女人到了30歲，如果還沒有結(jié)婚生子，似乎就不會受到寵愛了。然而，熱播劇《三十而已》打破了人們對30歲女性的正常誤解。

電視劇《三十而已》展現(xiàn)了三個女人在30歲時的不同境遇。他們的立場和狀態(tài)，其實就是自我價值的魅力。

打破“國產(chǎn)劇沒有窮人”的正常思維設定，不是營造特定的三十歲人文氛圍，而是揭開不同場合社交的多樣性和隱秘性。

003010，正確開啟了女性思維的無拘無束與成長。

沒有夸張，帶著生活的氣息。多次登上熱搜榜的《三十而已》，成為目前的熱門話題。從三位女主人公的性格和經(jīng)歷中可以清楚地看到它的魅力。

王瑪妮——渴望沉浸在愛情的夢境中。

女主角王曼妮是一個大城市的推銷員。她有很強的業(yè)務能力，但是在工資上只能維持她在這個城市的立足。

你可以站著，但不一定能站得穩(wěn)。

王曼妮的思想和現(xiàn)實中的大多數(shù)人一樣，不是來自這個城市，而是她拼命想在這個城市扎根。同時，她渴望愛情，渴望沉浸在愛情的夢境中。

梁正賢的出現(xiàn)滿足了她對愛情和幻想的需要。即使梁正賢直言自己是個“未婚人士”，王曼妮還是選擇了投身其中。

沉浸在三十而立的夢境中，她不想醒來，但直到梁正賢的“正牌女友”被冰水澆了一地，王曼妮才恍然大悟，原來眼前的人只是渣男。

王曼妮的商業(yè)能力和技巧值得更好的人，而不是所謂的“向富人展示衣柜門”。

與正常的國產(chǎn)劇趨勢不同，王曼妮的角色設定代表了現(xiàn)實中的一些人物群體。我為了房租努力，為了夢想和現(xiàn)實努力，但同時我沒有選擇放棄自己的愛情。反而是我向往和渴望在心里種下的愛情萌芽迅速生長。

在現(xiàn)實的基礎上延伸和拓展故事內(nèi)容，王曼妮的角色是“雙面鏡”。觀眾通過人物的經(jīng)歷看到故事，也通過人物本身看到自己。

常見國產(chǎn)劇的主角往往追逐愛情而忽略面包，因為面包而不得不放棄愛情。“窮”的高喊，結(jié)合人物通道化的場景奢華，略顯“精神窮，人不窮”的人物狀態(tài)，讓觀眾有了“國產(chǎn)劇沒有窮人”的正宗想法。

然而，王曼妮的外表不同于傳統(tǒng)國產(chǎn)劇中的主角。

愛情和面包，女主角想兩者兼得，卻又不得不向現(xiàn)實屈服，去爭取自己所追求的東西。而不是所謂的“大款”，遇到一個有錢的霸道總裁，然后過上奢華的生活。

王曼妮沉浸在高大英俊富有的梁正賢營造的愛情幻境中，但她清醒后懂得離開不屬于她的圈子，然后重啟愛情，重新開始。

不是白蓮和圣母院設定的王曼妮，她有自己對生命和愛情的認知，以及合適的占有狀態(tài)。

在自省的過程中知道自己的需求，知道自己的底線是什么，知道自己能想要什么，能得到什么，這就是這個角色的魅力所在。

鐘——婚姻狀況參差不齊

“有一種婚姻從現(xiàn)在開始每天都可以預見，就是越來越差。”

鐘和的婚姻代表了一個婚姻不和諧的群體。結(jié)婚前所有的驚喜和快樂，在領(lǐng)證后開始改變。時間沖淡了興奮和新鮮感，換來的卻是平淡的一天，甚至是“久違見人”。

鐘是一個普通的妻子，她的工作也是一份普通的工作。在工作中處處充當“好人”的鐘，沒有太多的心機，對婚姻生活依然有新鮮感和期待。另一方面，陳郁婚前很浪漫，但婚后她專注于自己的事業(yè)，甚至養(yǎng)魚，完全不顧妻子的感受。

就陳郁而言，娶媳婦只是為了“生活方便”。

對魚的重視超過對妻子的重視，是任何人都無法接受的。所有的冷暴力和沖突都間接和直接導致了鐘和的離婚。

正如鐘所說，她可以預見婚后的每一天，而且她越來越糟糕。陳郁在夫妻相處方式和陳郁對事情的態(tài)度上是“不合格”的。

在經(jīng)歷了“離婚”和“換工作”這兩個變量素數(shù)之后，陳郁的思維取向發(fā)生了變化。他變得嫉妒，甚至想挽救婚姻。

選擇離婚的鐘反而得到了“解脫”。在這個角色的結(jié)構(gòu)中，鐘是平凡而普通的。她不僅僅是一個角色，還代表了一部分人。

鐘的魅力在于人物改嫁后的自我審視。

　　《三十而已》將現(xiàn)實中對焦不平和的婚姻群體搬上電視熒幕，利用人物心理在對待婚姻不對等的思維模式，真實地演繹出了當代年輕人對婚姻狀態(tài)的感受，以及在直觀面對<愛尬聊_百科網(wǎng)>后進行思考與自我反省。

　　顧佳——全職太太中的“一股清流”

