楚留香的作者是誰?。?？
請問，<愛尬聊_知識大全>楚留香的作者是誰啊？
_CFT****85353 2022-01-19 05:17 這是古龍筆下第一個接近神話的傳奇人物
小娜N5 2022-01-19 05:17 -------------------------------------------------------------------------------- “踏花歸去馬蹄香”出自何處？ 發(fā)表于天涯社區(qū)之[閑閑書話]論壇 浪子99 提交日期：2002-12-1 10:22:00 拂石坐來夜帶冷，踏花歸來馬蹄香。哪位老大知道出自何處？ 擲墨如水 回復日期：2002-12-1 13:17:11 似乎出自宋宮廷畫院的一次循例試題，一畫家才思敏捷，不落俗套，以數(shù)只蝴蝶圍繞馬蹄表現(xiàn)虛無縹緲的“香”字…… 不知道是也不是 天河漁民 回復日期：2002-12-1 14:06:18 宋 鄧椿 《畫繼》 南航 回復日期：2002-12-2 11:55:13 似乎不對，依稀記得是出自蘇東坡的。鄧椿的《畫繼》只是記載了以該詩為題考畫這件事。而且歸去來兮，是歸“去”,不是歸“來”，仄平平仄仄平平。 否則“拂石坐來夜帶冷，踏花歸來馬蹄香”重了兩個“來”字，不但嚴重犯規(guī)，更是不對仗，是詩律的大忌。 無厘頭之閑閑書話 回復日期：2002-12-2 14:27:16 我記得以前看到過這首詩，是一首七律。但我只記得這一聯(lián)是“拂石坐來衫袖冷，踏花歸去馬蹄香”，全篇早已忘了。但印象中作者是五代（或晚唐）人，名字卻一點記不起來。所以我雖估計以前是在《全唐詩補編》中看到的，但卻無從查起。翻了幾本五代詩選本和一些索引，都查不到。很是懊惱。希望這兒的博雅君子有以教我。 須彌山主人 回復日期：2002-12-2 18:31:32 搞不靈清： 幾年鏖戰(zhàn)歷沙場，汗馬功高孰可量？四海狼煙今已熄，踏花歸去馬蹄香。宋．浙翁如琰 《古今詞話》：“蜀人《將進酒》，嘗以為少陵詩，作《瑞鷓鴣》唱之：‘昔時曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場。拂石坐來衫袖冷，踏花歸去馬蹄香。當初酒賤寧辭醉，今日愁來不易當。暗想舊游渾似夢，芙蓉城下水茫茫?！贝嗽娀蛑^杜甫，或謂鬼仙，或謂曲詞，未知孰是。然詳味其言，唐人語也。首先有曾從漢梁王之句，決非子美作也。況集中不載，灼可見矣。不知楊曼倩何所據(jù)云。 據(jù)《堅瓠集》載，一次蘇洵在家宴客，限以冷、香二字為聯(lián)，并先出一聯(lián)為“水向石邊流出冷，風從花里過來香?！碧K軾當場吟出一聯(lián)：“拂石坐來衣帶冷，踏花歸去馬蹄香。” 南航 回復日期：2002-12-2 19:17:24 上貼沒細看就復制了，以訛傳訛，該詩上句應是“拂石坐來衣帶冷”，不是“夜帶冷”。（見清褚人獲的《堅瓠集》） 剛查了Google，才想起該句又見于宋楊湜的《古今詞話》，全文如下： “蜀人《將進酒》，嘗以為少陵詩，作《瑞鷓鴣》唱之：‘昔時曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場。拂石坐來衫袖冷，踏花歸去馬蹄香。當初酒賤寧辭醉，今日愁來不易當。暗想舊游渾似夢，芙蓉城下水茫茫?！贝嗽娀蛑^杜甫，或謂鬼仙，或謂曲詞，未知孰是。然詳味其言，唐人語也。首先有曾從漢梁王之句，決非子美作也。況集中不載，灼可見矣。不知楊曼倩何所據(jù)云?！? 文中說它是“唐人語也”，但再接再厲，我遍查了《全唐詩》電子版卻沒有該句。 再考... 南航 回復日期：2002-12-2 19:24:21 呵呵，被須彌山主人搶先go to google... 南航 回復日期：2002-12-3 15:14:02 接上：從首句“昔時曾從漢梁王”看，不管說是詞（《瑞鷓鴣》是詞牌），還是七律，可能都不對，因為漢朝時律詩與詞都還沒有出現(xiàn)呢。再再考... 南航 回復日期：2002-12-4 12:09:45 從尾句“芙蓉城下水茫?！笨?，因為“芙蓉城”的名字起源于后蜀孟昶時，在成都城墻上遍植芙蓉樹。也就是說，唐朝時成都還沒稱“芙蓉城” ，所以該詩不會是唐詩。 按首句，這是一首漢詩；按尾句，這是一首五代十國以后的詩詞。兩漢、三國、南北朝、隋唐到五代十國，長達七百多年的歷史，誰能活這么長壽？“或謂鬼仙”，如此解釋，未免太無奈！ 若說是浙翁如琰所作，首先，“汗馬功高孰可量”與“踏花歸去馬蹄香”，重了兩個“馬”字，犯了絕句的詩律，其次，剛才再上google查了查，他是名主持，即僧人，因為失題，若是自詠，似乎不怎么可能“幾年鏖戰(zhàn)歷沙場”，當兵打仗吧？況且真是他自夸為大宋“汗馬功高”，深不“可量”的話，史書怎都沒有記載呢？ 小結(jié)一下：“踏花歸去馬蹄香”的出處有三，作者有三，但最可信的，應該是蘇軾老人家吧。呵呵，我愛蘇軾，從情感上投他一票先。再再再考... 南航 回復日期：2002-12-4 21:48:33 繼續(xù)論證—— 若是按記載年代的先后而采信，無疑宋楊湜的《古今詞話》比清褚人獲的《堅瓠集》早，似乎應傾向前者。 但《瑞鷓鴣》除了上述的問題，從格律上講究，仍有毛?。? 一、“濯錦江邊醉幾場”與“當初酒賤寧辭醉”重了兩個“醉”字 二、“拂石坐來衫袖冷”與“今日愁來不易當”重了兩個“來”字 三、“當初酒賤寧辭醉，今日愁來不易當”，“酒賤”與“愁來”對仗不工。 當然，蘇軾的詩詞里，“重字”、“不對”也很多。此處饒過他不說。 考據(jù)到這里，我發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)了新問題： “踏花歸去馬蹄香”這句詩到底是聯(lián)語（蘇軾）？絕句（浙翁如琰）？七律（佚名者）？還是詞（《瑞鷓鴣》）？呵呵，越來越復雜，煩死你！ 南航 回復日期：2002-12-5 15:19:40 用了四貼，基本把浙翁如琰的絕句和佚名者的七律或詞挑完剔。 公平起見，現(xiàn)在把矛頭對準蘇軾的聯(lián)語—— “拂石坐來衣帶冷，踏花歸去馬蹄香” 先祭起聯(lián)語的四大金剛：字數(shù)相同、句法相似、對仗工整、平仄協(xié)調(diào)。前三者估計只有杞人才會為蘇軾擔憂。 那么“平仄協(xié)調(diào)”，這里又有三大忌：一忌單聯(lián)失替，又叫“串聲”，石（仄）來（平）帶（仄），花（平）去（仄）蹄（平），交替的；二忌上下聯(lián)失對，又叫“串調(diào)”，拂石坐來衣帶冷，平仄仄平平仄仄，踏花歸去馬蹄香，仄平平仄仄平平，上平下仄，上仄下平，相反的；三忌上下聯(lián)聯(lián)腳失調(diào)，冷是仄聲，香是平聲，仄起平收的。 再看其他戒律：“尾三平”、“尾三仄”、“孤平”、“孤仄”，都沒有，過關(guān)！ “南航網(wǎng)絡(luò)考據(jù)”連載貼至此結(jié)束，結(jié)案陳詞如下： 南航 回復日期：2002-12-5 22:18:56 2002年12月1日，網(wǎng)友浪子99在天涯社區(qū)的“閑閑書話”論壇發(fā)出求助貼：“踏花歸去馬蹄香”出自何處？ 網(wǎng)友“擲墨如水”與“天河漁民”首先答辯了該詩為一般人熟知的出處，宋朝鄧椿的《畫繼》。但經(jīng)過我與“無厘頭之閑閑書話”、“須彌山主人”的跟進，發(fā)現(xiàn)另有其人，深挖細查之下，共逮捕了三位嫌疑人：蘇軾、佚名、宋僧浙翁如琰。 為防止“黃魚三吃”，本青天展開網(wǎng)絡(luò)考證，通過嚴密的推理，列舉詳明的事實，質(zhì)疑是佚名的晚唐五代七律或詞，一是全文首尾時間矛盾，無法自圓；二是詩詞本身存在格律上的毛病。隨后質(zhì)疑是宋僧浙翁如琰的絕句，一是句意跟他的經(jīng)歷身份不符，二是也存在格律上的毛病。最后反觀蘇軾的聯(lián)語，發(fā)現(xiàn)三者中，無論內(nèi)容上（文辭），形式上（格律），其藝術(shù)性都最高。 據(jù)此，本青天判決，該詩的著作權(quán)屬于蘇軾。 楊湜涉嫌混淆視聽，責令搜集謬行民間的《古今詞話》，全部投進芙蓉城下的濯錦江里喂魚。僧浙翁如琰涉嫌剽竊，剝奪其主持一職，責令面壁思過，拂石坐禪，直到衣帶變暖為止。鄧椿、褚人獲轉(zhuǎn)載有功，但需要支付稿酬給蘇門后人，具體金額，參照當年市場價，雙方自行協(xié)商。 在未有新的證據(jù)出現(xiàn)前，本席為終審判決：） 俠盜楚留香 回復日期：2002-12-6 12:05:53 查上述判決無落款及簽名章，為無效文件：） 南航 回復日期：2002-12-6 12:13:45 補遺:昨晚退堂回家翻了《平水韻》，“拂石坐來衣帶冷”，“拂”，現(xiàn)代漢語是第二聲，屬于平聲，但古讀是入聲，屬于仄聲。按后者與“踏”字沒有平仄相反，唉，白璧有瑕，這個不爭氣的蘇軾。 Fans會狡辯“一、三、五不論，二、四、六分明”，但為了偶們的偶像的“高大全”，茲追加判決，蘇軾涉嫌創(chuàng)作態(tài)度不嚴謹，責令把“拂”字換成“偎”字，并登報鄭重更正，從今往后，通行天下為——“偎石坐來衣帶冷，踏花歸去馬蹄香”。 幽風 回復日期：2002-12-6 18:32:44 那就是南航的聯(lián)句咯?。海? 無厘頭之閑閑書話 回復日期：2003-06-30 16:25:40 今日中翻書，忽然這首詩就自己跳到眼前來了——我以前抄錄過這首詩，這張紙做書簽夾在《知堂書話》里面，而且記了出處。我這該死的記性倒還留了點正確印象，果然是在中華書局的三冊《全唐詩補編》里——《全唐詩續(xù)拾卷五十二》，作者周□。小傳如下： 周□，名無考，郫人。孟蜀時為翰林學士，嘗隱居青城山。詩一首。（《全唐詩》無周□詩） 詩后注云：見宋蔡夢弼《杜工部草堂詩箋》附《杜工部草堂詩話》卷一引楊湜《古今詞話》引。《竹莊詩話》卷二十四引三、四兩句，題作《古詩》。 完了完了全完了 回復日期：2003-06-30 20:18:50 南航誤判，完了完了全完了：（（ 南航 回復日期：2003-07-06 17:47:23 又多了一名嫌疑人？哦，不對，應該是多了一無名嫌疑人。 看來本青天得實行錯案追究制，不過好久沒庭可開，非常技癢，先例行審問下周□，過過癮—— ?。喝朔?，你叫什么名字？ ?。盒∪诵罩埽瑂orry沒有名字。 ：呸，干嗎匿名，是你的大作，為什么不署名，莫非心里有鬼？ ?。捍笕嗽┩靼。⌒∪瞬皇切睦镉泄?，本來就是鬼嘛。 ?。捍嗽捲踔v？ ?。骸拔魰r曾從漢梁王”，證明小人曾生活在漢朝，但據(jù)《全唐詩補編》說小人五代十國“孟蜀時為翰林學士”，中間隔了七百年，我不是鬼，難道是人？ ：不許狡辯，有網(wǎng)友庭外發(fā)來電子郵件說，“漢梁王”可以解釋為五代十國里的南漢、北漢或后漢，梁為后梁。 ?。捍笕烁呙?！可是 NO.1 漢王與梁王可以并稱漢梁王嗎？這樣不會讓讀者誤讀嗎？后梁從907年開始，南漢從911年開始，后漢從947年開始，北漢從951年開始，按時間順序，后梁最早，若并稱，似乎應該是梁漢王，而不是漢梁王。 NO.2 我從了漢王、后梁王，又從了后蜀王（“孟蜀時為翰林學士”），一人從過三王？我有可能這么花心嗎？ NO.3 好象后梁在河南（開封），后漢在北京，南漢在兩廣地帶（廣州），北漢在山西（太原），而后蜀在成都，按“昔時曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場”來說，我一下子跟從后梁的帝王從河南到后蜀的成都來，一下子又跟從漢（后漢、南漢、或北漢）的帝王到后蜀的成都來，實際上自己就是后蜀人，在當?shù)厣习嗄霉べY，我到底是哪國人？還是練成了分身術(shù)？ ?。哼@個這個...責令無厘頭之閑閑書話予以答辯：） 后話： 今年5月10日夜，北京網(wǎng)友“狴犴”先生可能在網(wǎng)上看到南航的考證貼，發(fā)來電子郵件，認為“踏花句”是五代十國所佚。《瑞鷓鴣》里的“昔時曾從漢梁王”，漢梁王極可能是南漢或后漢，梁為后梁，是前、后蜀人所做，這詞明顯是當是蜀地風格的花間一派。 對此，南航回復了最后一貼里的質(zhì)疑觀點?！搬怼毕壬娦藕螅硎尽昂孟?，漢梁王可能是景帝時的梁王”，有道理，他再思量過?！拔魰r曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場”非常象司馬相如的事情，從漢梁王，成都人（濯錦江）。值得琢磨的是“當初酒賤寧辭醉”，如果找到出處，就知道是自比還是借古，他再想想，找找！ 10月2日，他留言補充，認為“這詞肯定是后蜀以后（個人看法是宋花間，至于我提到的那兩句，我認為是詩人的借古（司馬相如），“酒賤”在詩詞里常出現(xiàn)在唐宋，巴陵酒興于唐宋”。
