我從未對奇幻小說和電影感興趣。我個人不相信輪回，也不相信死后重生。然而，根據(jù)韓國漫畫家周的同名熱門網(wǎng)絡(luò)漫畫改編的韓國電影《與神同行：罪與罰》和《與神同行：最終審判》在8個月內(nèi)相繼推出，橫掃韓國、臺灣省和香港的票房。我的好奇心最終戰(zhàn)勝了我的距離感。

太神奇了！我覺得《與神同行》不僅超越了現(xiàn)在的奇幻片，在視覺技術(shù)、虛擬特效、故事深度上也超越了很多好萊塢大片，具有藝術(shù)片的體質(zhì)。

在曼哈頓冷清的劇院里，我旁邊的觀眾試圖用韓語和我交談。103010濃厚的東方文化素質(zhì)，加上缺乏針對美國觀眾(一直不喜歡看外國片，尤其是那些靠字幕的)的爆點，還沒有引起美國大眾的關(guān)注。盡管如此，《與神同行》 VFX、CG等后期技術(shù)的成就依然吸引著好萊塢的目光。除了在全球103個國家出售版權(quán)，還讓“漫威漫畫之父”斯坦？李邀請導(dǎo)演參與超級英雄電影《與神同行》(浪子回頭)的制作。

這兩部《回頭浪子》電影分別耗資400億韓元(人民幣2.5億元)，為韓國電影史上最高。上集《與神同行》在韓國電影史上排第二，超過《罪與罰》和《阿凡達(dá)》，達(dá)到1441萬人(韓國人口約5175萬，即約每3.6個韓國人中就有一個看過這部電影)，獲得2017年臺灣省票房第二，香港歷史票房第二的韓國電影。

2011年，金容華聘請了韓國頂尖的電腦和動畫專家成立了德克斯特工作室，還引進(jìn)了好萊塢的視覺特效技術(shù)。這兩部由他剪輯、導(dǎo)演、選角、開發(fā)、策劃、拍攝、后期制作的電影，解決了中國限韓令帶來的公司虧損危機(jī)，開啟了他的好萊塢之路。

《國際市場》與《與神同行》，一部正在放暑假的中國電影形成鮮明對比：《狄仁杰之四大天王》是一部沒有推理的“偽偵探”片，炫耀著打怪獸的奇幻魔幻和龔都戲劇套路；《狄仁杰之四大天王》然而披著神秘的外殼，講述了一個偵探前世來世的推理故事。103010讓我看到了神秘的死亡；103010讓我看到了神秘的生命力。

從全民游戲到全民幻想

我為什么不喜歡幻想？對于它的逃避現(xiàn)實和消極感覺，它可以不負(fù)責(zé)任，天馬行空，超出常識和邏輯，它的腦洞會廉價地大開，知識多了就會顯得很蠢。

按照0103 010 2012年出版的小說類別來看，玄幻類占40%。如果加上武俠、神仙英雄、科幻游戲、懸疑靈異等類似類別，這類怪力高深莫測風(fēng)格的比例將達(dá)到66%。近年來，文學(xué)網(wǎng)站“起點”的作品類型一般分布在所有新書中，奇幻類新書占比最大，但其簽約比例與其他熱門類型不相上下，可見該類別作品的好壞差異更大。

陳定佳在《與神同行：最后49天》對2017年中國網(wǎng)絡(luò)小說半年報榜的評論中指出：“類型小說方興未艾，奇幻風(fēng)鼎盛，小說的虛構(gòu)和想象潛力得到了爆發(fā)式的釋放。大量廣受歡迎的幻想和真相修復(fù)作品.然而，一些作者對諸如“我是誰，我依靠誰，為誰”等根本問題缺乏應(yīng)有的關(guān)注。他們異想天開，異想天開，癡迷于與神與魔共舞，不求回報……”

有人認(rèn)為玄幻題材在網(wǎng)絡(luò)小說和電影IP中占據(jù)重要地位，與玄幻主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)游戲有關(guān)。所以有人說，真正支撐網(wǎng)文奇幻傳奇的根本因素“既不是網(wǎng)絡(luò)，也不是文學(xué)，甚至也不是資本。就其根源而言，就是玩游戲的沖動。Webboxing只是網(wǎng)游激情四溢的衍生現(xiàn)象。”全民游戲，全民幻想，似乎滿足了逃避現(xiàn)實的觀眾的“痛點”。即使是屬于歷史和推理的故事，也必然沾染著奇幻的光彩和泡沫。