　　“全職太太”也被認為是一種職業(yè)，作為新生寶媽，全職太太意味著母親這個角色，需要照顧孩子的同時，還要照顧家庭，如丈夫、父母等。

　　但作為“全職太太”，顧佳的生活并沒有被家庭與孩子完全占據(jù)。

　　許幻山公司的成長，離不開顧佳“軍師式”的協(xié)助。在公司進入瓶頸期、困難期時，擁有話語權(quán)較多的，是顧佳。在家庭生活的處理上，多數(shù)時仍然由顧佳做主。但顧佳并非霸權(quán)者，她懂得如何在生活上、工作上給予丈夫足夠的自由與體面。

　　顧佳是個很有能力的女人。

　　在工作遇上困難之時，她能夠低聲下氣去求人，在觸及底線之后毫不留情地離開。為了讓孩子能夠得到友好的幼兒園推薦，她可以去尋求王太太幫助。為了能夠爭取訂單，她更是為此鋪路，成功得到于太太的幫助。

　　一針見血地提出“太太們”的不足之處，在太太們需要幫助的時候，給出最值得商榷、進行的一條路。

　　她能夠在最大化爭取公司利益，能夠在太太圈混得風生水起。

　　毫無疑問，顧佳是全職太太中的“一股清流”。她非但不是家中的“保姆”，更是丈夫身邊最優(yōu)秀的“賢內(nèi)助”。

　　懂得在什么時候給予旁人最大的“體面”，是顧佳優(yōu)秀的魅力呈現(xiàn)。但看似優(yōu)秀的她，也仍然有致命的缺點，“過分信任”。

　　顧佳明知太太圈并非適合自己的圈子，但她在這里面能夠獲利，王太太與于太太就是例子。所以即便如此，顧佳也要混跡在這個圈子里，沉浸在“有捷徑可走”的世界里。

　　可顧佳卻沒能完全了解這個圈子，太太圈是一個“名利場”，既有利也有弊。以至于后來，顧佳被“茶廠的圈套”困住。

　　顧佳的人設圈粉了不少觀眾，源自于她的能力與性格的對等。卓越的能力與溫柔的性格，預示著她的過分優(yōu)秀。顧佳的定位與狀態(tài)，是家庭與生活的必不可少的中重要人物，也將所謂“全職太太”的常規(guī)設定進行打破。

　　顧佳的魅力呈現(xiàn)，在于她處理工作與家事上優(yōu)秀的能力與高情商。也是三十歲這個年紀里，少有的出色與成熟。

　　三十歲女性的魅力呈現(xiàn)

　　電視劇《三十而已》講述了王漫妮、鐘曉芹以及顧佳三位女主角，在臨近三十歲時所面對的情感生活與工作狀態(tài)。

　　她們分別代表了未婚、結(jié)婚以及生子三個狀態(tài)。

　　王漫妮工作優(yōu)秀，有渴望自己的追求，卻陷入情人迷網(wǎng)里難以自拔。這是在未婚狀態(tài)下，部分女性在經(jīng)歷一段愛情的不可控沉浸與脫離夢境之后，回歸現(xiàn)實的迷途知返。王漫妮的設定并非拜金女、第三者，而是在生活能夠獨立和保持底線的前提下，追求自己渴望愛情的權(quán)利。

　　看似平凡的鐘曉芹，經(jīng)歷了結(jié)婚、離婚這件人生大事上的波動。人物打造的設定，是沉浸于愛情之后，面對婚姻不平和的清醒，再到人物重新獲得選擇權(quán)的華麗蛻變。鐘曉芹的離婚看似悲劇，但從客觀的角度來說，更像是重獲新生。

　　顧佳的工作與家庭生活，起初是幸福美滿的。但隨著丈夫出軌、太太圈的陷害，都讓她感知并重新審視生活，對生活與理想化的思維狀態(tài)有了全新的改觀。顧佳的魅力呈現(xiàn)，不只是能力的優(yōu)秀，還有對生活、工作的真正獨立。

　　《三十而已》的三位女主角，呈現(xiàn)了相同年齡、不同狀態(tài)下的特立獨行，她們都經(jīng)歷了關(guān)于工作和情感上的情緒波折與沖突，重新審視后的自我增值。

　　她們不依靠男人，不去依附別人，而是靠自己，在勤奮的道路上越走越遠。故事的發(fā)展，呈現(xiàn)了三十歲女性最獨特的魅力。

　　女性獨立思維狀態(tài)下的意識覺醒

　　女性角色在霸道總裁的幫助下走向巔峰，是國產(chǎn)家庭劇的常用套路。凸顯“精神窮”的女性人物設定，沒有所謂的女性獨立思維想法，更多情況下，常規(guī)國產(chǎn)劇彰顯的往往都是家庭倫理的愛恨糾葛。

　　但《三十而已》不同。

　　突破了常規(guī)女性在家庭與工作上的通俗，在獨立思維狀態(tài)下有著強烈的意識覺醒，屈服于現(xiàn)實卻不甘于現(xiàn)實，是當代女性在生活上最真實的狀態(tài)。

　　《三十而已》中的三位女主角，很出色地詮釋了這一點。

　　她們或許沉浸在愛情的美夢幻境里，沉浸在家庭的舒適圈中，但在經(jīng)歷挫折與難題之后，她們懂得審視自己，在獨立思維狀態(tài)下，不以依附他人作為底線。

　　這，才是當代女性最真實的模樣。