啵啵小奧特 2022-01-19 05:20 那得問作者古龍~~~~
YoungboyV 2022-01-19 05:25 不是夜帝，應該是鐵中棠。第一，胡鐵花說過，你猜的雖不對但也不遠了（不是原話，但是是這意思）所以不是夜帝。第二，鐵中棠其實師承夜帝，在山洞里得到了夜帝畢生所學，香帥人品習性神似夜帝，但武功完全可以是由鐵中棠所授。第三，蝙蝠島上眾人提起鐵大俠時，曾說與香帥所行一致，感覺有點像李尋歡之于葉開，是有傳承關(guān)系的。第四，忘了在哪兒了，香帥層回憶過小時候冰啊雪啊過得很苦，那應該是大旗門訓練弟子的特有方式。第五，楚留香，胡鐵花，姬冰雁是自小結(jié)識的好朋友，但胡鐵花說過，自己認識小姬要比老臭蟲晚，若是從小一起長大則必不會出現(xiàn)這種情況，所以小姬應該是楚胡二人游歷江湖后結(jié)識的朋友，看他行徑也非大旗中人，但香帥即使不是鐵中棠之后，至少也是其徒弟
ty_128057896 2022-01-19 05:26 1《多情劍客無情劍》 這是一部以“小李飛刀”李尋歡為主角的小說，但書名好象是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者不得不用它。 《多情劍客無情劍》，我前后讀了三遍。讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味。 《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十余萬字，是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之后武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。 且不論這部小說結(jié)構(gòu)之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節(jié)之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。 在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術(shù)形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞于江魚，他的身上，不僅體現(xiàn)了中國武術(shù)大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由于他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們?nèi)ビ^察他和贊美他。 他為了友誼，可以犧牲產(chǎn)業(yè)和愛情； 他為了朋友，可惜舍棄生命，視死如歸； 他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重； 他為了成人之美，可以從容體現(xiàn)博大的胸襟； 他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼； 他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在； 他既是個平凡的有血有肉的普通人； 他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士； 他甘于挑戰(zhàn)，又隨時準備犧牲自己； 他重于義，為龍嘯云、為阿飛，為任何一個求助于他的人； 他重與俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺； 他的無情，正是他的有情的生動體現(xiàn)； 他的有義，正是他義無返顧的追求。 在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡炎涼世態(tài)而又格調(diào)頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現(xiàn)實的警世之卷。 《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在藝術(shù)上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態(tài)的新派寫法，又兼顧中國傳統(tǒng)小說環(huán)環(huán)相扣、撲朔迷離的情節(jié)安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內(nèi)心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉(zhuǎn)，有絕處逢生；有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮卻敘而不亂，懸念迭起卻合乎想象；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。 《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內(nèi)心世界的沖突與多姿多采的藝術(shù)匠心。 《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在此之后，他又創(chuàng)作了一系列武俠小說，雖然古龍在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度還是藝術(shù)完美性來說，都沒有能超過這部作品。 因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就，名列首位，無可懷疑。 2《絕代雙驕》 如果說《武林外史》是古龍小說創(chuàng)作走向成熟的代表作，那么《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術(shù)境界。 古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創(chuàng)作的最后一部?！督^代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青云、而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。 《絕代雙驕》的成功，首先在于它結(jié)構(gòu)的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節(jié)，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著外，我?guī)缀跽也坏娇梢耘c之媲美的武俠小說。 《絕代雙驕》的成功，還在于古龍精心刻畫了形形色色的藝術(shù)典型：燕南天、江小魚、花無缺、江別鶴、江玉郎、“十大惡人”、“十二生肖”、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉…一個個神態(tài)逼真、呼之欲出。這些藝術(shù)典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經(jīng)驗，去領(lǐng)略世界的不平。 你要領(lǐng)悟俠義的含義，去拜訪燕南天； 你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主； 你要明白世間的奸詐，去結(jié)交江別鶴； 你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎； 你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷； 你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻； 你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺； 你要了解少女的心態(tài)，不妨尋鐵心蘭； 你要一睹豪賭的風采，看好軒轅三光； 你要悟出經(jīng)歷的磨難，去神交小魚兒。 第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節(jié)尤其寫得精彩。 我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場； 我忘不了江魚在惡人谷中上人生的第一課； 我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路； 我忘不了戴上面具的“江南大俠”的陋舍； 我忘不了黑蜘蛛的來去無影； 我忘不了蘇櫻為愛情跳崖求愛； 我忘不了人前露笑、背后下手的惡人； 我忘不了江魚和花無缺的最后一戰(zhàn)。 這些場面，這些情節(jié)，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。讀了之后又是浮想聯(lián)翩驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。 《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術(shù)上完全可以和金庸《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調(diào)又低于《笑傲江湖》，各章標題也太平庸。 《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。 3《俠盜楚留香》 楚留香排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。 第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。 