905電影網特輯《三十而已》又上熱搜了。繼“我才三十”、“關心學習”、“陳養魚、徐放炮、梁”和“唯一的好人是”等話題最近出現在微博熱搜中。一天n個熱搜，劇中人物一個個被反復討論，這對于一般電視劇來說是不常見的。

毫無疑問，這部劇是真的火了。數據：截至目前，《三十而已》在全網獲得了超過20億的播放量。在豆瓣頁面上，也因其精彩的劇情和人物塑造獲得了7.8的高分。其中，超過70%的觀眾得分在8分以上。

很多評論都是大方的“恭維”，表達對該劇的喜愛。

這部劇的魅力在哪里？好評如潮的背后隱藏著怎樣的創意“秘密”？

近日，《中國電影報道》獨家專訪了《三十而已》的編劇張英基，聽她講述自己與《三十而已》的創作故事。

以下由張英基口述，作者整理。

01.過了30歲，我覺得有信心寫女人的故事。

在我30歲并完成了我生命中的許多重要事件后，我覺得我有信心可以寫關于女性的故事。

有了這個想法后，我和寧蒙電影公司聊天，向他們匯報了這個話題。聽到這里，寧萌覺得“才三十”這個話題挺有故事的。于是雙方一拍即合。

在創作過程中，我一直強調全劇的創作態度要落在“剛”上。希望大家看完之后有一種“輕舟已過萬重山”的感覺，覺得30歲剛剛好，可以生出更多的勇氣。說到現實題材的創作，作家需要特別關注生活。

我從一開始就想刻畫活在當下的三個女孩的真實形象，所以特別在意能不能把她們的生活質感刻畫到位。

從我的第一部戲開始，李小明先生就告訴我，人物傳記是很重要的東西。你必須認真寫。你寫得越好越好。只有這樣，以后回過頭看劇情的時候，才能發現人物傳記能給人很大的幫助。

所以，我在寫作的時候，一定要先在心里孵化好每一個人物，把每一個人都想透了，再動筆。不然后期加入劇情和劇情，會覺得跳腳不活。

從2018年初開始到正式動筆，我大概準備了幾個月。我認識一些內閣朋友，在物業公司工作的朋友，從事媒體行業的記者等。寧萌也幫我安排了一些采訪。在和他們相處的過程中，我積累了一些經驗，掌握了一些細節。同時也去了一些奢侈品店觀察柜姐，看看她們平時是怎么工作的。

經過幾個月的觀察，我已經基本摸清了幾個職業的真實面貌，也確定了人物的整體質感。

比如鐘這個角色，我一開始就想好了她不會開車，這符合她的性格。按理說，她這個年紀的大城市女孩很少有不會開車的。但她是我爸我媽從小給我開車，長大后相親結婚的存在。她老公開車送我，安靜的坐在副駕駛位上。如果有一天她突然醒悟，說我要長大了，也許她想控制自己的方向盤。

顧佳的角色也是如此。我不知道你有沒有注意到，只要你和家人出去，顧佳都會開車。其實這也是我想要的設定。

在這樣的家庭里，她的丈夫通常是藝術家，工作非常努力。作為全職太太，顧佳外出開車是合理的，同時為了照顧丈夫孩子，她與丈夫的關系有點像導演和制片人。丈夫從事藝術創作，顧佳掌控成本預算，兩人之間有一些天然的矛盾。

你看，她一直開著車，她握著方向盤，這也說明兩者之間其實有些不平衡。

我從不認為顧佳是完美的，她只是給了人們很多壓力。

前段時間，“顧佳”這個角色引起了很多討論。有評論說，她好像性格變了，其實沒有。我從不認為顧佳是完美的，她也不是一個偉大的演員。

她是那種先要求自己完美，然后再拉著你們一起前進的人。但是遇到徐煥山這種有點孩子-like，又有點藝術家氣質的男人，壓力會很大。

不像大家說的那樣。為什么這么好的家庭？徐煥山為什么會突然出軌？一切都是鋪墊，一切矛盾都是先兆。

。大家可以慢慢往后看，整條線有很多很現實、生活的內容，可能會很扎心。

　　我寫顧佳的原因，也在于希望能呈現一個比較少見的全職太太的形象。

　　這個時代涌現出非常多優秀的女性，有的選擇做職場拼殺的白領，有的選擇做照顧家庭的全職太太。但即使做全職太太，她們也沒有放棄自己的愛好和自我，希望把所有事情做得井井有條。我就是想寫出這一類人的生活，也希望能夠改變大家對于全職太太的傳統認知。

　　大家可能也注意到了，我描述的幾位女性原生家庭其實都特別暖，沒有那種拖后腿的現象。我自己其實覺得，愛有時候會比所有的負擔都重。譬如說鐘曉芹這個形象就很明顯，父母愛她，但是也在不斷介入她的個人生活。

　　這樣的原生家庭，父母會成為她無法迅速成長的一個原因。因為這種愛，這種大包大攬，某種程度上會成為一種負擔。劇中女性遇到的問題，是現實中大部分女性都會遇到的。

　　現代女性的自我要求都很高，很優秀很有魅力。但與此同時，她們也背負了很多。身上的壓力、遇到的窘境，會在一定程度上讓她們更好更快地成長。所以她們做的很多事情，可能當時觀眾不能理解，但其實都是隱忍后的一個反擊。

