獻(xiàn)給愛麗絲的作者是誰啊？？
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360U3324612451 2022-06-03 17:45 貝多芬 鋼琴曲：致愛麗絲 《獻(xiàn)給愛麗絲》是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《致特蕾莎》的小曲贈(zèng)給她。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，整理者把曲名錯(cuò)寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《致特蕾莎》的原名，而稱之為《致愛麗絲》了。 貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印 象。鋼琴小品《獻(xiàn)給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。但在他生前未發(fā)表，樂譜發(fā)現(xiàn)于1867年。這首樂曲可能是作者四十歲時(shí)（1810年）為他的學(xué)生，名叫伊麗莎白·羅克爾的女高音歌唱家所作。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合于初學(xué)者的彈奏程度（現(xiàn)為鋼琴五級(jí)曲目）。發(fā)表以后，不脛而走，幾乎成為初學(xué)者必彈的曲目之一。 還有一種說法貝多芬12歲時(shí)，到一個(gè)富商家里去教鋼琴，貝多芬非常喜歡這家的女兒愛麗絲。這首鋼琴曲是貝多芬那個(gè)時(shí)候創(chuàng)造的。 樂曲以回旋曲式寫成，環(huán)繞基本主題，有兩個(gè)對(duì)比性的插段，其一是帶有莫扎特風(fēng)格的明朗、歡樂情緒的音調(diào)，在F大調(diào)上呈現(xiàn)；其二則建立在低聲部的6音持續(xù)音上，色彩暗淡，節(jié)奏強(qiáng)烈，表現(xiàn)了孩子氣的煩惱情緒。但這兩個(gè)插段都比較短小，通過一連串的快速音型很快又引回到開始時(shí)那個(gè)樸素的旋律，從而構(gòu)成一個(gè)表現(xiàn)美麗、單純而活潑的少女性格的音樂形象。 伊麗莎白·羅克爾是德國(guó)的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家約瑟夫·奧古斯特·羅克爾的妹妹。1807年，14歲的伊麗莎白跟隨哥哥來到維也納，很快就被貝多芬所接納，成為他身邊數(shù)不多的朋友之一。伊麗莎白后來嫁給了貝多芬的朋友。貝多芬在創(chuàng)作這首樂曲時(shí)，兩人保持著親密的友誼，顯然這首曲子是獻(xiàn)給她的。那段時(shí)間里，在貝多芬的生活中從來沒有出現(xiàn)過叫愛麗絲或伊麗莎白的其他女子，愛麗絲是伊麗莎白的昵稱。可以確認(rèn)的是，貝多芬十分喜歡她。 《獻(xiàn)給愛麗絲》基于一個(gè)純樸而親切的主題 這個(gè)主題把特蕾莎溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語正向特蕾澤訴說。后半部分左右手交替演奏分解和弦，猶如二人親切地交談。 《獻(xiàn)給愛麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào)，顯得溫柔而親切。然后，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來。 這個(gè)曲調(diào)，感情更加明朗。經(jīng)過一連串快速音的過渡，又回到A段。 C段多用和弦，氣氛有了轉(zhuǎn)換。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。接下去，出現(xiàn)了一個(gè)由三連音組成的樂句。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過一段下行半音階的過渡，又把樂曲引回到A段樂曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。 表現(xiàn)了美麗、單純而活潑的少女性格的音樂形象。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品獻(xiàn)給伊麗莎白·羅克爾。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 編輯本段作者簡(jiǎn)介 路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，<1770.12.16-1827.3.26>)，右邊的圖片是著名音樂家貝多芬，祖籍是荷蘭（一說是波蘭）他出身于德國(guó)波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華。八歲便開始登臺(tái)演出。 貝多芬于1792年到音樂之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后人尊稱為“樂圣”。德國(guó)最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。 貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十八歲時(shí)聽力減弱，晚年失聰，只能通過談書信與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。 在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇 貝多芬畫像 效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運(yùn)》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名），歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。
loveask 2022-06-03 17:46 《水滸傳》：施耐庵 《西游記》：吳承恩 《紅樓夢(mèng)》：曹雪芹、高鄂 《三國(guó)演義》：羅貫中
666zbq 2022-06-03 17:47 鋼琴曲<獻(xiàn)給愛麗斯>是貝多芬獻(xiàn)給戀人苔雷澤的生日禮物。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品題獻(xiàn)給女學(xué)生特雷澤.馬爾法蒂。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 應(yīng)該說，貝多芬是集西方古典音樂之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家，但有些器樂小品同他的那些大手筆相比，又形成了鮮明的對(duì)照，同樣給人們留下了深刻的印象。 鋼琴小品《致愛麗絲》就是這方面的典型。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但他卻一直在為甜蜜的愛情而不懈地追求著，《致愛麗絲》的創(chuàng)作就包含了這樣一個(gè)富于浪漫色彩的故事：當(dāng)貝多芬年近40歲時(shí)，他曾帶過一個(gè)名叫特蕾澤的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，此時(shí)的貝多芬心情非常蕩漾，于是寫下了一首鋼琴小品送給了這位學(xué)生，并在樂譜上題上了"獻(xiàn)給特蕾澤"，后來，這份樂譜一直就留在了特蕾澤那里。貝多芬逝世后，在他的作品目錄中也沒有這個(gè)曲目，直到40年以后，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬的撰記，在整理特蕾澤的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)手稿，但在發(fā)表這個(gè)樂譜時(shí)，卻把"特蕾澤"筆誤為"愛麗絲"，待要澄清的時(shí)候，人們已接收了《致愛麗絲》這個(gè)既成事實(shí)。但我卻認(rèn)為，"特蕾澤"也好，"愛麗絲"要好并不是最重要的，我們可以理解為貝多芬歸根結(jié)底要獻(xiàn)給的，是崇高的"愛情"，是人類所有善良的女性。在這首《致愛麗絲》中，貝多芬基于了一個(gè)淳樸而親切的主題，把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描述，在作品的前半部分，好似貝多芬有許多親切的話語正在向特蕾澤訴說，后半部分聽起來好象二人在親切地交談 ...