第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。 第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節(jié)連貫上，也似乎比《陸小鳳》結(jié)合得稍好一點。 當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，并不在《俠盜楚留香》之下；《陸小鳳》中的花滿樓、西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅相媲美。 楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香絕不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有烏黑的頭發(fā)、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流。關(guān)于楚留香的故事，也比陸小鳳離奇、驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能舍身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。 讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘。 楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接； 無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然；黑珍珠與冷秋魂的色子直戲，看得人拍案叫絕； 秋靈素自絕前的內(nèi)心獨白，看得人對往事不堪回首； 高亞男一廂情愿追求胡鐵花，看得人捧腹大笑； 李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜； 胡鐵花談?wù)撆说拿钐?，叫人忍俊不禁? 張簡齋話說“假尸還魂”，叫人如入霧中； 五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔； 薛衣人與薛寶寶合演“七步干戈”，令人神傷； 寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣； 寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色； “白蠟燭”挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發(fā)直； 原隨云雙眼雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加； 美如天仙的東三娘居然是個盲女人，看得人有惜花之意； 因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。 《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結(jié)構(gòu)上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。 . 4《陸小鳳》 要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先后，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。 《陸小鳳》的情節(jié)波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡，但若論《陸小鳳》的藝術(shù)魅力，還是因為古龍寫活了書中的蕓蕓眾生。 《陸小鳳》中最神秘莫測的人物老實和尚； 《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星； 《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪； 《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥； 《陸小鳳》中最大度的男人是朱停； 《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕； 《陸小鳳》中最會說謊的是雪兒； 《陸小鳳》中最善于偽裝的是霍休； 《陸小鳳》中最癡情的女人是二娘； 《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡； 《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九； 《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子； 《陸小鳳》中最適合做奸細的是孫不變； 《陸小鳳》中最最多嘴滑舌的是犬郎君； 《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城； 《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。 這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精彩的藝術(shù)典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。 不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術(shù)典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的餓性格是立體的，他的性格特征絕不是幾個定語可以概括出來的。 他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道；明明上過當還會第二次受騙。 他有時心細如發(fā)，從一個細節(jié)偵破出武林的疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。 他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前不能自抑。 他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。 他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。 他富有急智，臨危不懼，洞察奸猾，料事如神，可謂是人杰中的智者。 他品格高尚，內(nèi)心純潔，光明磊落，樂于助人，又稱得上是江湖中的大俠。 總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。 《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術(shù)風格上也呈現(xiàn)出多姿多彩的特點：構(gòu)思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。 《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在挖掘主題上富有新意有關(guān)。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內(nèi)心苦悶，并通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。 如若論《陸小鳳》的欠缺，我認為有兩個：一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是后兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環(huán)境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識不及金庸廣博。他是善于從小初著眼寫大沖突的高手。他的聰明超過了金庸，而功力也博學都在金庸之下。 讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點。 5《白玉老虎》 這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。 我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在于它的情節(jié)巧妙，也不在于它的構(gòu)思獨特，而在于古龍能夠把情節(jié)小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的舍身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。 這部小說沒有結(jié)局，也不必有結(jié)局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為他把思索與回味留給讀者。 把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內(nèi)，恐怕它當之無愧。d 6《七種武器》 《七種武器》是由六個小中篇組成的。我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。 我喜歡藝高膽大的白玉京； 我喜歡很珍惜情感的高立； 我喜歡風流正少年的段玉； 我喜歡忍辱負重的蕭少英； 我還喜歡問心無愧的楊錚； 我更先后沉著冷靜的丁喜。 要領(lǐng)略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。 《七種武器》排名第六，頗為恰當。 7《歡樂英雄》 古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。 《歡樂英雄》第一個創(chuàng)新是文體。簡潔、干脆、利落，令人想到海名威的電報文體式的對話。但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術(shù)，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現(xiàn)。許多精彩的情節(jié)與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成，而人物的性格與神態(tài)，也在對話中能揣摩出來。 《歡樂英雄》第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客。自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構(gòu)成其性格的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王動機智得發(fā)噱，燕七女扮男裝大可引人一樂，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節(jié)也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調(diào)是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向風趣幽默的境界，這是古龍的一大發(fā)明。 