的，賣菜的是什么樣的？公交司機什么樣？知識分子是什么樣？我永遠要找情節合理的邏輯性。現在我為什么在編劇上是最較真的？因為現在很多編劇就是你說的那樣天馬行空，沒有任何邏輯，這是偽現實主義，就不是現實主義。

　　生活邏輯很多，包括臺詞。我上口一念，生活當中會說這話嗎？不會就刪掉，一定要是生活當中的人物可以張嘴說出來的。你寫得再好再漂亮的話，但那是生活當中不可能說的，去掉。我們有一個編劇群，隨著你一次一次體驗生活，一次一次發現邏輯還是有問題。我們最后都不是用數字表示版本，就是用日期來標劇本。

　　澎湃新聞：作為癌癥患者，有一個問題不得不面對，就是在外形上，白百何這一點上可能有優勢。你會對女主角有身形上的要求嗎？

　　劉家成：我們有頭發稀疏了，開始掉了，最后全光了，現在蔣欣已經減了很多，我昨天還在說，還不夠，再減一點。