去看《狄仁杰之四大天王》之前，我抱有很大的期望。畢竟這是為數(shù)不多的在西方稍微有點知名度的中國IP。20世紀(jì)中葉，荷蘭漢學(xué)家、外交家、小說家高羅佩以“無名之輩”(即無名氏)的筆名翻譯了18世紀(jì)寫的小說《與神同行》的部分章節(jié)，然后用英文出版了自己的小說《縱橫中文網(wǎng)》(著名的狄法官案件)。唐代宰相狄徐人杰(公元630-700年)為人物原型，描寫他的傳奇經(jīng)歷，解決官方案件，消除人民的罪惡。他被稱為東方的夏洛克福爾摩斯。

動作奇幻電影《文藝報》由徐克執(zhí)導(dǎo)，陳監(jiān)制，有、韓萱、桑德拉、等眾多明星出演。狄()因破神都龍王案，被授予皇家康龍锏，掌管大理寺。武則天()為了擺脫狄對她皇權(quán)的阻撓，命令尉遲真進(jìn)()召集強(qiáng)大的“異族集團(tuán)”奪取康龍權(quán)杖。這四個江湖奇人的組合，呼風(fēng)喚雨，變化身體，兇暴陰險，各顯神通。

但是看完這部電影，整個打斗污穢不堪，邪氣十足，卻沒有一句讓人豎起耳朵的臺詞。30分鐘內(nèi)，我如坐針氈，頻頻看表。

最惡心的是，影片沒有一點偵探的素質(zhì)，沒有什么值得推理的地方。

情節(jié)，歷史之可笑，人物之出線，怪力亂神之巔峰，為特效而特效的特效，繼承了典型的“宮斗”情節(jié)，我們只看到角色耍槍怪術(shù)，彼此斗來斗去，像是一場幼稚的電動游戲，但是沒有任何觸及人性深處的洗滌作用。

　　《與神同行》：超越陰間故事的壯闊史詩

　　如果說《狄仁杰之四大天王》是方術(shù)之斗，而不是智斗，里面的人物缺乏立體的人性，《與神同行》卻如但丁《神曲》的史詩氣魄，它的獨到之處是把冥府鬼神強(qiáng)烈地人性化，讓觀眾產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感。

　　故事里陰間的法律規(guī)定，所有往生者在死后49天內(nèi)都要經(jīng)過殺人獄、懶惰獄、欺騙獄、不義獄、背叛獄、暴力獄和天倫獄，在七重審判后被宣告無罪的亡者，才有獲得投胎新生的機(jī)會。受審者只要有其中一項罪名成立，就不能通過審判無罪，也就不能轉(zhuǎn)世投胎，而且還要接受相應(yīng)的懲罰。

　　上集《罪與罰》劇情主軸是奮不顧身、英勇救人的消防員金自鴻（車太鉉飾），在一場救災(zāi)行動中為了搶救一名小女孩而因公殉職，死后在三名陰間使者的引領(lǐng)護(hù)送下，前往陰間接受七大閻君審判。

　　陪同金自鴻前去接受審判的是三位來自地獄的“辯護(hù)律師團(tuán)”，成員有領(lǐng)隊江林公子（河正宇飾）、負(fù)責(zé)日常打怪的日值使者解怨脈（朱智勛飾）、和有著特殊技能的童顏助理月值使者李德春（金香起飾 ）。

　　華麗的CG特效，以及壯闊炫目的地府場景，借著仔細(xì)編織的劇情，把凄厲恐怖的陰間故事，變成思索生命抉擇、記憶、善惡、終極審判等主題的“公路大片”。

　　在審判的過程中，許多金自鴻生前做的選擇受到質(zhì)疑。比方說，依照冥府的法規(guī)，殺人地獄也會審判間接罪行，假使有人因為個人的行為而間接導(dǎo)致死亡，個人會被當(dāng)成主犯者遭到起訴。審判官們指控金自鴻曾經(jīng)在陽間見死不救，屬于間接殺人。后經(jīng)李德春的查看，原來曾經(jīng)在一次救火行動中，他的消防員同事被重物壓身，無法動彈，為了能及時救出其他的受困者，消防員同事讓他先不要管自己，先去救其他人。最終金自鴻救了八個人，卻沒能挽回同事的性命。