《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟為武俠小說提供了一個新的品種，而新的創(chuàng)造總有它的價值。 我以為《歡樂英雄》可排名第七位。 8《九月鷹飛》 寫得別開生面，開卷即有惡戰(zhàn)拉開序幕的氣氛，把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內(nèi)心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的白癡；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動到內(nèi)心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，叫人難以忘懷。在對話上，已具古龍后期作品的藝術(shù)風格。這是《武林外史》《名劍風流》所未達到的。 這部小說的結(jié)尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。 《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。 9《名劍風流》 我讀古龍第一部小說，即《名劍風流》。后來重讀一遍，仍然叫人興味不減。 《名劍風流》好在三個地方。 一是結(jié)構(gòu)相對嚴謹，長達百萬字的篇幅，能首尾呼應，人物情節(jié)縱向發(fā)展，放的開，收得攏，足以現(xiàn)實作者的大手筆。 二是寫眾多人物，多而不亂，并各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環(huán)境的氛圍，如“殺人莊”，如“李家棧”，都是重頭戲。以情節(jié)的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節(jié)寫得出神入化。比如姬靈風的殺人與葬尸，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節(jié)來展示的，并用對話回述，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。 三是小說自始至終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰(zhàn)，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之迷，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構(gòu)思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。 1989年4月，上海人民廣播電臺曾在“小說連播”節(jié)目中播送過這部書的前半部分，原因可能也在于此。 《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節(jié)的組合難以自圓其說。對于有些人物的出現(xiàn)，有呼之即來的敗筆。 有人認為《名劍風流》應名列《武林外史》之后，但我以為“李家棧”這一場戲，明顯勝過《武林外史》，應該排名第九位。 10《武林外史》 《武林外史》近一百萬字，在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節(jié)安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。 小說的主角是沈狼，沈浪是古龍筆下的主要藝術(shù)典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術(shù)典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。 但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為?！段淞滞馐贰酚星燮鸱那楣?jié)，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節(jié)。寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文總沒有耐人尋味的警句。但與前期作品相比，古龍的筆調(diào)正在趨向老練，它和《武林外史》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格。它排名于古龍代表作的第十位，不知是否恰當？ 11《流星.蝴蝶.劍》 這部小說的主角是職業(yè)殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面幾乎沒有細表，作者刻意描摹他內(nèi)心世界的沖突，揭示他冷酷性格后面的熱血沸騰和人性復蘇。這樣寫法，新穎而成功。 讀《流星.蝴蝶.劍》，忘不了孫玉伯與律香川，前者威嚴、沉著、老謀深算；后者奸猾、陰險、笑里藏刀。這種性格的表層特征，寫好也不難，難的是也吃出了導致這兩個人物性格形成的心理特征。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的斗智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也都有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不對，但令人讀而哭之，感而嘆之。 相對來說，《流星.蝴蝶.劍》的結(jié)構(gòu)也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節(jié)也有起有伏，環(huán)環(huán)緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐漸暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。 《流星.蝴蝶.劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調(diào)也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位。 12《圓月彎刀》 古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，如《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示兇兆的鸚鵡，還有善良的狐貍精。這自然都是作者虛晃一槍，結(jié)果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。 《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，后來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。 讀秦可卿設(shè)下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。 讀柳若松卑躬屈膝，翻臉無情，便知卑鄙小人的用心之險惡。 讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經(jīng)磨練。 讀郭云龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。 讀謝小玉巧言惑眾，笑里藏刀，便知和聰明的女孩子打交道要退避三舍。 讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內(nèi)心的苦悶與徘徊。 讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。 更難得《圓月彎刀》的語言已趨爐火純青。它創(chuàng)作時間應在古龍后期，書中出現(xiàn)了龍嘯云后代龍?zhí)煜阋约袄顚g的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫**太露骨了些，文字不夠潔凈，這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。 因此，《圓月彎刀》只能排名與古龍代表作的第十二位。 13《大旗英雄傳》 《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節(jié)緊湊，非古龍前期作品可比，內(nèi)容也比他后期的某些作品豐富、耐讀。該小說的不足之處，在于描寫環(huán)境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，而寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟，運用自如。小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度但缺少特別精彩的篇章。 因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。 14《英雄無淚》 這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術(shù)典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型并不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結(jié)尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。 這部小說的妙處，還在于作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節(jié)表現(xiàn)了出來。這部小說寫內(nèi)奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術(shù)感染力。 《英雄無淚》的結(jié)構(gòu)有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它盡管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我認為可列第十四位。 15《大人物》 《大人物》無疑是古龍的后期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節(jié)。這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精彩的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環(huán)山并未出場，虛寫一筆，無中生有，可見古龍是個聰明的作家。 可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結(jié)構(gòu)上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。