　　03.我不覺得陳嶼“渣”

　　我其實不是一個女權主義者，寫東西的時候也從沒有仇恨男性。

　　雖然我特別喜歡寫人物的成長，也喜歡從女性視角代入，所以在一些情節點的塑造上，大家可能看到的都是鐘曉芹等的視角。但我一直跟自己說，千萬不要踩踏我的男性角色，因為一旦踩踏男性角色，可能女性角色就會跟著崩。

　　無論哪個人物，我一直希望大家能站在一個更客觀的視角上，去看到人身上本來的弱點和缺憾，沒有人是完美的。

　　像陳嶼之前就存在一些爭議，他的不善言辭也好，不愛表達感情也好，其實都有原生家庭的影響在。其實我一點不覺得陳嶼渣。相反，我內心非常喜歡陳老師那個角色，因為他代表了很大一部分人。

　　不善交際、喜歡宅，有挺高的道德標準和自我要求。他如果真的很差勁，也不可能找到鐘曉芹這樣好的老婆。

　　陳嶼跟鐘曉芹的愛情，從根上來說就不一樣，因為家庭環境和氛圍不同。正常情況下，如果兩個人互不相識，到了年紀通過相親結婚，在沒那么深的感情基礎上，是很難持續下去的。你想想，剛開始結婚也挺甜的，但就是在時光和歲月蹉跎中，逐漸就涼了。

　　但只有涼了，鐘曉芹才能正視她的一些問題和陳嶼的問題，才能下定決心去成長起來。成長后兩人還能不能繼續走到一<愛尬聊_讓生活聊出新高度>起，這就又是另一個新的話題了。

　　從人物名字上，其實也能看出這個人的個性。創作時，我會考慮這個人物是做什么工作的、什么性格，然后根據這些設定和細節來取名字。整體的思路就是，希望他\她的名字，能跟人設很貼連。

　　像陳嶼，我就在劇里解釋過，比較內化、孤僻的性格，把自己活成了一個孤島。許幻山呢，就有點夢幻色彩，因為煙花其實是一種最玄幻的東西，很美很燦爛但也容易出事。

　　我有個朋友的爸爸就是做煙花生意的，有天他跟我講說，這個行業其實能安安穩穩的，就會是一個好買賣。一旦出事，可能擁有的一切都會很快消失。這句話給了我很大啟發，我覺得許幻山和他的焦慮感其實就像煙花生意一樣，是坐在火藥桶上的。

　　一個火星子，可能就炸掉了。

　　人如其名，許幻山、顧佳他們所擁有的財富、幸福等，就像一場幻夢一樣，隨時會消失。伴隨著劇情推進，問題慢慢出現，大家也都能看到更多內容。

　　04.寫作過程中，我曾經數度崩潰

　　從準備到完成，我差不多花了2年時間。持續地寫，基本沒有停下來的時候。整個寫作過程中，我曾經數度崩潰。

　　特別焦慮、痛苦，因為我很想能在能力范圍內做到最好，寫出一個真實的、有溫度的女性故事。那么每場戲這句臺詞要不要說、說多少，其實寫的時候都很忐忑，反復考量、斟酌。這是我覺得很難的一個地方。

　　寫作過程中，一旦焦慮產生，我就容易渾身難受。尤其寫到王漫妮與梁先生這條線的結束，以及后面非常多重場戲的時候，我真的焦慮到不行。有場戲拍的時候，導演跟我說，他跟童瑤老師拍的時候，童瑤老師也崩潰了。所以其實整個創作過程中，我覺得我們主創都挺不容易，經歷過很痛苦的狀態。

　　因為故事來源于生活，一旦劇情遇到什么坎的時候，我也會跟我老公聊，他可以提供一些男性的視角。導演、檸萌的制片人、責編也會給我很多素材和支持。

　　王漫妮、顧佳、鐘曉芹這三個角色，我都是把自己掰開來寫的，每個人身上都有我的影子，我朋友的影子，閨蜜的影子。

　　寫這三個人的時候，我付出了相同的愛，因為她們都是很有魅力的女性。我入行這么多年，覺得自己還算比較順利的。編劇是一個很累、也容易痛苦的職業，但當大家認可的時候，獲得的幸福感也是非常大的，所以我經常笑稱每次播劇都像在過年，特別開心。

　　這次沒想到會有這么大關注度，內心挺忐忑的，這是實話。

　　希望大家看完以后，依然可以認同這個故事。我覺得編劇只要把自己想寫的東西寫出來，把人物等根基搭好，發自內心地寫出來，觀眾自然會認可你，也會給到你尊重。

　　我下部還打算寫個愛情劇，暫時還沒考慮別的題材。因為我喜歡觀察生活，覺得生活常寫常新，特別有意思。

　　最后講個小故事吧。有次，我帶我女兒去書店挑書。看到兩本書，一個寫著《男孩要學的一百件事》，一個寫著《女孩要學的一百件事》。打開一看，男孩那本是說如何露營，如何冒險，如何生活，女孩那本就說怎么給芭比娃娃挑好看的衣服，怎么梳頭發。看到這些的時候，我心里很不舒服。

　　為什么男孩要去做勇敢的事，女孩只要學給芭比娃娃穿衣服？這種性別的刻板印象，真的需要大家共同努力才能消除掉。我也會把這樣的故事和感受，放進自己的下部作品里。