噼里啪啦 2022-06-03 17:49 鋼琴曲<獻(xiàn)給愛麗斯>是貝多芬獻(xiàn)給戀人苔雷澤的生日禮物。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品題獻(xiàn)給女學(xué)生特雷澤.馬爾法蒂。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 應(yīng)該說，貝多芬是集西方古典音樂之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家，但有些器樂小品同他的那些大手筆相比，又形成了鮮明的對(duì)照，同樣給人們留下了深刻的印象。 鋼琴小品《致愛麗絲》就是這方面的典型。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但他卻一直在為甜蜜的愛情而不懈地追求著，《致愛麗絲》的創(chuàng)作就包含了這樣一個(gè)富于浪漫色彩的故事：當(dāng)貝多芬年近40歲時(shí)，他曾帶過一個(gè)名叫特蕾澤的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，此時(shí)的貝多芬心情非常蕩漾，于是寫下了一首鋼琴小品送給了這位學(xué)生，并在樂譜上題上了"獻(xiàn)給特蕾澤"，后來，這份樂譜一直就留在了特蕾澤那里。貝多芬逝世后，在他的作品目錄中也沒有這個(gè)曲目，直到40年以后，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬的撰記，在整理特蕾澤的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)手稿，但在發(fā)表這個(gè)樂譜時(shí)，卻把"特蕾澤"筆誤為"愛麗絲"，待要澄清的時(shí)候，人們已接收了《致愛麗絲》這個(gè)既成事實(shí)。但我卻認(rèn)為，"特蕾澤"也好，"愛麗絲"要好并不是最重要的，我們可以理解為貝多芬歸根結(jié)底要獻(xiàn)給的，是崇高的"愛情"，是人類所有善良的女性。在這首《致愛麗絲》中，貝多芬基于了一個(gè)淳樸而親切的主題，把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描述，在作品的前半部分，好似貝多芬有許多親切的話語正在向特蕾澤訴說，后半部分聽起來好象二人在親切地交談
qwe1695075045 2022-06-03 17:52 其實(shí)是他的一個(gè)學(xué)生～ 《致愛麗絲》是貝多芬為數(shù)不多的鋼琴小品之一，但在他生前未發(fā)表，樂譜發(fā)現(xiàn)于1867年。這首樂曲可能是作者四十歲時(shí)（1810年）為他的學(xué)生，名叫苔萊塞·瑪爾法苔伊的十七歲少女所作。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合于初學(xué)者的彈奏程度。發(fā)表以后，不脛而走，幾乎成為初學(xué)者必彈的曲目之一。 貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808—1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。“巴加泰勒”（Bagatelle）意思是小玩意兒。貝多芬還在樂譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾個(gè)字。以后，這份樂譜一直留在特蕾澤那里。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里也沒有這支曲子。直到十九世紀(jì)六十年代，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤·瑪爾法蒂的遺物中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻(xiàn)給愛麗絲》了。
你是相思亦是劫 2022-06-03 17:53 鋼琴曲＜獻(xiàn)給愛麗斯＞是貝多芬獻(xiàn)給戀人苔雷澤的生日禮物。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品題獻(xiàn)給女學(xué)生特雷澤?馬爾法蒂。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 一個(gè)冬天的夜晚 ——致愛麗絲 貝多芬的一生是偉大的，也是充滿苦難的。世界不曾給過他什么歡樂，而他卻創(chuàng)造了永久的歡樂獻(xiàn)給了世界。當(dāng)人們感到憂傷的時(shí)候，貝多芬會(huì)悄然來到他們身邊，在琴弦上唱出他那隱忍的心曲，安慰著那些哭泣著的人們。所以，羅曼 . 羅蘭才說，貝多芬是依靠心靈的善良而偉大的英雄。 貝多芬二十幾歲時(shí)的一個(gè)冬天，一個(gè)寒冷的圣誕節(jié)之夜，貧困、孤獨(dú)的青年音樂家，一個(gè)人徘徊在維也納的街心，仿佛在尋找什么，又似乎是漫無目的，僅僅為了享受一下這圣誕之夜的冷寂的星空…… 空氣中飄過了富人們餐桌上的烤鵝和蘋果的香味，年輕的貝多芬在寒風(fēng)中高昂著頭顱，火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)……他的心靈似乎感到了一股沖動(dòng)…… 突然，他看見一位身體單薄的小女孩，匆匆地從教堂的那邊走過來。她的臉色那么難看，仿佛正因?yàn)槭裁床恍业氖聝憾械浇^望，她的弱小的身體在寒風(fēng)中哆嗦…… “小姑娘，什么事使你這么傷心，我能幫助你嗎？” 原來，小女孩叫愛麗絲，她的一位鄰居雷德爾老爹正病得厲害，他身邊一個(gè)親人也沒有，唯一的小孫女上個(gè)月也得傷寒病死了。雷德爾老爹哭瞎了眼睛，正躺在床上發(fā)著高燒。他有一個(gè)愿望，在這個(gè)愿望沒有實(shí)現(xiàn)之前，他是不能死去的，否則，他的靈魂就不能升入天堂。 小愛麗絲說，“先生，雷德爾老爹是個(gè)善良的人，他愛畫畫，愛聽音樂。每到春天，他就騎著馬到森林里去，秋天帶著一大捆畫回來。他把賣畫的錢都分給了我們這些窮鄰居，而他自己窮得只剩下一架破鋼琴。他病了，他天天都念叨：‘讓我再看一眼森林和大海吧，讓我到塔希提島，到阿爾卑斯山去看一眼它們吧！……這是我在這個(gè)世界上最后的唯一的愿望啊！’”小女孩含著淚水告訴面前的這位先生說：“多好的老人啊！