360U3142954717 2022-01-19 05:30 作者是臺灣作家古龍，原名熊耀華
_CFT****85353 2022-01-19 05:17 這是古龍筆下第一個接近神話的傳奇人物
小娜N5 2022-01-19 05:17 -------------------------------------------------------------------------------- “踏花歸去馬蹄香”出自何處？ 發(fā)表于天涯社區(qū)之[閑閑書話]論壇 浪子99 提交日期：2002-12-1 10:22:00 拂石坐來夜帶冷，踏花歸來馬蹄香。哪位老大知道出自何處？ 擲墨如水 回復日期：2002-12-1 13:17:11 似乎出自宋宮廷畫院的一次循例試題，一畫家才思敏捷，不落俗套，以數(shù)只蝴蝶圍繞馬蹄表現(xiàn)虛無縹緲的“香”字…… 不知道是也不是 天河漁民 回復日期：2002-12-1 14:06:18 宋 鄧椿 《畫繼》 南航 回復日期：2002-12-2 11:55:13 似乎不對，依稀記得是出自蘇東坡的。鄧椿的《畫繼》只是記載了以該詩為題考畫這件事。而且歸去來兮，是歸“去”,不是歸“來”，仄平平仄仄平平。 否則“拂石坐來夜帶冷，踏花歸來馬蹄香”重了兩個“來”字，不但嚴重犯規(guī)，更是不對仗，是詩律的大忌。 無厘頭之閑閑書話 回復日期：2002-12-2 14:27:16 我記得以前看到過這首詩，是一首七律。但我只記得這一聯(lián)是“拂石坐來衫袖冷，踏花歸去馬蹄香”，全篇早已忘了。但印象中作者是五代（或晚唐）人，名字卻一點記不起來。所以我雖估計以前是在《全唐詩補編》中看到的，但卻無從查起。翻了幾本五代詩選本和一些索引，都查不到。很是懊惱。希望這兒的博雅君子有以教我。 須彌山主人 回復日期：2002-12-2 18:31:32 搞不靈清： 幾年鏖戰(zhàn)歷沙場，汗馬功高孰可量？四海狼煙今已熄，踏花歸去馬蹄香。宋．浙翁如琰 《古今詞話》：“蜀人《將進酒》，嘗以為少陵詩，作《瑞鷓鴣》唱之：‘昔時曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場。拂石坐來衫袖冷，踏花歸去馬蹄香。當初酒賤寧辭醉，今日愁來不易當。暗想舊游渾似夢，芙蓉城下水茫茫?！贝嗽娀蛑^杜甫，或謂鬼仙，或謂曲詞，未知孰是。然詳味其言，唐人語也。首先有曾從漢梁王之句，決非子美作也。況集中不載，灼可見矣。不知楊曼倩何所據(jù)云。 據(jù)《堅瓠集》載，一次蘇洵在家宴客，限以冷、香二字為聯(lián)，并先出一聯(lián)為“水向石邊流出冷，風從花里過來香?！碧K軾當場吟出一聯(lián)：“拂石坐來衣帶冷，踏花歸去馬蹄香。” 南航 回復日期：2002-12-2 19:17:24 上貼沒細看就復制了，以訛傳訛，該詩上句應是“拂石坐來衣帶冷”，不是“夜帶冷”。（見清褚人獲的《堅瓠集》） 剛查了Google，才想起該句又見于宋楊湜的《古今詞話》，全文如下： “蜀人《將進酒》，嘗以為少陵詩，作《瑞鷓鴣》唱之：‘昔時曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場。拂石坐來衫袖冷，踏花歸去馬蹄香。當初酒賤寧辭醉，今日愁來不易當。暗想舊游渾似夢，芙蓉城下水茫茫?！贝嗽娀蛑^杜甫，或謂鬼仙，或謂曲詞，未知孰是。然詳味其言，唐人語也。首先有曾從漢梁王之句，決非子美作也。況集中不載，灼可見矣。不知楊曼倩何所據(jù)云?！? 文中說它是“唐人語也”，但再接再厲，我遍查了《全唐詩》電子版卻沒有該句。 再考... 南航 回復日期：2002-12-2 19:24:21 呵呵，被須彌山主人搶先go to google... 南航 回復日期：2002-12-3 15:14:02 接上：從首句“昔時曾從漢梁王”看，不管說是詞（《瑞鷓鴣》是詞牌），還是七律，可能都不對，因為漢朝時律詩與詞都還沒有出現(xiàn)呢。再再考... 南航 回復日期：2002-12-4 12:09:45 從尾句“芙蓉城下水茫?！笨?，因為“芙蓉城”的名字起源于后蜀孟昶時，在成都城墻上遍植芙蓉樹。也就是說，唐朝時成都還沒稱“芙蓉城” ，所以該詩不會是唐詩。 按首句，這是一首漢詩；按尾句，這是一首五代十國以后的詩詞。兩漢、三國、南北朝、隋唐到五代十國，長達七百多年的歷史，誰能活這么長壽？“或謂鬼仙”，如此解釋，未免太無奈！ 若說是浙翁如琰所作，首先，“汗馬功高孰可量”與“踏花歸去馬蹄香”，重了兩個“馬”字，犯了絕句的詩律，其次，剛才再上google查了查，他是名主持，即僧人，因為失題，若是自詠，似乎不怎么可能“幾年鏖戰(zhàn)歷沙場”，當兵打仗吧？況且真是他自夸為大宋“汗馬功高”，深不“可量”的話，史書怎都沒有記載呢？ 小結(jié)一下：“踏花歸去馬蹄香”的出處有三，作者有三，但最可信的，應該是蘇軾老人家吧。呵呵，我愛蘇軾，從情感上投他一票先。再再再考... 南航 回復日期：2002-12-4 21:48:33 繼續(xù)論證—— 若是按記載年代的先后而采信，無疑宋楊湜的《古今詞話》比清褚人獲的《堅瓠集》早，似乎應傾向前者。 但《瑞鷓鴣》除了上述的問題，從格律上講究，仍有毛?。? 一、“濯錦江邊醉幾場”與“當初酒賤寧辭醉”重了兩個“醉”字 二、“拂石坐來衫袖冷”與“今日愁來不易當”重了兩個“來”字 三、“當初酒賤寧辭醉，今日愁來不易當”，“酒賤”與“愁來”對仗不工。 當然，蘇軾的詩詞里，“重字”、“不對”也很多。此處饒過他不說。 考據(jù)到這里，我發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)了新問題： “踏花歸去馬蹄香”這句詩到底是聯(lián)語（蘇軾）？絕句（浙翁如琰）？七律（佚名者）？還是詞（《瑞鷓鴣》）？呵呵，越來越復雜，煩死你！ 南航 回復日期：2002-12-5 15:19:40 用了四貼，基本把浙翁如琰的絕句和佚名者的七律或詞挑完剔。 公平起見，現(xiàn)在把矛頭對準蘇軾的聯(lián)語—— “拂石坐來衣帶冷，踏花歸去馬蹄香” 先祭起聯(lián)語的四大金剛：字數(shù)相同、句法相似、對仗工整、平仄協(xié)調(diào)。前三者估計只有杞人才會為蘇軾擔憂。 那么“平仄協(xié)調(diào)”，這里又有三大忌：一忌單聯(lián)失替，又叫“串聲”，石（仄）來（平）帶（仄），花（平）去（仄）蹄（平），交替的；二忌上下聯(lián)失對，又叫“串調(diào)”，拂石坐來衣帶冷，平仄仄平平仄仄，踏花歸去馬蹄香，仄平平仄仄平平，上平下仄，上仄下平，相反的；三忌上下聯(lián)聯(lián)腳失調(diào)，冷是仄聲，香是平聲，仄起平收的。 再看其他戒律：“尾三平”、“尾三仄”、“孤平”、“孤仄”，都沒有，過關(guān)！ “南航網(wǎng)絡(luò)考據(jù)”連載貼至此結(jié)束，結(jié)案陳詞如下： 南航 回復日期：2002-12-5 22:18:56 2002年12月1日，網(wǎng)友浪子99在天涯社區(qū)的“閑閑書話”論壇發(fā)出求助貼：“踏花歸去馬蹄香”出自何處？ 網(wǎng)友“擲墨如水”與“天河漁民”首先答辯了該詩為一般人熟知的出處，宋朝鄧椿的《畫繼》。但經(jīng)過我與“無厘頭之閑閑書話”、“須彌山主人”的跟進，發(fā)現(xiàn)另有其人，深挖細查之下，共逮捕了三位嫌疑人：蘇軾、佚名、宋僧浙翁如琰。 為防止“黃魚三吃”，本青天展開網(wǎng)絡(luò)考證，通過嚴密的推理，列舉詳明的事實，質(zhì)疑是佚名的晚唐五代七律或詞，一是全文首尾時間矛盾，無法自圓；二是詩詞本身存在格律上的毛病。隨后質(zhì)疑是宋僧浙翁如琰的絕句，一是句意跟他的經(jīng)歷身份不符，二是也存在格律上的毛病。最后反觀蘇軾的聯(lián)語，發(fā)現(xiàn)三者中，無論內(nèi)容上（文辭），形式上（格律），其藝術(shù)性都最高。 據(jù)此，本青天判決，該詩的著作權(quán)屬于蘇軾。 楊湜涉嫌混淆視聽，責令搜集謬行民間的《古今詞話》，全部投進芙蓉城下的濯錦江里喂魚。僧浙翁如琰涉嫌剽竊，剝奪其主持一職，責令面壁思過，拂石坐禪，直到衣帶變暖為止。鄧椿、褚人獲轉(zhuǎn)載有功，但需要支付稿酬給蘇門后人，具體金額，參照當年市場價，雙方自行協(xié)商。 在未有新的證據(jù)出現(xiàn)前，本席為終審判決：） 俠盜楚留香 回復日期：2002-12-6 12:05:53 查上述判決無落款及簽名章，為無效文件：） 南航 回復日期：2002-12-6 12:13:45 補遺:昨晚退堂回家翻了《平水韻》，“拂石坐來衣帶冷”，“拂”，現(xiàn)代漢語是第二聲，屬于平聲，但古讀是入聲，屬于仄聲。按后者與“踏”字沒有平仄相反，唉，白璧有瑕，這個不爭氣的蘇軾。 Fans會狡辯“一、三、五不論，二、四、六分明”，但為了偶們的偶像的“高大全”，茲追加判決，蘇軾涉嫌創(chuàng)作態(tài)度不嚴謹，責令把“拂”字換成“偎”字，并登報鄭重更正，從今往后，通行天下為——“偎石坐來衣帶冷，踏花歸去馬蹄香”。 幽風 回復日期：2002-12-6 18:32:44 那就是南航的聯(lián)句咯?。海? 無厘頭之閑閑書話 回復日期：2003-06-30 16:25:40 今日中翻書，忽然這首詩就自己跳到眼前來了——我以前抄錄過這首詩，這張紙做書簽夾在《知堂書話》里面，而且記了出處。我這該死的記性倒還留了點正確印象，果然是在中華書局的三冊《全唐詩補編》里——《全唐詩續(xù)拾卷五十二》，作者周□。小傳如下： 周□，名無考，郫人。孟蜀時為翰林學士，嘗隱居青城山。詩一首。（《全唐詩》無周□詩） 詩后注云：見宋蔡夢弼《杜工部草堂詩箋》附《杜工部草堂詩話》卷一引楊湜《古今詞話》引。《竹莊詩話》卷二十四引三、四兩句，題作《古詩》。 完了完了全完了 回復日期：2003-06-30 20:18:50 南航誤判，完了完了全完了：（（ 南航 回復日期：2003-07-06 17:47:23 又多了一名嫌疑人？哦，不對，應該是多了一無名嫌疑人。 看來本青天得實行錯案追究制，不過好久沒庭可開，非常技癢，先例行審問下周□，過過癮—— ?。喝朔?，你叫什么名字？ ?。盒∪诵罩埽瑂orry沒有名字。 ：呸，干嗎匿名，是你的大作，為什么不署名，莫非心里有鬼？ ?。捍笕嗽┩靼。⌒∪瞬皇切睦镉泄?，本來就是鬼嘛。 ?。捍嗽捲踔v？ ?。骸拔魰r曾從漢梁王”，證明小人曾生活在漢朝，但據(jù)《全唐詩補編》說小人五代十國“孟蜀時為翰林學士”，中間隔了七百年，我不是鬼，難道是人？ ：不許狡辯，有網(wǎng)友庭外發(fā)來電子郵件說，“漢梁王”可以解釋為五代十國里的南漢、北漢或后漢，梁為后梁。 ?。捍笕烁呙?！可是 NO.1 漢王與梁王可以并稱漢梁王嗎？這樣不會讓讀者誤讀嗎？后梁從907年開始，南漢從911年開始，后漢從947年開始，北漢從951年開始，按時間順序，后梁最早，若并稱，似乎應該是梁漢王，而不是漢梁王。 NO.2 我從了漢王、后梁王，又從了后蜀王（“孟蜀時為翰林學士”），一人從過三王？我有可能這么花心嗎？ NO.3 好象后梁在河南（開封），后漢在北京，南漢在兩廣地帶（廣州），北漢在山西（太原），而后蜀在成都，按“昔時曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場”來說，我一下子跟從后梁的帝王從河南到后蜀的成都來，一下子又跟從漢（后漢、南漢、或北漢）的帝王到后蜀的成都來，實際上自己就是后蜀人，在當?shù)厣习嗄霉べY，我到底是哪國人？還是練成了分身術(shù)？ ?。哼@個這個...責令無厘頭之閑閑書話予以答辯：） 后話： 今年5月10日夜，北京網(wǎng)友“狴犴”先生可能在網(wǎng)上看到南航的考證貼，發(fā)來電子郵件，認為“踏花句”是五代十國所佚。《瑞鷓鴣》里的“昔時曾從漢梁王”，漢梁王極可能是南漢或后漢，梁為后梁，是前、后蜀人所做，這詞明顯是當是蜀地風格的花間一派。 對此，南航回復了最后一貼里的質(zhì)疑觀點?！搬怼毕壬娦藕螅硎尽昂孟?，漢梁王可能是景帝時的梁王”，有道理，他再思量過?！拔魰r曾從漢梁王，濯錦江邊醉幾場”非常象司馬相如的事情，從漢梁王，成都人（濯錦江）。值得琢磨的是“當初酒賤寧辭醉”，如果找到出處，就知道是自比還是借古，他再想想，找找！ 10月2日，他留言補充，認為“這詞肯定是后蜀以后（個人看法是宋花間，至于我提到的那兩句，我認為是詩人的借古（司馬相如），“酒賤”在詩詞里常出現(xiàn)在唐宋，巴陵酒興于唐宋”。
