能抓我就抓我，不再有極致的追求，不再有懸疑劇必備的殺人案件，不再有復(fù)雜的犯罪技巧。剛剛在優(yōu)酷上線的第一部國(guó)產(chǎn)劇《她的懸疑》《白色月光》，僅憑細(xì)膩的情感找到了懸疑類的突破窗口。

“一旦開(kāi)始懷疑，就根本停不下來(lái)。”懷疑與信任，是情感關(guān)系中最根本的母題，成為《白色月光》的懸疑線索，也是劇集中醞釀情感的根本矛盾。從矛盾的情感出發(fā)，用極致的視聽(tīng)語(yǔ)言推動(dòng)懸疑故事，最終回歸情感，喚起真實(shí)女性群體的共情。可以說(shuō)，《白色月光》開(kāi)啟了懸疑劇品類中難得的情感周期。

這恰恰是優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)探索“她的懸疑”這一范疇的初步意圖之一。“在《她的懸疑》中，女性不再是陪襯‘功能性’的角色，而是劇情的主要推動(dòng)者、價(jià)值觀的主體和落腳點(diǎn)。”正如優(yōu)酷戲劇中心總經(jīng)理謝穎所說(shuō)，“她的懸疑”作品真正將女性角色放在舞臺(tái)中央，以更飽滿的情感賦能曲折的故事，完成了一部?jī)?yōu)秀文藝作品的終極意義：用文藝作品關(guān)照女性的現(xiàn)實(shí)困境。

8月19日上線后，《白色月光》真的獲得了用戶的高質(zhì)量評(píng)分：優(yōu)酷站6小時(shí)人氣破9493，#張譯疑似張馨出軌#等諸多相關(guān)故事登陸微博熱搜榜.打破“懸疑劇為男”的刻板印象，優(yōu)酷以劇場(chǎng)化模式差異化開(kāi)辟女性主導(dǎo)的“她懸疑”賽道，為行業(yè)帶來(lái)了全新的懸疑內(nèi)容運(yùn)營(yíng)思路。

女性視角

細(xì)膩的情感引領(lǐng)懸疑內(nèi)核

在傳統(tǒng)印象中，懸疑劇的推廣過(guò)程應(yīng)該是理性多于感性。常常期待懸疑劇的硬核推理，那是用頭腦風(fēng)暴探索案例的身臨其境的感覺(jué)。但《白色月光》以情感推動(dòng)懸疑，使人從感性體驗(yàn)到細(xì)膩的情感變化，帶來(lái)了難得的懸疑劇觀賞體驗(yàn)。

故事從海邊聚會(huì)的歡樂(lè)氣氛開(kāi)始。女主角張譯(宋佳飾)和男主角張馨(于恩泰飾)在結(jié)婚多年后仍然令人羨慕地相愛(ài)著。但這種愉快的氣氛立刻被餐桌上張欣的手機(jī)收到曖昧短信打破了。毫無(wú)疑問(wèn)，張譯肯定看到了。

結(jié)果每個(gè)用戶的心里都“咯噔”一下張毅：他作弊了嗎？但是一條短信引起的懷疑與張馨帶女兒去沙灘玩的快樂(lè)場(chǎng)景相矛盾。是不是好像一個(gè)照顧家庭的全職爸爸會(huì)出軌？

果然，在得知張馨在微信業(yè)務(wù)中銷售母嬰產(chǎn)品，甚至擴(kuò)大業(yè)務(wù)范圍成立早教公司后，張毅選擇了信任。她甚至有一種負(fù)罪感和負(fù)罪感，因?yàn)樗?jīng)懷疑過(guò)張馨，所以她愿意拿出她的房地產(chǎn)執(zhí)照為張馨做抵押貸款。

但出軌的線索沒(méi)有斷，車內(nèi)發(fā)現(xiàn)的酒店收據(jù)成為確鑿證據(jù)。已經(jīng)消除的疑惑突然回來(lái)了，酒店VIP，密碼解鎖，與朋友動(dòng)作表情不一致.