可是沒有人能幫助他實(shí)現(xiàn)這一愿望！” “不，也許有的！” 就在這個(gè)寒冷的圣誕之夜，青年音樂家隨著小愛麗絲來到了老畫家的身旁。他輕輕地打開了老畫家的那架舊鋼琴的琴蓋。他坐在這架舊琴前，心中似有一種神秘的激情涌起……他的手指輕輕的按動(dòng)了琴鍵…… 是的，他的靈感和激情迸發(fā)出來了，在他接觸琴鍵的的一剎那間，仿佛有一仲無法言說的神秘召引，又若內(nèi)心深處正在接受神祗的幫助，他彈奏著，彈奏著……那么自如，那么專注…… 這時(shí)候，雷德爾老爹停止了咳嗽，好象是一種回光返照似的，他坐了起來，咧開嘴巴，微笑著，頭部也隨著音樂的節(jié)拍搖晃……小愛麗絲更是滿臉驚訝地望著這架破舊的鋼琴，好象在懷疑，這位年輕的先生是不是一位巫師，怎么好象具有魔法一般…… “啊，看到了！我看到了！阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽光……全看到了！啊，上帝！我的靈魂終于可以升入天堂了…… 雷德爾老爹撲上前，擁抱了正沉醉在琴聲里的音樂家。“先生，感謝你讓我在圣誕之夜看到了我想看到的一切——我終生熱愛的大自然。” 貝多芬站起身，“不，是你那仁慈的心靈在召引我，在趨動(dòng)著我，還有您，美麗可愛的，天使一般的愛麗絲！是您把我引到了這架鋼琴前……” “不，是您幫助雷德爾老爹實(shí)現(xiàn)了他的美麗愿望。” “請(qǐng)?jiān)试S我把這首曲子獻(xiàn)給您吧——可愛的小愛麗絲。”說完，青年音樂家低下頭，輕輕地吻了小愛麗絲，然后猛地轉(zhuǎn)過身，拉開門，大步走進(jìn)了夜色中，他的火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)，雄壯的姿態(tài)活象一只雄獅…… 許多年過去了，貝多芬從沒忘記過這個(gè)冬天的夜晚。他的心靈常被一種難以名狀的感情纏繞著。終于有一天，他憑著準(zhǔn)確的記憶，寫出了那首曲子，他的心情才稍微平靜了一些。他難以忘懷那位善良、美麗的小女孩愛麗絲。他不假思索地把這首鋼琴曲題名為《致愛麗絲》…… 應(yīng)該說，貝多芬是集西方古典音樂之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家，但有些器樂小品同他的那些大手筆相比，又形成了鮮明的對(duì)照，同樣給人們留下了深刻的印象。 鋼琴小品《致愛麗絲》就是這方面的典型。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但他卻一直在為甜蜜的愛情而不懈地追求著，《致愛麗絲》的創(chuàng)作就包含了這樣一個(gè)富于浪漫色彩的故事：當(dāng)貝多芬年近40歲時(shí)，他曾帶過一個(gè)名叫特蕾澤的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，此時(shí)的貝多芬心情非常蕩漾，于是寫下了一首鋼琴小品送給了這位學(xué)生，并在樂譜上題上了"獻(xiàn)給特蕾澤"，后來，這份樂譜一直就留在了特蕾澤那里。貝多芬逝世后，在他的作品目錄中也沒有這個(gè)曲目，直到40年以后，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬的撰記，在整理特蕾澤的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)手稿，但在發(fā)表這個(gè)樂譜時(shí)，卻把"特蕾澤"筆誤為"愛麗絲"，待要澄清的時(shí)候，人們已接收了《致愛麗絲》這個(gè)既成事實(shí)。但我卻認(rèn)為，"特蕾澤"也好，"愛麗絲"要好并不是最重要的，我們可以理解為貝多芬歸根結(jié)底要獻(xiàn)給的，是崇高的"愛情"，是人類所有善良的女性。在這首《致愛麗絲》中，貝多芬基于了一個(gè)淳樸而親切的主題，把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描述，在作品的前半部分，好似貝多芬有許多親切的話語正在向特蕾澤訴說，后半部分聽起來好象二人在親切地交談 貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象。鋼琴小品《獻(xiàn)給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。 貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾澤．瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。“巴加泰勒”（Bagatelle）意思是小玩意兒。貝多芬還在樂譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾個(gè)字。以后，這份樂譜一直留在特蕾澤那里。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里也沒有這支曲子。直到十九世紀(jì)六十處代，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤．瑪爾法蒂的遺物中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成＜獻(xiàn)給愛麗絲＞。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻(xiàn)給愛麗絲》了。 這個(gè)主題把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語下向特蕾澤訴說。后半部分左右手交替演奏分解和弦，猶如二人親切的交談。 《獻(xiàn)給愛麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào)，顯得溫柔而親切。然后，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來。 B段轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，出現(xiàn)一個(gè)新的曲調(diào)這個(gè)曲調(diào)，感情更加明朗。經(jīng)過一連串快速音的過渡，又回到A段。 C段多用和弦，氣氛有了轉(zhuǎn)換。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。接下去，出現(xiàn)了一個(gè)由三連音組成的樂句。