近日，優(yōu)酷定制了一部12集女性懸疑網(wǎng)劇《白色月光》舉行媒體觀看，該劇導(dǎo)演劉紫薇、優(yōu)酷劇中心總經(jīng)理謝穎在看完電影后參與交流活動。

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《白色月光》拖車(01:53)

《白色月光》由宋佳、于恩泰、劉敏濤主演，以懸疑的方式聚焦婚姻話題。作為一部懸疑劇，它在整體視聽語言和審美風(fēng)格上都頗具女人味。導(dǎo)演劉紫薇表示，過去懸疑劇主要是破案，但這部作品更多的是情感推進(jìn)，從人物內(nèi)心出發(fā)，根據(jù)情感推進(jìn)劇情。

該劇將于8月19日1833.6萬在優(yōu)酷懸疑劇場首映。

“從女人的角度來看，出軌，男人會覺得不那么客觀”

“這部劇完全是從女性的角度出發(fā)的。”吳白說：“看完劇本，我想，干脆清純一點(diǎn)，從女<愛尬聊_健康養(yǎng)生>性角度講一個外遇的故事。也許男人會覺得不那么客觀，但我們就是想要這種感覺。”

《白色月光》人物關(guān)系海報(bào)，宋佳，于恩泰

《白色月光》中，宋佳和于恩泰飾演一對“外主內(nèi)”的情侶。主創(chuàng)們希望這部劇不要讓所有人都專注于攻擊女主，而是盡量讓每一個人物都正派內(nèi)斂，展現(xiàn)出更豐滿、多才多藝的角色，而不僅僅是“出軌”的過程。劇中女強(qiáng)男弱的設(shè)定，也希望更多地探討都市成熟女性在婚姻和職場中的困境，以及她們應(yīng)該如何處理與外界的關(guān)系。吳白還補(bǔ)充道：“其實(shí)中國大部分地區(qū)都是男性主導(dǎo)的，但當(dāng)是男性主導(dǎo)的時候，男性的尊嚴(yán)和面子問題更容易在劇中凸顯出來，因?yàn)楣适轮械闹魅斯粌H希望得到家人的認(rèn)可，也需要得到社會和世界的認(rèn)可。他肯定會想辦法通過各種渠道證明自己。這是人的天性。”

今年6月1日，優(yōu)酷上線“懸疑劇場”，并發(fā)布了包括《冰雨火》10101《最初的相遇最后的離別》1010101010101《回廊亭》等幾部劇的預(yù)告。8月6日，在2020優(yōu)酷年會上，推出了“她懸疑”的創(chuàng)新創(chuàng)意，隨后將推出《迷霧追蹤》1《白色月光》等系列。

“從全球市場來看，英美日韓有很多以成熟女性為主角的劇，比如《女孩們在那年夏天》。我們發(fā)現(xiàn)，成熟女性有強(qiáng)烈的精神需求，會對社會和情感有更多更深的思考。”優(yōu)酷戲劇中心總經(jīng)理謝穎說。后來，她向媒體解釋了優(yōu)酷對“她懸疑”的概念：它更注重故事中的推理、分析和情感，而不是強(qiáng)情節(jié)。“可疑劇傳統(tǒng)上是從男性視角進(jìn)入的，但我們從創(chuàng)作之初就選擇了從女性視角進(jìn)入。”她說，有很多數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，看懸疑劇的男女關(guān)注點(diǎn)完全不同。“根據(jù)一些數(shù)據(jù)顯示，我們整個平臺的女性用戶都略高于50%，但‘懸疑劇場’的女性觀眾卻能占到近60%，這證明了女性用戶是懸疑劇場很大一部分觀眾群體。我們做用戶調(diào)研，發(fā)現(xiàn)男性用戶對刺激元素和暴力元素更感興趣，比如槍戰(zhàn)和破案時的強(qiáng)勢動作。女人更喜歡推理、線索分析、剝繭的過程。所以我們推出了‘她的懸念’。”

“到目前為止，國產(chǎn)劇對女性的刻畫很多都比較扎實(shí)，要么是遇到各種男性角色來幫助她成長，要么就是傻傻的，白甜甜的，拖拖拉拉，跌跌撞撞。這種描述特別沒有人情味。在現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)照下，我們希望提出一個‘她的懸念’，以女性視角為主體，讓她們成為價(jià)值的主導(dǎo)和落腳點(diǎn)。”

謝穎表示，在《她的懸疑》中，女性不再是陪襯的“功能性”角色，而是劇情的主要推動者，愛情、婚姻、職場、中年危機(jī)、成長、社會生存等話題都是從女性視角展開的。而在激烈的敘事中，又融入了細(xì)膩的情感體驗(yàn)。

短劇系列的新挑戰(zhàn)：“通過表演，通過視聽語言”

《白色月光》人物關(guān)系海報(bào)，宋佳，劉敏濤

《致命女人》的創(chuàng)作也幾乎是從全女性視角出發(fā)。這部劇的制片人和導(dǎo)演都是女性。原來，編導(dǎo)是個男的。但合作后發(fā)現(xiàn)，男性強(qiáng)烈的懸疑偏好對于該劇整體風(fēng)格的介入并不是一件好事。“不是那個味道。”五百說這個。后來被換掉的女編輯更能和幾位女大師產(chǎn)生共鳴。“我們更喜歡還原人物的情感狀態(tài)。在剪輯時，要盡量把每一個場景塑造和呈現(xiàn)得更貼近人物內(nèi)心。有時候處理會刻意生硬直接，只是為了還原人物情緒激動時的原始原始感覺，懸疑的創(chuàng)作也跟著人物的心理變化。"

幾位大師也談到了短劇目前的發(fā)展趨勢和未來的期待。吳白坦言，這部劇的創(chuàng)作過程非常艱難，風(fēng)險(xiǎn)很大。“說實(shí)話，這種題材對于普通影視公司來說風(fēng)險(xiǎn)太大，包括發(fā)行在內(nèi)，12集的體量也帶來了困難。”但500也表示，五元文化建立后一直想做12集的短劇系列，他認(rèn)為精品短劇系列是網(wǎng)劇內(nèi)容越來越多元化后的未來。導(dǎo)演劉紫薇也表示，12集的體量要求創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不要像長劇創(chuàng)作那樣“以大量的臺詞推動故事”，而要“以表演和視聽語言處理”，這也給創(chuàng)作帶來了新的思路和挑戰(zhàn)。吳白承認(rèn)，對于制片人來說，短劇“不太劃算”。“現(xiàn)在整個銷售模式都是一集一集的，我覺得不合理，但是不管不合理，我覺得未來電視劇的制作都是要C的，觀眾愿意為這部劇買單。3元和5元自己掏錢。”

謝穎同意這一點(diǎn)。她認(rèn)為，雖然短劇的出版和經(jīng)營還有一些問題需要解決，但對于精品短劇的未來。

，她還是十分樂觀，“12集或者更短的劇成為常態(tài)時，或者用戶有了單劇付費(fèi)的習(xí)慣之后，這些就不再是問題了。”