啵啵小奧特 2022-01-19 05:20 那得問作者古龍~~~~
YoungboyV 2022-01-19 05:25 不是夜帝，應該是鐵中棠。第一，胡鐵花說過，你猜的雖不對但也不遠了（不是原話，但是是這意思）所以不是夜帝。第二，鐵中棠其實師承夜帝，在山洞里得到了夜帝畢生所學，香帥人品習性神似夜帝，但武功完全可以是由鐵中棠所授。第三，蝙蝠島上眾人提起鐵大俠時，曾說與香帥所行一致，感覺有點像李尋歡之于葉開，是有傳承關(guān)系的。第四，忘了在哪兒了，香帥層回憶過小時候冰啊雪啊過得很苦，那應該是大旗門訓練弟子的特有方式。第五，楚留香，胡鐵花，姬冰雁是自小結(jié)識的好朋友，但胡鐵花說過，自己認識小姬要比老臭蟲晚，若是從小一起長大則必不會出現(xiàn)這種情況，所以小姬應該是楚胡二人游歷江湖后結(jié)識的朋友，看他行徑也非大旗中人，但香帥即使不是鐵中棠之后，至少也是其徒弟
ty_128057896 2022-01-19 05:26 1《多情劍客無情劍》 這是一部以“小李飛刀”李尋歡為主角的小說，但書名好象是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者不得不用它。 《多情劍客無情劍》，我前后讀了三遍。讀一遍，多一分驚嘆、二分喜歡、三分佩服、四分回味。 《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十余萬字，是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之后武俠小說不可讀的定論作了一次有力的沖擊。 且不論這部小說結(jié)構(gòu)之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節(jié)之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。 在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術(shù)形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不亞于江魚，他的身上，不僅體現(xiàn)了中國武術(shù)大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由于他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同情，更值得人們?nèi)ビ^察他和贊美他。 他為了友誼，可以犧牲產(chǎn)業(yè)和愛情； 他為了朋友，可惜舍棄生命，視死如歸； 他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重； 他為了成人之美，可以從容體現(xiàn)博大的胸襟； 他活得痛苦、孤獨、冷寂、凄涼； 他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在； 他既是個平凡的有血有肉的普通人； 他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士； 他甘于挑戰(zhàn)，又隨時準備犧牲自己； 他重于義，為龍嘯云、為阿飛，為任何一個求助于他的人； 他重與俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺； 他的無情，正是他的有情的生動體現(xiàn)； 他的有義，正是他義無返顧的追求。 在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡炎涼世態(tài)而又格調(diào)頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現(xiàn)實的警世之卷。 《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在藝術(shù)上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態(tài)的新派寫法，又兼顧中國傳統(tǒng)小說環(huán)環(huán)相扣、撲朔迷離的情節(jié)安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內(nèi)心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉(zhuǎn)，有絕處逢生；有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮卻敘而不亂，懸念迭起卻合乎想象；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。 《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內(nèi)心世界的沖突與多姿多采的藝術(shù)匠心。 《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在此之后，他又創(chuàng)作了一系列武俠小說，雖然古龍在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度還是藝術(shù)完美性來說，都沒有能超過這部作品。 因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就，名列首位，無可懷疑。 2《絕代雙驕》 如果說《武林外史》是古龍小說創(chuàng)作走向成熟的代表作，那么《絕代雙驕》則標志著古龍小說進入一個全新的藝術(shù)境界。 古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創(chuàng)作的最后一部?！督^代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青云、而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。 《絕代雙驕》的成功，首先在于它結(jié)構(gòu)的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此復雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節(jié)，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著外，我?guī)缀跽也坏娇梢耘c之媲美的武俠小說。 《絕代雙驕》的成功，還在于古龍精心刻畫了形形色色的藝術(shù)典型：燕南天、江小魚、花無缺、江別鶴、江玉郎、“十大惡人”、“十二生肖”、鐵心蘭、慕容九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉…一個個神態(tài)逼真、呼之欲出。這些藝術(shù)典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經(jīng)驗，去領(lǐng)略世界的不平。 你要領(lǐng)悟俠義的含義，去拜訪燕南天； 你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主； 你要明白世間的奸詐，去結(jié)交江別鶴； 你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎； 你要驚嘆人類的殘忍，不妨進惡人谷； 你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻； 你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺； 你要了解少女的心態(tài)，不妨尋鐵心蘭； 你要一睹豪賭的風采，看好軒轅三光； 你要悟出經(jīng)歷的磨難，去神交小魚兒。 第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節(jié)尤其寫得精彩。 我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場； 我忘不了江魚在惡人谷中上人生的第一課； 我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路； 我忘不了戴上面具的“江南大俠”的陋舍； 我忘不了黑蜘蛛的來去無影； 我忘不了蘇櫻為愛情跳崖求愛； 我忘不了人前露笑、背后下手的惡人； 我忘不了江魚和花無缺的最后一戰(zhàn)。 這些場面，這些情節(jié)，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。讀了之后又是浮想聯(lián)翩驚嘆倍加，思緒萬千，大徹大悟。 《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術(shù)上完全可以和金庸《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調(diào)又低于《笑傲江湖》，各章標題也太平庸。 《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。 3《俠盜楚留香》 楚留香排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。 第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。 