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過一段下行半音階的過渡，又把樂曲引回到A段，樂曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。 貝多芬二十幾歲時(shí)的一個(gè)冬天，一個(gè)寒冷的圣誕節(jié)之夜，貧困、孤獨(dú)的青年音樂家，一個(gè)人徘徊在維也納的街心，仿佛在尋找什么，又似乎是漫無目的，僅僅為了享受一下這圣誕之夜的冷寂的星空…… 空氣中飄過了富人們餐桌上的烤鵝和蘋果的香味，年輕的貝多芬在寒風(fēng)中高昂著頭顱，火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)……他的心靈似乎感到了一股沖動(dòng)…… 突然，他看見一位身體單薄的小女孩，匆匆地從教堂的那邊走過來。她的臉色那么難看，仿佛正因?yàn)槭裁床恍业氖聝憾械浇^望，她的弱小的身體在寒風(fēng)中哆嗦…… “小姑娘，什么事使你這么傷心，我能幫助你嗎？” 原來，小女孩叫愛麗絲，她的一位鄰居雷德爾老爹正病得厲害，他身邊一個(gè)親人也沒有，唯一的小孫女上個(gè)月也得傷寒病死了。雷德爾老爹哭瞎了眼睛，正躺在床上發(fā)著高燒。他有一個(gè)愿望，在這個(gè)愿望沒有實(shí)現(xiàn)之前，他是不能死去的，否則，他的靈魂就不能升入天堂。 小愛麗絲說，“先生，雷德爾老爹是個(gè)善良的人，他愛畫畫，愛聽音樂。每到春天，他就騎著馬到森林里去，秋天帶著一大捆畫回來。他把賣畫的錢都分給了我們這些窮鄰居，而他自己窮得只剩下一架破鋼琴。他病了，他天天都念叨：‘讓我再看一眼森林和大海吧，讓我到塔希提島，到阿爾卑斯山去看一眼它們吧！……這是我在這個(gè)世界上最后的唯一的愿望啊！’”小女孩含著淚水告訴面前的這位先生說：“多好的老人啊！可是沒有人能幫助他實(shí)現(xiàn)這一愿望！” “不，也許有的！” 就在這個(gè)寒冷的圣誕之夜，青年音樂家隨著小愛麗絲來到了老畫家的身旁。他輕輕地打開了老畫家的那架舊鋼琴的琴蓋。他坐在這架舊琴前，心中似有一種神秘的激情涌起……他的手指輕輕的按動(dòng)了琴鍵…… 是的，他的靈感和激情迸發(fā)出來了，在他接觸琴鍵的的一剎那間，仿佛有一仲無法言說的神秘召引，又若內(nèi)心深處正在接受神祗的幫助，他彈奏著，彈奏著……那么自如，那么專注…… 這時(shí)候，雷德爾老爹停止了咳嗽，好象是一種回光返照似的，他坐了起來，咧開嘴巴，微笑著，頭部也隨著音樂的節(jié)拍搖晃……小愛麗絲更是滿臉驚訝地望著這架破舊的鋼琴，好象在懷疑，這位年輕的先生是不是一位巫師，怎么好象具有魔法一般…… “啊，看到了！我看到了！阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽光……全看到了！啊，上帝！我的靈魂終于可以升入天堂了…… 雷德爾老爹撲上前，擁抱了正沉醉在琴聲里的音樂家。“先生，感謝你讓我在圣誕之夜看到了我想看到的一切——我終生熱愛的大自然。” 貝多芬站起身，“不，是你那仁慈的心靈在召引我，在趨動(dòng)著我，還有您，美麗可愛的，天使一般的愛麗絲！是您把我引到了這架鋼琴前……” “不，是您幫助雷德爾老爹實(shí)現(xiàn)了他的美麗愿望。” “請(qǐng)?jiān)试S我把這首曲子獻(xiàn)給您吧——可愛的小愛麗絲。”說完，青年音樂家低下頭，輕輕地吻了小愛麗絲，然后猛地轉(zhuǎn)過身，拉開門，大步走進(jìn)了夜色中，他的火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)，雄壯的姿態(tài)活象一只雄獅…… 許多年過去了，貝多芬從沒忘記過這個(gè)冬天的夜晚。他的心靈常被一種難以名狀的感情纏繞著。終于有一天，他憑著準(zhǔn)確的記憶，寫出了那首曲子，他的心情才稍微平靜了一些。他難以忘懷那位善良、美麗的小女孩愛麗絲。他不假思索地把這首鋼琴曲題名為《致愛麗絲》…… 在本曲的原稿上，有作者的手跡：“為愛麗絲而作，1810年四月二十七日，貝多芬”。“愛麗絲”是誰？已無從考證。因?yàn)檫@一作品的原稿問世之時(shí)，作者已經(jīng)去世整整四十年了。 http://baike.baidu.com/view/3160.htm?fr=ala0_1_1 這是貝多芬的百度介紹！
360U3324612451 2022-06-03 17:45 貝多芬 鋼琴曲：致愛麗絲 《獻(xiàn)給愛麗絲》是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《致特蕾莎》的小曲贈(zèng)給她。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，整理者把曲名錯(cuò)寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《致特蕾莎》的原名，而稱之為《致愛麗絲》了。 貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印 象。鋼琴小品《獻(xiàn)給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。但在他生前未發(fā)表，樂譜發(fā)現(xiàn)于1867年。這首樂曲可能是作者四十歲時(shí)（1810年）為他的學(xué)生，名叫伊麗莎白·羅克爾的女高音歌唱家所作。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合于初學(xué)者的彈奏程度（現(xiàn)為鋼琴五級(jí)曲目）。發(fā)表以后，不脛而走，幾乎成為初學(xué)者必彈的曲目之一。 還有一種說法貝多芬12歲時(shí)，到一個(gè)富商家里去教鋼琴，貝多芬非常喜歡這家的女兒愛麗絲。這首鋼琴曲是貝多芬那個(gè)時(shí)候創(chuàng)造的。 樂曲以回旋曲式寫成，環(huán)繞基本主題，有兩個(gè)對(duì)比性的插段，其一是帶有莫扎特風(fēng)格的明朗、歡樂情緒的音調(diào)，在F大調(diào)上呈現(xiàn)；其二則建立在低聲部的6音持續(xù)音上，色彩暗淡，節(jié)奏強(qiáng)烈，表現(xiàn)了孩子氣的煩惱情緒。但這兩個(gè)插段都比較短小，通過一連串的快速音型很快又引回到開始時(shí)那個(gè)樸素的旋律，從而構(gòu)成一個(gè)表現(xiàn)美麗、單純而活潑的少女性格的音樂形象。 