“一旦開(kāi)始懷疑，就根本停不下來(lái)。”當(dāng)懷疑的種子在你心中生根發(fā)芽，所有的懷疑都會(huì)成為確定的證據(jù)。此后，少兒舞蹈老師和幼兒園老師都成了張毅的嫌疑人。她甚至讓朋友跟著丈夫反復(fù)試探她的懷疑。

從懷疑到信任，再到懷疑，再到信任，再到信任的反復(fù)退出，女主角“不愿意輸，卻又不愿意輸”的情感充分暴露。她舍不得失去這個(gè)看似照顧家庭的好丈夫好父親，以至于她不愿意相信他出軌。

然而，在任何一種感情關(guān)系中，不忠都不能帶來(lái)愉快的體驗(yàn)。理性上，我不想思考，但情感上，我不能忽視。本質(zhì)上，張毅缺乏安全感。她陷入了矛盾的泥潭，越掙扎越陷越深。

某種程度上，這是《白色月光》和其他硬核懸疑劇最大的區(qū)別。從女性視角來(lái)看，《她的懸疑》的內(nèi)容通過(guò)情感的波瀾畫出層層漣漪，與用戶一起揭開(kāi)女主角細(xì)膩的內(nèi)心面紗。不像謀殺那樣充滿懸念，不像推理那樣有趣。用情緒引領(lǐng)劇情，這在懸疑劇中是不多見(jiàn)的表現(xiàn)，帶來(lái)了更深的情感共鳴和更堅(jiān)實(shí)的真實(shí)質(zhì)感。

用視聽(tīng)語(yǔ)言講故事

導(dǎo)致用戶“純粹看劇”

速度、聽(tīng)劇、看帶短視頻的劇，以及快節(jié)奏生活中“新潮”的看劇形式，一度成為劇創(chuàng)作者的一大煩惱。《白色月光》的500位制作人直言，這是“創(chuàng)作者的問(wèn)題”，“劇的本質(zhì)不是為了快進(jìn)。這個(gè)結(jié)果是在注水質(zhì)量出現(xiàn)問(wèn)題后才產(chǎn)生的。我們一直在努力嘗試不這樣做。”

導(dǎo)演劉紫薇也表示，12集的體量要求創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不要像長(zhǎng)劇創(chuàng)作那樣“以大量的臺(tái)詞推動(dòng)故事”，而要“以表演和視聽(tīng)語(yǔ)言處理”，這也給創(chuàng)作帶來(lái)了新的思路和挑戰(zhàn)。

在拍攝前期，表演是戲劇質(zhì)量的決定性因素。這部劇由宋佳、于恩泰、劉敏濤和黃覺(jué)主演。男女演員“一舉一動(dòng)都是戲”的戲劇性表演，將用戶帶入了戲劇的情感系統(tǒng)。

張毅本想查看張馨的手機(jī)，但他又不好意思打破夫妻之間信任的默契。他不得不在女兒遞給媽媽看照片的時(shí)候偷偷打開(kāi)微信，卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)可疑的聊天記錄。幾個(gè)偷窺的眼神，老公走過(guò)來(lái)時(shí)驚慌失措地抓向桌面的動(dòng)作，充滿張力的表演讓人物再也不敢。

　　再如張一不吸煙只聞煙的反常識(shí)舉動(dòng)，一來(lái)代表著其心掛孩子健康的可憐天下父母心，二來(lái)用戶也從中讀得出煩悶、雜亂之心緒。這二者又構(gòu)成一種矛盾：媽媽務(wù)必在孩子面前保持細(xì)聲細(xì)語(yǔ)的幸福形象，但內(nèi)心真實(shí)的郁郁又無(wú)處傾訴。

　　在充滿細(xì)節(jié)的表演中，用戶自然能夠體味劇中傳達(dá)的細(xì)膩情緒，無(wú)需多言。而似乎，這種需要讓用戶坐在屏幕前，原速仔細(xì)端詳?shù)募?xì)節(jié)表達(dá)，才是電視劇本該有的模樣。

　　前期細(xì)膩真實(shí)的表演之外，后期剪輯也是劇集表達(dá)視聽(tīng)語(yǔ)言的靈魂。《白色月光》通過(guò)剪輯節(jié)奏的精準(zhǔn)把握，用暗示的筆法凸顯心理細(xì)節(jié)。

　　第一集里，張?chǎng)我?jiàn)張一去找自己的微商客戶，沖到樓下大喊了她的名字，畫面就直接切換成了張一回憶的“信任背摔游戲”。隨后的劇情中，張?chǎng)谓忉屢欢危瑥堃坏幕貞浘统霈F(xiàn)一段。在她的回憶里，她最終從高臺(tái)上背摔倒在了眾人的臂膀里，選擇了信任。