　　而對于許多觀眾來說，親情是強(qiáng)烈的“催淚彈”：金自鴻死后最大的遺憾是沒有見上母親一面。為了借著托夢于母親再見一面成為他通過審判、獲得重生的心理動力。

　　金自鴻生前有一位患病的聾啞母親，和正在準(zhǔn)備司法考試的弟弟，為了家計，他365天24-7全年全日無休，即使受傷仍要利用休假的時間打工賺錢。高中畢業(yè)后的15年里，他從未回家看過自己的母親。由于啞母病重，昂貴的醫(yī)藥費讓金自鴻萌生了殺死全家的想法。

　　后來透過天倫地獄的業(yè)鏡，金自鴻看到了那晚舉起枕頭想要悶死母親的場景，其實當(dāng)時病重的母親仍有知覺，她為了給孩子減輕負(fù)擔(dān)而寧愿默默死去。

　　閻羅王在審判時對金自鴻說：“你的母親，心就像被釘了一顆大釘子，內(nèi)心煎熬地生活至今。把那天的記憶深深埋在心底，一直在等那個只因罪惡感而離家、再也不回的你啊！”

　　金自鴻哭著祈求閻羅王再給他一次機(jī)會，好向母親道歉。閻羅王說：“活著時沒做的事，死了才想著做么？” 故事的結(jié)尾是金自鴻在母親的夢里獲得了她的原諒。閻王對他進(jìn)行了公正的判決：獲得了無罪通過，可以轉(zhuǎn)世投胎。

　　金自鴻的弟弟金秀鴻（金東旭飾）成為了下集主角，也就是三位陰間使者想要度脫的第49位貴人。秀鴻生前是大韓民國陸軍上兵，原來立志要當(dāng)法官但考了八次才通過初試。審判后確認(rèn)為冤死鬼，轉(zhuǎn)生前被閻羅王邀請在陰間工作。他一直以為軍中同僚意外槍支走火殺死他，是唯一拒絕重生輪回的貴人。但是在審判的過程中，他發(fā)現(xiàn)其實他的同僚在埋葬他之前知道他并沒有死去，為了保護(hù)他們自己而選擇活埋了他。

　　為了解開金秀鴻含冤而死的秘密，陰間使者江林公子請求閻羅王允許審判，而閻羅王提出審判冤死鬼的交換條件，便是陰間三使者需帶著陽壽已盡的老人許春三來到陰間。解怨脈及李德春便與江林公子兵分兩路行動，許家的守護(hù)神成造神干預(yù)許春三的命數(shù)，使得陰間使者遲遲無法讓他壽終正寢，成造神以披露解怨脈及李德春的前世記憶，換來許春三的“緩刑”，讓老人能夠活到孫子上學(xué)之時。

　　電影的敘事駕馭四條情節(jié)線索，在四個時空中交錯穿梭，特效排山倒海，讓人目不暇接。除了帶來視覺上的沖擊，還讓人有思索的空間。大眾電影可以不僅僅是娛樂，或是熒幕幻覺的嗨感，如果對于生命有所啟迪，我認(rèn)為在這點《與神同行》超越了一般好萊塢科幻片。

　　作為冥府使者，在他們千年前的前世，江林公子、解怨脈和李德春之間曾經(jīng)有復(fù)雜的恩怨，他們命運的交織，凸顯了種種關(guān)于親情、異族、嫉妒、倫常、報仇、仁慈與暴虐等沖突。借著《與神同行：最終審判》里成造神對他們失去的前生記憶的抽絲剝繭，他們知道了彼此命運的糾葛，也在過程中做出種種的選擇。

　　這三名陰間使者的任務(wù)雖然是帶領(lǐng)死者經(jīng)歷審判，但是如果江林公子，帶領(lǐng)解怨脈與李德春在千年內(nèi)讓49位“貴人”成功轉(zhuǎn)生，便得以消除前世記憶，然后三人一同轉(zhuǎn)世。電影里面充滿了宗教度脫故事里“自度”和“度人”之間的“利害沖突”。

　　“如果1000年內(nèi)讓49位死者投胎轉(zhuǎn)世，我們也能跟著投胎轉(zhuǎn)世，而且可以依照我們的意愿。我已經(jīng)決定好了，我要當(dāng)韓國十大企業(yè)的富二代，如果不是以那種身份活在韓國，會比現(xiàn)在更像地獄。”

　　而孝道和“大義滅親”是所有倫理的主軸：閻羅王主管“千倫沙漠”，負(fù)責(zé)審判亡者是否有“不孝”的行為。在前世里，曾是江林公子的父親江文植戰(zhàn)爭中重傷，兒子江林發(fā)現(xiàn)卻見死不救而傷重不治，死后被前任閻羅王指派為下一任掌管陰間的大王，他要求前任閻羅王將自己外貌改變，因此開始時，江林并未認(rèn)出閻羅王是他前世的父親。