伊麗莎白·羅克爾是德國(guó)的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家約瑟夫·奧古斯特·羅克爾的妹妹。1807年，14歲的伊麗莎白跟隨哥哥來到維也納，很快就被貝多芬所接納，成為他身邊數(shù)不多的朋友之一。伊麗莎白后來嫁給了貝多芬的朋友。貝多芬在創(chuàng)作這首樂曲時(shí)，兩人保持著親密的友誼，顯然這首曲子是獻(xiàn)給她的。那段時(shí)間里，在貝多芬的生活中從來沒有出現(xiàn)過叫愛麗絲或伊麗莎白的其他女子，愛麗絲是伊麗莎白的昵稱。可以確認(rèn)的是，貝多芬十分喜歡她。 《獻(xiàn)給愛麗絲》基于一個(gè)純樸而親切的主題 這個(gè)主題把特蕾莎溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語正向特蕾澤訴說。后半部分左右手交替演奏分解和弦，猶如二人親切地交談。 《獻(xiàn)給愛麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào)，顯得溫柔而親切。然后，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來。 這個(gè)曲調(diào)，感情更加明朗。經(jīng)過一連串快速音的過渡，又回到A段。 C段多用和弦，氣氛有了轉(zhuǎn)換。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。接下去，出現(xiàn)了一個(gè)由三連音組成的樂句。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過一段下行半音階的過渡，又把樂曲引回到A段樂曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。 表現(xiàn)了美麗、單純而活潑的少女性格的音樂形象。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品獻(xiàn)給伊麗莎白·羅克爾。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 編輯本段作者簡(jiǎn)介 路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，<1770.12.16-1827.3.26>)，右邊的圖片是著名音樂家貝多芬，祖籍是荷蘭（一說是波蘭）他出身于德國(guó)波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華。八歲便開始登臺(tái)演出。 貝多芬于1792年到音樂之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后人尊稱為“樂圣”。德國(guó)最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。 貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十八歲時(shí)聽力減弱，晚年失聰，只能通過談書信與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。 在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇 貝多芬畫像 效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運(yùn)》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名），歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。
loveask 2022-06-03 17:46 《水滸傳》：施耐庵 《西游記》：吳承恩 《紅樓夢(mèng)》：曹雪芹、高鄂 《三國(guó)演義》：羅貫中
666zbq 2022-06-03 17:47 鋼琴曲<獻(xiàn)給愛麗斯>是貝多芬獻(xiàn)給戀人苔雷澤的生日禮物。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品題獻(xiàn)給女學(xué)生特雷澤.馬爾法蒂。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 應(yīng)該說，貝多芬是集西方古典音樂之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家，但有些器樂小品同他的那些大手筆相比，又形成了鮮明的對(duì)照，同樣給人們留下了深刻的印象。 鋼琴小品《致愛麗絲》就是這方面的典型。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但他卻一直在為甜蜜的愛情而不懈地追求著，《致愛麗絲》的創(chuàng)作就包含了這樣一個(gè)富于浪漫色彩的故事：當(dāng)貝多芬年近40歲時(shí)，他曾帶過一個(gè)名叫特蕾澤的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，此時(shí)的貝多芬心情非常蕩漾，于是寫下了一首鋼琴小品送給了這位學(xué)生，并在樂譜上題上了"獻(xiàn)給特蕾澤"，后來，這份樂譜一直就留在了特蕾澤那里。貝多芬逝世后，在他的作品目錄中也沒有這個(gè)曲目，直到40年以后，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬的撰記，在整理特蕾澤的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)手稿，但在發(fā)表這個(gè)樂譜時(shí)，卻把"特蕾澤"筆誤為"愛麗絲"，待要澄清的時(shí)候，人們已接收了《致愛麗絲》這個(gè)既成事實(shí)。但我卻認(rèn)為，"特蕾澤"也好，"愛麗絲"要好并不是最重要的，我們可以理解為貝多芬歸根結(jié)底要獻(xiàn)給的，是崇高的"愛情"，是人類所有善良的女性。在這首《致愛麗絲》中，貝多芬基于了一個(gè)淳樸而親切的主題，把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描述，在作品的前半部分，好似貝多芬有許多親切的話語正在向特蕾澤訴說，后半部分聽起來好象二人在親切地交談 ...