　　蒙太奇式的剪輯，將信任與懷疑的選擇題寓于看起來(lái)與劇情并不相干的回憶之中，并用更寫意的手法表達(dá)人物內(nèi)心的真正決斷。而在劇中，這種看起來(lái)更藝術(shù)的含蓄隱喻比比皆是。

　　為了能表現(xiàn)劇中女性角色感性細(xì)膩的心理活動(dòng)，《白色月光》專門邀請(qǐng)了一位女剪輯指導(dǎo)操刀。劉紫微透露：“我們更希望能還原出人物感性的狀態(tài)，在剪輯上盡量每場(chǎng)戲都更貼近人物內(nèi)心去塑造和呈現(xiàn)，有時(shí)候處理會(huì)刻意生硬，就是為了還原人物處于感性時(shí)候的原始生澀的感覺(jué)。”

　　如謝穎所言：“劇情好的話用戶舍不得快進(jìn)。”用戶用腳投票選出的“新潮”觀劇模式實(shí)則是劇情瑕疵的佐證。若長(zhǎng)此以往，用更多的水分迎合更快的倍速，劇集行業(yè)則將陷入惡性循環(huán)之中。

　　從前期表演到后期剪輯，甚至包括運(yùn)鏡、配樂(lè)、色調(diào)等構(gòu)成劇集的方方面面，《白色月光》以充滿細(xì)節(jié)的劇情和值得回味的表現(xiàn)手法，吸引用戶回歸更“原始”卻更純粹的觀劇方式。這也是《白色月光》獻(xiàn)給劇集行業(yè)的“善莫大焉”。

　　“她懸疑”關(guān)照當(dāng)代女性生存現(xiàn)狀

　　優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”為行業(yè)提供新思路

　　在2015年就開(kāi)始探索網(wǎng)絡(luò)劇場(chǎng)雛形“放劇場(chǎng)”，以及2017年《白夜追兇》積累大批懸疑劇用戶的基礎(chǔ)上，優(yōu)酷于2020年推出“懸疑劇場(chǎng)”，專攻高品質(zhì)懸<愛(ài)尬聊_尬聊百科>疑短劇。

　　一直以來(lái)，行業(yè)對(duì)于懸疑劇用戶都停留在“以男性為主”的傳統(tǒng)印象上。然而根據(jù)優(yōu)酷統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，平臺(tái)女性劇集用戶的比例達(dá)到54%，“懸疑劇場(chǎng)”女性用戶的比例更是接近60%。“她懸疑”品類的應(yīng)聲而出，無(wú)疑成為如此背景之下對(duì)懸疑內(nèi)容市場(chǎng)的有力補(bǔ)充。

　　實(shí)際上，有關(guān)“她懸疑”的構(gòu)思并非剛剛開(kāi)始。作為優(yōu)酷“她懸疑”內(nèi)容的重磅作品，《白色月光》在2018年就開(kāi)始構(gòu)思、制作了。彼時(shí)，優(yōu)酷在深度參與過(guò)程中就表露出“關(guān)注女性現(xiàn)實(shí)狀況”的希望。

　　從《白色月光》的呈現(xiàn)效果上看，女性果然成為了真正意義上的主角。并非制造麻煩來(lái)推動(dòng)劇情的“工具人”，也并非開(kāi)掛逆襲創(chuàng)造爽感的“開(kāi)掛女”，《白色月光》中的張一、張雁（劉敏濤飾）等一眾女性角色不僅成為戲份上的主角，更成為整部劇價(jià)值觀落腳的主體，以及被客觀反映的關(guān)照對(duì)象。

　　當(dāng)然，“她懸疑”絕不僅僅只關(guān)注婚姻情感，正如女性的生活也不能被婚姻填滿一般。借由懸疑的敘事元素，“她懸疑”內(nèi)容展現(xiàn)的是女性在現(xiàn)實(shí)生活中的多元切面：愛(ài)情、婚姻、職場(chǎng)、中年危機(jī)、成長(zhǎng)與社會(huì)生存等女性面臨的矛盾均需要被關(guān)注，更需要合適的解決方案。

　　一定程度上，優(yōu)酷推出的“她懸疑”內(nèi)容品類，是在更宏觀的層面，以女性視角對(duì)當(dāng)前劇集市場(chǎng)的客觀性補(bǔ)充。而通過(guò)探索新關(guān)注主體而對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行的垂直細(xì)分，優(yōu)酷也開(kāi)辟出懸疑內(nèi)容品類新的藍(lán)海，帶給行業(yè)全新的運(yùn)營(yíng)思路。