　　對于過去人事的重新觀照和靈視，秘密的揭發(fā)，事實的重新解讀詮釋，便是《與神同行》給人的啟發(fā)：“死亡就是一瞬間的事情，正如書上常寫的那樣，生命里所有重要場景都像走馬燈一樣在我眼前回放。” “當(dāng)你抱怨時，感到憤憤不平，無法理解，把一切都顛倒過來想一想，就會得到答案。”

　　即使陰間使者也不時遇到人間的抉擇，這些超生的靈魂在回顧往昔的時候有新的領(lǐng)悟。所有人間的大善大惡，小善小惡，都透過相對性，不同的觀點，反復(fù)精煉而顯示它們的“批判”。“世界上沒有壞人，只有壞的情況。”

　　人生和陰間都是不斷的選擇，沒法用簡單的道德尺度來衡量，也讓人擺脫抽象的正義感，而根據(jù)實景實情，重新評量公義與邪惡的區(qū)分。

　　本來地獄應(yīng)該是“報應(yīng)”的試煉場，但是更深刻的教訓(xùn)卻是“報復(fù)”與“原諒”的本質(zhì)。在上下集中，原諒都是最重要、也最難得的品質(zhì)，但是比原諒更重要的是，祈求原諒的勇氣：“人生在世，孰能無錯。但只有少數(shù)人，能鼓起真正的勇氣，<愛尬聊_百科詞條>祈求原諒，而少數(shù)人中的更少數(shù)人，能得到真心的原諒。” 上集主人翁金自鴻急切地想要與他的母親再見，為的是求得她的原諒。這個主題在下集中得到呼應(yīng)。

　　下集中江林公子回想起前生曾經(jīng)因怨懟而放著垂死的父親不救，后來回去卻找不到了。“我再也不能要求我父親原諒我了。對我來說，這才是真正的地獄。” 過去的遺憾，唯有勇敢面對才能真正放下：“不求寬恕的不是心，而是不求寬恕的勇氣。”

　　不要為過去的事浪費新的眼淚

　　《與神同行》里的名句雖然是“不要為過去的事浪費新的眼淚”，但是它偏偏就是讓主人翁借著對于往生記憶的重組和審視，而留下新的眼淚，但也帶來新的觀照和釋然。從這個角度而言，它不是浪費。

　　在導(dǎo)演金容華的鏡頭中，“誰都不曾見過的死后世界”借著水、火、鐵、冰、鏡、空氣、沙7種主題元素來呈現(xiàn)，比如殺人地獄的火山口和熔巖地貌，懶惰地獄的壯觀瀑布，同時帶來“崇高”和“恐懼”。為了強(qiáng)化更為真實的視覺效果，制作組租用了韓國最大面積的攝影棚，用600噸土打造山的壯觀，再栽種樹木鋪上草坪，形成自然景觀。即使特效成就驚人，制作組仍然有節(jié)制地使用綠屏和CG特效，沒有過度堆砌。

　　《與神同行》也反映了對于藝術(shù)的忠誠度：導(dǎo)演金容華雖握有絕對選角權(quán)，卻與投資方掰了6個月才搞定所有角色。原因在他屬意的主角之一金東昱并非“大咖”，與中國制作電影時依賴占預(yù)算大部分、但缺乏敬業(yè)精神的所謂“大咖”成鮮明對比。

　　玄幻本身無罪，但不應(yīng)該作為思想貧乏的逃避。要能夠挖掘人性中的復(fù)雜和深刻，也必須能夠在人物刻畫、劇情推演、臺詞建構(gòu)上不落窠臼。

　　看完《與神同行：最終審判》之后，我覺得十分可惜，這樣一部令人震撼的影片，但是由于文化的差別可能在目前的階段對于西方人來講很難起到共鳴。但是如果類似電影能夠攻下中國的市場，或是中國能制作這樣的作品，有極大可能可以引起西方大眾的矚目。也就是說，中國市場的體量，具有逐漸以電影軟實力反撲好萊塢的優(yōu)越條件，然而中國必須在制作方面超越現(xiàn)在的局限。

　　我一直相信，唯有提高觀眾的眼界，借由觀眾升級和品質(zhì)升級之間正向的互動，才能夠創(chuàng)造良性循環(huán)的創(chuàng)意環(huán)境。“限韓令“可能使得中國大多數(shù)觀眾錯過像《與神同行》這樣標(biāo)桿性的作品，從提升眼界的角度來說，可惜！