噼里啪啦 2022-06-03 17:49 鋼琴曲<獻(xiàn)給愛麗斯>是貝多芬獻(xiàn)給戀人苔雷澤的生日禮物。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品題獻(xiàn)給女學(xué)生特雷澤.馬爾法蒂。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 應(yīng)該說，貝多芬是集西方古典音樂之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家，但有些器樂小品同他的那些大手筆相比，又形成了鮮明的對(duì)照，同樣給人們留下了深刻的印象。 鋼琴小品《致愛麗絲》就是這方面的典型。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但他卻一直在為甜蜜的愛情而不懈地追求著，《致愛麗絲》的創(chuàng)作就包含了這樣一個(gè)富于浪漫色彩的故事：當(dāng)貝多芬年近40歲時(shí)，他曾帶過一個(gè)名叫特蕾澤的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，此時(shí)的貝多芬心情非常蕩漾，于是寫下了一首鋼琴小品送給了這位學(xué)生，并在樂譜上題上了"獻(xiàn)給特蕾澤"，后來，這份樂譜一直就留在了特蕾澤那里。貝多芬逝世后，在他的作品目錄中也沒有這個(gè)曲目，直到40年以后，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬的撰記，在整理特蕾澤的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)手稿，但在發(fā)表這個(gè)樂譜時(shí)，卻把"特蕾澤"筆誤為"愛麗絲"，待要澄清的時(shí)候，人們已接收了《致愛麗絲》這個(gè)既成事實(shí)。但我卻認(rèn)為，"特蕾澤"也好，"愛麗絲"要好并不是最重要的，我們可以理解為貝多芬歸根結(jié)底要獻(xiàn)給的，是崇高的"愛情"，是人類所有善良的女性。在這首《致愛麗絲》中，貝多芬基于了一個(gè)淳樸而親切的主題，把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描述，在作品的前半部分，好似貝多芬有許多親切的話語正在向特蕾澤訴說，后半部分聽起來好象二人在親切地交談
qwe1695075045 2022-06-03 17:52 其實(shí)是他的一個(gè)學(xué)生～ 《致愛麗絲》是貝多芬為數(shù)不多的鋼琴小品之一，但在他生前未發(fā)表，樂譜發(fā)現(xiàn)于1867年。這首樂曲可能是作者四十歲時(shí)（1810年）為他的學(xué)生，名叫苔萊塞·瑪爾法苔伊的十七歲少女所作。此曲形象單純技巧淺顯，顯然是為了適合于初學(xué)者的彈奏程度。發(fā)表以后，不脛而走，幾乎成為初學(xué)者必彈的曲目之一。 貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808—1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。“巴加泰勒”（Bagatelle）意思是小玩意兒。貝多芬還在樂譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾個(gè)字。以后，這份樂譜一直留在特蕾澤那里。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里也沒有這支曲子。直到十九世紀(jì)六十年代，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤·瑪爾法蒂的遺物中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻(xiàn)給愛麗絲》了。
你是相思亦是劫 2022-06-03 17:53 鋼琴曲＜獻(xiàn)給愛麗斯＞是貝多芬獻(xiàn)給戀人苔雷澤的生日禮物。 鋼琴曲《致愛麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品題獻(xiàn)給女學(xué)生特雷澤?馬爾法蒂。樂曲以回旋曲式寫成。一開始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn)。樂曲在歡樂明快的氣氛中結(jié)束。 一個(gè)冬天的夜晚 ——致愛麗絲 貝多芬的一生是偉大的，也是充滿苦難的。世界不曾給過他什么歡樂，而他卻創(chuàng)造了永久的歡樂獻(xiàn)給了世界。當(dāng)人們感到憂傷的時(shí)候，貝多芬會(huì)悄然來到他們身邊，在琴弦上唱出他那隱忍的心曲，安慰著那些哭泣著的人們。所以，羅曼 . 羅蘭才說，貝多芬是依靠心靈的善良而偉大的英雄。 貝多芬二十幾歲時(shí)的一個(gè)冬天，一個(gè)寒冷的圣誕節(jié)之夜，貧困、孤獨(dú)的青年音樂家，一個(gè)人徘徊在維也納的街心，仿佛在尋找什么，又似乎是漫無目的，僅僅為了享受一下這圣誕之夜的冷寂的星空…… 空氣中飄過了富人們餐桌上的烤鵝和蘋果的香味，年輕的貝多芬在寒風(fēng)中高昂著頭顱，火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)……他的心靈似乎感到了一股沖動(dòng)…… 突然，他看見一位身體單薄的小女孩，匆匆地從教堂的那邊走過來。她的臉色那么難看，仿佛正因?yàn)槭裁床恍业氖聝憾械浇^望，她的弱小的身體在寒風(fēng)中哆嗦…… “小姑娘，什么事使你這么傷心，我能幫助你嗎？” 原來，小女孩叫愛麗絲，她的一位鄰居雷德爾老爹正病得厲害，他身邊一個(gè)親人也沒有，唯一的小孫女上個(gè)月也得傷寒病死了。