第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。 第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節(jié)連貫上，也似乎比《陸小鳳》結(jié)合得稍好一點。 當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，并不在《俠盜楚留香》之下；《陸小鳳》中的花滿樓、西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅相媲美。 楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香絕不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有烏黑的頭發(fā)、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閑、風流。關(guān)于楚留香的故事，也比陸小鳳離奇、驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能舍身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。 讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘。 楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接； 無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然；黑珍珠與冷秋魂的色子直戲，看得人拍案叫絕； 秋靈素自絕前的內(nèi)心獨白，看得人對往事不堪回首； 高亞男一廂情愿追求胡鐵花，看得人捧腹大笑； 李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜； 胡鐵花談?wù)撆说拿钐?，叫人忍俊不禁? 張簡齋話說“假尸還魂”，叫人如入霧中； 五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔； 薛衣人與薛寶寶合演“七步干戈”，令人神傷； 寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣； 寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色； “白蠟燭”挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發(fā)直； 原隨云雙眼雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚嘆倍加； 美如天仙的東三娘居然是個盲女人，看得人有惜花之意； 因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。 《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結(jié)構(gòu)上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。 . 4《陸小鳳》 要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先后，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。 《陸小鳳》的情節(jié)波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡，但若論《陸小鳳》的藝術(shù)魅力，還是因為古龍寫活了書中的蕓蕓眾生。 《陸小鳳》中最神秘莫測的人物老實和尚； 《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星； 《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪； 《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥； 《陸小鳳》中最大度的男人是朱停； 《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕； 《陸小鳳》中最會說謊的是雪兒； 《陸小鳳》中最善于偽裝的是霍休； 《陸小鳳》中最癡情的女人是二娘； 《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡； 《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九； 《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子； 《陸小鳳》中最適合做奸細的是孫不變； 《陸小鳳》中最最多嘴滑舌的是犬郎君； 《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城； 《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅剎。 這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精彩的藝術(shù)典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。 不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術(shù)典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的餓性格是立體的，他的性格特征絕不是幾個定語可以概括出來的。 他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道；明明上過當還會第二次受騙。 他有時心細如發(fā)，從一個細節(jié)偵破出武林的疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。 他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前不能自抑。 他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。 他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。 他富有急智，臨危不懼，洞察奸猾，料事如神，可謂是人杰中的智者。 他品格高尚，內(nèi)心純潔，光明磊落，樂于助人，又稱得上是江湖中的大俠。 總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。 《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術(shù)風格上也呈現(xiàn)出多姿多彩的特點：構(gòu)思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。 《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在挖掘主題上富有新意有關(guān)。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內(nèi)心苦悶，并通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風范。陸小鳳是俠與義的化身。 如若論《陸小鳳》的欠缺，我認為有兩個：一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是后兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環(huán)境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識不及金庸廣博。他是善于從小初著眼寫大沖突的高手。他的聰明超過了金庸，而功力也博學都在金庸之下。 讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱一點。 5《白玉老虎》 這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。 我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在于它的情節(jié)巧妙，也不在于它的構(gòu)思獨特，而在于古龍能夠把情節(jié)小說寫成人情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的舍身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性凈化的境界。 這部小說沒有結(jié)局，也不必有結(jié)局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為他把思索與回味留給讀者。 把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內(nèi)，恐怕它當之無愧。d 6《七種武器》 《七種武器》是由六個小中篇組成的。我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。 我喜歡藝高膽大的白玉京； 我喜歡很珍惜情感的高立； 我喜歡風流正少年的段玉； 我喜歡忍辱負重的蕭少英； 我還喜歡問心無愧的楊錚； 我更先后沉著冷靜的丁喜。 要領(lǐng)略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。 《七種武器》排名第六，頗為恰當。 7《歡樂英雄》 古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。 《歡樂英雄》第一個創(chuàng)新是文體。簡潔、干脆、利落，令人想到海名威的電報文體式的對話。但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術(shù)，在《歡樂英雄》中有絕妙的體現(xiàn)。許多精彩的情節(jié)與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成，而人物的性格與神態(tài)，也在對話中能揣摩出來。 《歡樂英雄》第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客。自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構(gòu)成其性格的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王動機智得發(fā)噱，燕七女扮男裝大可引人一樂，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。