雷德爾老爹哭瞎了眼睛，正躺在床上發(fā)著高燒。他有一個(gè)愿望，在這個(gè)愿望沒有實(shí)現(xiàn)之前，他是不能死去的，否則，他的靈魂就不能升入天堂。 小愛麗絲說，“先生，雷德爾老爹是個(gè)善良的人，他愛畫畫，愛聽音樂。每到春天，他就騎著馬到森林里去，秋天帶著一大捆畫回來。他把賣畫的錢都分給了我們這些窮鄰居，而他自己窮得只剩下一架破鋼琴。他病了，他天天都念叨：‘讓我再看一眼森林和大海吧，讓我到塔希提島，到阿爾卑斯山去看一眼它們吧！……這是我在這個(gè)世界上最后的唯一的愿望啊！’”小女孩含著淚水告訴面前的這位先生說：“多好的老人啊！可是沒有人能幫助他實(shí)現(xiàn)這一愿望！” “不，也許有的！” 就在這個(gè)寒冷的圣誕之夜，青年音樂家隨著小愛麗絲來到了老畫家的身旁。他輕輕地打開了老畫家的那架舊鋼琴的琴蓋。他坐在這架舊琴前，心中似有一種神秘的激情涌起……他的手指輕輕的按動(dòng)了琴鍵…… 是的，他的靈感和激情迸發(fā)出來了，在他接觸琴鍵的的一剎那間，仿佛有一仲無法言說的神秘召引，又若內(nèi)心深處正在接受神祗的幫助，他彈奏著，彈奏著……那么自如，那么專注…… 這時(shí)候，雷德爾老爹停止了咳嗽，好象是一種回光返照似的，他坐了起來，咧開嘴巴，微笑著，頭部也隨著音樂的節(jié)拍搖晃……小愛麗絲更是滿臉驚訝地望著這架破舊的鋼琴，好象在懷疑，這位年輕的先生是不是一位巫師，怎么好象具有魔法一般…… “啊，看到了！我看到了！阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽光……全看到了！啊，上帝！我的靈魂終于可以升入天堂了…… 雷德爾老爹撲上前，擁抱了正沉醉在琴聲里的音樂家。“先生，感謝你讓我在圣誕之夜看到了我想看到的一切——我終生熱愛的大自然。” 貝多芬站起身，“不，是你那仁慈的心靈在召引我，在趨動(dòng)著我，還有您，美麗可愛的，天使一般的愛麗絲！是您把我引到了這架鋼琴前……” “不，是您幫助雷德爾老爹實(shí)現(xiàn)了他的美麗愿望。” “請(qǐng)?jiān)试S我把這首曲子獻(xiàn)給您吧——可愛的小愛麗絲。”說完，青年音樂家低下頭，輕輕地吻了小愛麗絲，然后猛地轉(zhuǎn)過身，拉開門，大步走進(jìn)了夜色中，他的火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)，雄壯的姿態(tài)活象一只雄獅…… 許多年過去了，貝多芬從沒忘記過這個(gè)冬天的夜晚。他的心靈常被一種難以名狀的感情纏繞著。終于有一天，他憑著準(zhǔn)確的記憶，寫出了那首曲子，他的心情才稍微平靜了一些。他難以忘懷那位善良、美麗的小女孩愛麗絲。他不假思索地把這首鋼琴曲題名為《致愛麗絲》…… 應(yīng)該說，貝多芬是集西方古典音樂之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家，但有些器樂小品同他的那些大手筆相比，又形成了鮮明的對(duì)照，同樣給人們留下了深刻的印象。 鋼琴小品《致愛麗絲》就是這方面的典型。貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但他卻一直在為甜蜜的愛情而不懈地追求著，《致愛麗絲》的創(chuàng)作就包含了這樣一個(gè)富于浪漫色彩的故事：當(dāng)貝多芬年近40歲時(shí)，他曾帶過一個(gè)名叫特蕾澤的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，此時(shí)的貝多芬心情非常蕩漾，于是寫下了一首鋼琴小品送給了這位學(xué)生，并在樂譜上題上了"獻(xiàn)給特蕾澤"，后來，這份樂譜一直就留在了特蕾澤那里。貝多芬逝世后，在他的作品目錄中也沒有這個(gè)曲目，直到40年以后，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬的撰記，在整理特蕾澤的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)手稿，但在發(fā)表這個(gè)樂譜時(shí)，卻把"特蕾澤"筆誤為"愛麗絲"，待要澄清的時(shí)候，人們已接收了《致愛麗絲》這個(gè)既成事實(shí)。但我卻認(rèn)為，"特蕾澤"也好，"愛麗絲"要好并不是最重要的，我們可以理解為貝多芬歸根結(jié)底要獻(xiàn)給的，是崇高的"愛情"，是人類所有善良的女性。在這首《致愛麗絲》中，貝多芬基于了一個(gè)淳樸而親切的主題，把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描述，在作品的前半部分，好似貝多芬有許多親切的話語正在向特蕾澤訴說，后半部分聽起來好象二人在親切地交談 貝多芬是集西方古典派之大成，開浪漫樂派之先河的偉大作曲家。人們都比較熟悉他的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和歌劇等大型作品，但是，他的為數(shù)不多的器樂小品，也同樣給人留下了深刻的印象。鋼琴小品《獻(xiàn)給愛麗絲》就是其中比較著名的一首。 貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾澤．瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。“巴加泰勒”（Bagatelle）意思是小玩意兒。貝多芬還在樂譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾個(gè)字。以后，這份樂譜一直留在特蕾澤那里。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里也沒有這支曲子。直到十九世紀(jì)六十處代，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤．瑪爾法蒂的遺物中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成＜獻(xiàn)給愛麗絲＞。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻(xiàn)給愛麗絲》了。 這個(gè)主題把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語下向特蕾澤訴說。后半部分左右手交替演奏分解和弦，猶如二人親切的交談。 《獻(xiàn)給愛麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào)，顯得溫柔而親切。然后，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來。 B段轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，出現(xiàn)一個(gè)新的曲調(diào)這個(gè)曲調(diào)，感情更加明朗。經(jīng)過一連串快速音的過渡，又回到A段。 C段多用和弦，氣氛有了轉(zhuǎn)換。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。接下去，出現(xiàn)了一個(gè)由三連音組成的樂句。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過一段下行半音階的過渡，又把樂曲引回到A段，樂曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。 貝多芬二十幾歲時(shí)的一個(gè)冬天，一個(gè)寒冷的圣誕節(jié)之夜，貧困、孤獨(dú)的青年音樂家，一個(gè)人徘徊在維也納的街心，仿佛在尋找什么，又似乎是漫無目的，僅僅為了享受一下這圣誕之夜的冷寂的星空…… 空氣中飄過了富人們餐桌上的烤鵝和蘋果的香味，年輕的貝多芬在寒風(fēng)中高昂著頭顱，火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)……他的心靈似乎感到了一股沖動(dòng)…… 突然，他看見一位身體單薄的小女孩，匆匆地從教堂的那邊走過來。她的臉色那么難看，仿佛正因?yàn)槭裁床恍业氖聝憾械浇^望，她的弱小的身體在寒風(fēng)中哆嗦…… “小姑娘，什么事使你這么傷心，我能幫助你嗎？” 原來，小女孩叫愛麗絲，她的一位鄰居雷德爾老爹正病得厲害，他身邊一個(gè)親人也沒有，唯一的小孫女上個(gè)月也得傷寒病死了。雷德爾老爹哭瞎了眼睛，正躺在床上發(fā)著高燒。他有一個(gè)愿望，在這個(gè)愿望沒有實(shí)現(xiàn)之前，他是不能死去的，否則，他的靈魂就不能升入天堂。 小愛麗絲說，“先生，雷德爾老爹是個(gè)善良的人，他愛畫畫，愛聽音樂。每到春天，他就騎著馬到森林里去，秋天帶著一大捆畫回來。他把賣畫的錢都分給了我們這些窮鄰居，而他自己窮得只剩下一架破鋼琴。他病了，他天天都念叨：‘讓我再看一眼森林和大海吧，讓我到塔希提島，到阿爾卑斯山去看一眼它們吧！……這是我在這個(gè)世界上最后的唯一的愿望啊！’”小女孩含著淚水告訴面前的這位先生說：“多好的老人啊！可是沒有人能幫助他實(shí)現(xiàn)這一愿望！” “不，也許有的！” 就在這個(gè)寒冷的圣誕之夜，青年音樂家隨著小愛麗絲來到了老畫家的身旁。他輕輕地打開了老畫家的那架舊鋼琴的琴蓋。他坐在這架舊琴前，心中似有一種神秘的激情涌起……他的手指輕輕的按動(dòng)了琴鍵…… 是的，他的靈感和激情迸發(fā)出來了，在他接觸琴鍵的的一剎那間，仿佛有一仲無法言說的神秘召引，又若內(nèi)心深處正在接受神祗的幫助，他彈奏著，彈奏著……那么自如，那么專注…… 這時(shí)候，雷德爾老爹停止了咳嗽，好象是一種回光返照似的，他坐了起來，咧開嘴巴，微笑著，頭部也隨著音樂的節(jié)拍搖晃……小愛麗絲更是滿臉驚訝地望著這架破舊的鋼琴，好象在懷疑，這位年輕的先生是不是一位巫師，怎么好象具有魔法一般…… “啊，看到了！我看到了！阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽光……全看到了！啊，上帝！我的靈魂終于可以升入天堂了…… 雷德爾老爹撲上前，擁抱了正沉醉在琴聲里的音樂家。“先生，感謝你讓我在圣誕之夜看到了我想看到的一切——我終生熱愛的大自然。” 貝多芬站起身，“不，是你那仁慈的心靈在召引我，在趨動(dòng)著我，還有您，美麗可愛的，天使一般的愛麗絲！是您把我引到了這架鋼琴前……” “不，是您幫助雷德爾老爹實(shí)現(xiàn)了他的美麗愿望。” “請(qǐng)?jiān)试S我把這首曲子獻(xiàn)給您吧——可愛的小愛麗絲。”說完，青年音樂家低下頭，輕輕地吻了小愛麗絲，然后猛地轉(zhuǎn)過身，拉開門，大步走進(jìn)了夜色中，他的火焰般的卷發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)，雄壯的姿態(tài)活象一只雄獅…… 許多年過去了，貝多芬從沒忘記過這個(gè)冬天的夜晚。他的心靈常被一種難以名狀的感情纏繞著。終于有一天，他憑著準(zhǔn)確的記憶，寫出了那首曲子，他的心情才稍微平靜了一些。他難以忘懷那位善良、美麗的小女孩愛麗絲。他不假思索地把這首鋼琴曲題名為《致愛麗絲》…… 在本曲的原稿上，有作者的手跡：“為愛麗絲而作，1810年四月二十七日，貝多芬”。“愛麗絲”是誰？已無從考證。因?yàn)檫@一作品的原稿問世之時(shí)，作者已經(jīng)去世整整四十年了。 http://baike.baidu.com/view/3160.htm?fr=ala0_1_1 這是貝多芬的百度介紹！