盡管書里的情節(jié)也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調(diào)是充滿了樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向風趣幽默的境界，這是古龍的一大發(fā)明。 《歡樂英雄》的弱點，是故事敘述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟為武俠小說提供了一個新的品種，而新的創(chuàng)造總有它的價值。 我以為《歡樂英雄》可排名第七位。 8《九月鷹飛》 寫得別開生面，開卷即有惡戰(zhàn)拉開序幕的氣氛，把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內(nèi)心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的白癡；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭；但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動到內(nèi)心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，叫人難以忘懷。在對話上，已具古龍后期作品的藝術(shù)風格。這是《武林外史》《名劍風流》所未達到的。 這部小說的結(jié)尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。 《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位。 9《名劍風流》 我讀古龍第一部小說，即《名劍風流》。后來重讀一遍，仍然叫人興味不減。 《名劍風流》好在三個地方。 一是結(jié)構(gòu)相對嚴謹，長達百萬字的篇幅，能首尾呼應，人物情節(jié)縱向發(fā)展，放的開，收得攏，足以現(xiàn)實作者的大手筆。 二是寫眾多人物，多而不亂，并各具個性。古龍寫小說注意渲染典型環(huán)境的氛圍，如“殺人莊”，如“李家棧”，都是重頭戲。以情節(jié)的變幻來揭示人物個性，有相當多的細節(jié)寫得出神入化。比如姬靈風的殺人與葬尸，又如鳳三先生洞察一切的目光，再如朱淚兒、銀花娘、郭翩仙的個性演變，都是通過一系列的細節(jié)來展示的，并用對話回述，寫出他們各自的身世與性格形成，實屬不易。 三是小說自始至終帶有懸念，俞放鶴突然被殺，紅蓮花暗中相助，李家棧一場惡戰(zhàn)，無不驚心動魄，引人入勝。但這一個個不解之迷，又交代得清楚明了，讓人在驚嘆中佩服作者構(gòu)思之精巧。欲罷不能不容易，回味無窮更加難。 1989年4月，上海人民廣播電臺曾在“小說連播”節(jié)目中播送過這部書的前半部分，原因可能也在于此。 《名劍風流》也有個別破綻，因為作者過分追求離奇，有些情節(jié)的組合難以自圓其說。對于有些人物的出現(xiàn)，有呼之即來的敗筆。 有人認為《名劍風流》應名列《武林外史》之后，但我以為“李家棧”這一場戲，明顯勝過《武林外史》，應該排名第九位。 10《武林外史》 《武林外史》近一百萬字，在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節(jié)安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。 小說的主角是沈狼，沈浪是古龍筆下的主要藝術(shù)典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術(shù)典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。 但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為?！段淞滞馐贰酚星燮鸱那楣?jié)，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節(jié)。寫法上也比較平直，沒有新的突破，行文總沒有耐人尋味的警句。但與前期作品相比，古龍的筆調(diào)正在趨向老練，它和《武林外史》一樣，反映了古龍中期作品的突變風格。它排名于古龍代表作的第十位，不知是否恰當？ 11《流星.蝴蝶.劍》 這部小說的主角是職業(yè)殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面幾乎沒有細表，作者刻意描摹他內(nèi)心世界的沖突，揭示他冷酷性格后面的熱血沸騰和人性復蘇。這樣寫法，新穎而成功。 讀《流星.蝴蝶.劍》，忘不了孫玉伯與律香川，前者威嚴、沉著、老謀深算；后者奸猾、陰險、笑里藏刀。這種性格的表層特征，寫好也不難，難的是也吃出了導致這兩個人物性格形成的心理特征。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的斗智斗詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也都有入木三分的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不對，但令人讀而哭之，感而嘆之。 相對來說，《流星.蝴蝶.劍》的結(jié)構(gòu)也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節(jié)也有起有伏，環(huán)環(huán)緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐漸暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。 《流星.蝴蝶.劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調(diào)也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位。 12《圓月彎刀》 古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，如《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示兇兆的鸚鵡，還有善良的狐貍精。這自然都是作者虛晃一槍，結(jié)果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。 《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，后來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。 讀秦可卿設(shè)下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。 讀柳若松卑躬屈膝，翻臉無情，便知卑鄙小人的用心之險惡。 讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經(jīng)磨練。 讀郭云龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。 讀謝小玉巧言惑眾，笑里藏刀，便知和聰明的女孩子打交道要退避三舍。 讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內(nèi)心的苦悶與徘徊。 讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。 更難得《圓月彎刀》的語言已趨爐火純青。它創(chuàng)作時間應在古龍后期，書中出現(xiàn)了龍嘯云后代龍?zhí)煜阋约袄顚g的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫**太露骨了些，文字不夠潔凈，這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。 因此，《圓月彎刀》只能排名與古龍代表作的第十二位。 13《大旗英雄傳》 《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節(jié)緊湊，非古龍前期作品可比，內(nèi)容也比他后期的某些作品豐富、耐讀。該小說的不足之處，在于描寫環(huán)境與武俠小說有異，寫馬背上的廝殺多了一些，而寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟，運用自如。小說的尾聲有點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度但缺少特別精彩的篇章。 因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位。 14《英雄無淚》 這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術(shù)典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型并不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結(jié)尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。 這部小說的妙處，還在于作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節(jié)表現(xiàn)了出來。這部小說寫內(nèi)奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術(shù)感染力。 《英雄無淚》的結(jié)構(gòu)有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它盡管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我認為可列第十四位。 15《大人物》 《大人物》無疑是古龍的后期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節(jié)。這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精彩的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環(huán)山并未出場，虛寫一筆，無中生有，可見古龍是個聰明的作家。 可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結(jié)構(gòu)上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。
360U3142954717 2022-01-19 05:30 作者是臺灣作家古龍，原名熊耀華
